錐畫沙、印印泥：唐禇遂良云:'用筆當(dāng)如錐畫沙,如印印泥。'唐蔡希綜云:'仆嘗聞禇河南(褚遂良)用筆如印印泥,思其所以久不悟。后因閱江島平沙細(xì)地,令人欲書,復(fù)偶一利鋒,便取書之,險勁明麗,天然媚好,方悟前志,此蓋草正用筆,悉欲令筆鋒透過紙背,用筆如畫沙印泥,則成功極致,自然其跡,可得齊于古人。'  在平坦的細(xì)沙地上用尖銳的錐子劃動寫字，自然出現(xiàn)道道細(xì)深的劃痕，而沙子在劃痕的兩側(cè)隆起，形容善用中鋒，筆毫雖軟但運使如錐，雖筆畫細(xì)瘦但勁健爽利，如用錐子畫沙。印印泥就是古人寄送東西時，在包裝盒封口上糊上一種特制的泥 再在泥上蓋上章，起到封條作用，印蓋下去,自然把泥壓下去一定深度,呈現(xiàn)鮮明的印痕線，書法線條是寫在紙上的,若筆力精到, 則筆畫有立體感，線條邊緣爽利如割，且鋒棱顯豁，如蓋印泥一般。錐畫沙、印印泥是高層次中鋒筆法，必須具備以下要素：中鋒運筆;主要運用筆毫前端;疾、澀二法精熟。古代擅長此筆法的大家有張芝、鐘繇、二王、褚遂良、懷素等，其中王羲之為頂尖高手。

【懷仁集王字圣教序】鮮明地展現(xiàn)了王羲之錐畫沙筆法。

褚遂良書【雁塔圣教序】局部

懷素四十二章經(jīng)局部

　　折釵股：姜夔【續(xù)書譜】云：“折釵股欲其曲折圓而有力?！扁O是古代婦女用的首飾，多用金銀所制，用兩股簪子合成，很有韌性不易折斷，將釵用力彎折而不斷，其彎折處略呈圓弧狀，由于力的作用，彎折內(nèi)角處較金屬的其它部分變得扁薄。折釵股形容筆畫在轉(zhuǎn)折處呈圓弧狀，圓而遒勁，一氣貫通，表現(xiàn)出很強的力感美。推而廣之，所有遒勁的圓轉(zhuǎn)圓折筆畫皆可稱為折釵股，這其實是錐畫沙筆法的局部表現(xiàn)而已。

王羲之【頻有哀禍帖】中的禍字，右邊兩個折肩可謂折釵股。

王羲之【圣教序】中的洞字，右部折肩可謂折釵股。

【圣教序】中的物字，右部兜轉(zhuǎn)可謂折釵股。

　　屋漏痕(壁坼路)：懷素曾與顏真卿探討筆法，素曰：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然?！闭媲湓唬骸昂稳缥萋┖?”素起，握公手曰：“得之矣。”此比喻主要指行草的筆勢和章法。古代房屋墻壁皆為磚砌，錯落有致，凹凸不平，若墻壁漏水，其下行痕跡必然是順墻壁之勢蜿蜒頓挫而下而非一貫直下。壁坼路也同理，墻壁的裂紋必然是順磚砌的縫隙參差錯落而行。行草尤其是草書不同于楷書，不僅每字筆畫之間多連帶，字與字之間也多有連帶者，章法也非楷書整齊一律，每行行進軌跡從上至下多有蜿蜒參差，疏密奇正多變，大草的行與行之間的字甚至有穿插錯落，有不假修飾的自然美。有人認(rèn)為屋漏痕專指豎畫垂露之末端，如水滴下漏，令人噴飯!若屋漏痕真如豎畫垂露之態(tài)，真、素二公又何須討論?二公豈自喜于得此基本筆畫乎?!聯(lián)系素、真所論語境，是指整體筆勢(主要指行草，懷素專擅草書)包括章法而言，若指垂露，顯為荒謬。當(dāng)然，不論屋漏痕還是壁拆路，皆須自然而非刻意造作。為何晉人不論屋漏痕?蓋晉人崇尚超逸自然，不論屋漏痕而屋漏痕自在其中也。

王羲之二謝帖

王羲之得示帖

王獻之鴨頭丸帖

王獻之十二月割帖