莊毓聰 | 湖上秋風(fēng)起 97×180cm 2017年

莊毓聰是當(dāng)代畫壇中非常優(yōu)秀的大寫意花鳥畫家之一。觀摩他的筆墨特色，會認(rèn)為更像是出自一位氣質(zhì)純熟、功底老成的畫家之手，但實際上，莊毓聰?shù)哪挲g并沒有那么大，這說明他在筆墨運用上的干練程度已然超越了他所處的時代。

莊毓聰 | 凌寒 136×68cm 2017年

莊毓聰 | 江南三月 96×60cm 2015年

在當(dāng)代大寫意花鳥繪畫不斷式微的形勢下，莊毓聰能夠在筆墨上獨樹一格，于龐大的畫家群體中特立獨行并脫穎而出，實屬難得。當(dāng)然，這主要是得益于他具備扎實的筆墨把控能力，通過大寫意繪畫的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)形式來貫通物象之中的生動氣韻，以此將內(nèi)心中充盈的豐富情感與精神志向寄寓到繪畫創(chuàng)作中。

莊毓聰 | 閭庭多落葉 68×68cm 2018年

莊毓聰 | 為愛梅花月 120×290cm 2015年

莊毓聰?shù)拇髮懸饣B畫學(xué)習(xí)了近現(xiàn)代書畫大家吳昌碩碑書用筆的理念技法，在汲取中并有所創(chuàng)新，因此，在他的畫面中始終呈現(xiàn)出一種筆力強(qiáng)勁、圓潤渾厚、蒼茫厚重的金石味道。而最與眾不同的是，他在學(xué)習(xí)和追逐吳昌碩運筆用墨的特點上愈加深刻和境遠(yuǎn)，筆墨線條的抒寫方式仿佛是直接從篆書和石鼓文的形制中演變而來，越發(fā)的挺拔勁健、古樸稚拙。

莊毓聰 | 富貴圖 40×40cm 2016年

莊毓聰 | 松鶴同春 138×69cm 2014年

大寫意花鳥畫創(chuàng)作要求藝術(shù)家具備對物象形體高度概括的能力，才能嫻熟地將自然風(fēng)貌轉(zhuǎn)化為動人的筆墨情韻?？梢哉f，莊毓聰在這方面的探索竭盡所能、頗費心力，無論是畫面整體上的構(gòu)圖形式與空間營造，還是具體物象的精微造型與特征凸顯，都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的概括性和寫意性，使得畫面中流淌著一種鮮活、生動、有趣的自然之象。

莊毓聰 | 飛雪迎春 180×96cm 2018年

莊毓聰 | 白衣渡江 180x90 cm 2014年

莊毓聰 | 秋風(fēng)秋雨秋瑟瑟 144x366cm 2011年

當(dāng)然，寫意花鳥畫更多注重的是寄托藝術(shù)家的精神理想與人文情懷。如果藝術(shù)家只是一味地斟酌和研究大寫意的用筆方法，而忽略了精神內(nèi)核的凸顯，那么他的繪畫注定會缺失靈魂而黯然失色。換句話說，當(dāng)代大寫意花鳥畫逐漸衰落的一個重要原因，即是今天的畫家在精神氣質(zhì)上所凝聚的體量與氣魄仍然不夠強(qiáng)大。但反觀莊毓聰?shù)拇髮懸饣B畫，其中所映射和迸發(fā)出的思想內(nèi)涵是直接來源于他的精神世界與情感寫照，從而增加了藝術(shù)作品的情感厚度與可讀深度。

莊毓聰 | 瀟瀟暮雨灑江天 72×180cm 2012年

莊毓聰 | 煙雨荷塘鶴歸來 136x68cm 2016年

莊毓聰 | 相約在冬季 120x240cm 2016年

生活中的莊毓聰先生有著清秀俊逸的形象，但他的作品卻始終流露出一種氣勢磅礴、氣吞山河、氣息浩大的自然景象。因此，他的作品能夠在眾多大寫意花鳥畫家中嶄露頭角，特別是參加大型的藝術(shù)展覽展示時，作品面貌尤為出類拔萃、引人注目。無論如何，在當(dāng)代寫意花鳥畫整體衰微的情形下，莊毓聰在大寫意繪畫變革中所做出的成就與貢獻(xiàn)不容忽視，而我們更應(yīng)該提倡和頌揚他的大寫意花鳥畫精神，以此推動當(dāng)代大寫意繪畫在未來的繁榮發(fā)展。

（尚輝：《美術(shù)》雜志社社長兼主編、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任）

莊毓聰 | 等到秋風(fēng)起 180×96cm 2018年

莊毓聰 | 新秋 180×96cm 2017年

莊毓聰 | 煙霞散落清滌露 136×68cm 2009年

莊毓聰 | 留得枯荷聽雨聲 150x300cm 2015年