61五代定窯白釉花口盤

盤口沿作五瓣菱口，敞口，微微外撇，弧腹下收，圈足。盌內(nèi)部單線弦紋一周模印出圈足位置。內(nèi)外均施白釉。制作精工，造型優(yōu)美，胎色潔白細(xì)膩，瓷化程度很高，有一定的透明性，燒造與晚唐相近。

香港邦瀚斯曾售出一件器形類似但尺寸較大的定窯白釉花口盤，2014年5月26日，編號104。

62北宋（金）定窯白釉劃花蓮塘雙鳧紋折腰盤

盤侈口外撤，折腰銳收，小圈足。盤內(nèi)刻蓮塘雙鳧紋，兩水禽昂首靜息于蓮塘間，蘆草飄揚(yáng)，水波蕩漾，幽雅恬靜。釉呈雅白，刀劃流暢，為典型之作。

參考臺北國立故宮博物院藏兩件劃花蓮塘雙鳧紋折腰盤，定為北宋至金時期之器，其器形、內(nèi)容、布局、紋飾及處理手法均與本拍品如出一轍，口鏤髹漆銅棱扣，而本拍品更略大，見蔡玫芬主編：《定州花瓷：院藏定系白瓷特展》，臺北，2013年，頁124125，圖版II74（fig.1）及II75。據(jù)文章提及，成對水禽暢游于水塘間，是定窯刻花器常見之圖像，且為北宋以來惠祟小景廣受喜愛的寫照。另參看比較美國波士頓藝術(shù)博物館以及瑞典收藏家卡爾·坎普博士分別藏一件北宋定窯劃花蓮塘雙鳧盤，著錄于JanWirgin，《SungCeramicDesigns》，倫敦，1970年，圖65及66a。

63北宋黑釉鐵銹斑盌

盌口沿微微外撇，弧腹下收，小圈足，近底足光素。盌內(nèi)外壁在黑釉的基礎(chǔ)上，以淺褐色鐵銹斑進(jìn)行裝飾，盌內(nèi)心內(nèi)凹，醬釉涂滿，盌內(nèi)壁均勻裝飾五片花瓣般醬斑，其余空間以兔毫紋填補(bǔ)。整器造型飽滿，釉色描繪自然流暢。

對比1985年山西省朔州市西影寺村出土，現(xiàn)藏于平朔考古隊的一件黑釉鐵銹斑盌，著錄于張柏主編，《中國出土瓷器全集5：山西》，北京，2008年，圖157。

64北宋黑釉鐵銹斑菱口盌

盌口沿呈菱口外撇，內(nèi)外均施黑釉，并在其上以寫銹斑描繪，裝飾意味極強(qiáng)。整器造型精巧，釉色暗中閃亮，極具動勢，與菱口賦予變化的造型相得益彰。

宋代時期因為黑釉器的盛行，北方很多窯場也模仿燒造黑釉器，這和宋代時期的茶道文化有很大關(guān)聯(lián)。宋代中國北方除了定窯也燒造黑釉器外，磁州窯系亦有燒造，而且在裝飾工藝上也趨于多樣化。詳細(xì)論述可見RoseKerr著《SongDynastyCeramics》，倫敦，2004年，頁7879。

此盌所展示的鐵銹斑即是北方窯場所生產(chǎn)黑釉瓷的一種。哈佛大學(xué)賽克勒博物館中藏一件黑釉鐵銹斑盌可作比較，見RobertD.Mowry，《Hare'sFur,Tortoiseshell,andPartridgeFeathers》，劍橋，1995年，圖22。倫敦蘇富比曾售出一件類似例子，2002年6月19日，編號17。倫敦邦瀚斯亦曾售出一件Gompertz舊藏之宋代黑釉鐵銹斑茶盞，2012年5月17日，編號287。

65北宋黑釉油滴釉盌

盌微敝口，大孤壁，淺圈足。通體施黑釉，明亮華光，及至盌的中底部，圈足及盌底部份露胎。釉面布滿銀棕色油滴狀結(jié)晶，大小不一散置在內(nèi)外壁，在黑底襯托下，仿如繁星，眩目耀眼。

66北宋黑釉圓蓋盒

蓋盒上下兩部分器形相似，子母口相合，蓋面隆起，蓋面及盒身口沿外側(cè)皆施黑釉，其余光素。整器造型小巧規(guī)整，值得賞玩。

67北宋黑釉貼花線紋蓋盒

蓋盒以子母口相合。蓋面中間隆起，蓋面與蓋盒外壁在黑釉滿施的基礎(chǔ)上，有中間向外放射六組，每組三道弦紋進(jìn)行裝飾。蓋盒底部不留釉。整器造型圓潤，器形規(guī)整，值得賞玩。

黑釉貼花線紋多見于山東淄博及河南磁州窯系產(chǎn)品中，其技法是在胎體表面擠出泥漿，然后再連同與胎體一起施黑釉，燒制過程中，凸出貼花因流釉變薄而露出「筋紋」，與器身黑釉形成對比。見英國克拉克伉儷舊藏一件黑釉貼花線紋瓶，著錄于BasilGray，《SungPorcelainandStoneware》，倫敦，1984年，頁119，圖95。

68北宋紫金釉圓蓋盒

蓋盒為子母口相合，蓋面平直，直腹，下承圈足。醬油布滿器蓋器身，但在折棱處，口沿外壁，以及圈足部位，蓋盒內(nèi)部均不施釉。整器造型規(guī)整，做工一絲不茍。

69南宋吉州窯仿玳?；獗D

盌口六瓣菱口，微微外撇，弧腹下收，圈足。以黑釉為底，褐釉自然勻染，仿玳瑁的自然花紋裝飾，整體發(fā)色渾然天成，自然靈動，使得用此盌者平添一份趣意。

玳瑁釉為窯變釉，其原理是在胎體上使用兩種氧化鐵含量不同的釉，燃燒時產(chǎn)生交融及流淌的效應(yīng)，如同玳瑁紋理。吉州窯上常見這種飾方法，但如此盌之花菱形制并以玳瑁釉裝飾之例則較為少見。

70南宋吉州窯剪紙貼花梅花紋盌

盌侈口，淺圈足，口沿內(nèi)測以下一周凸棱，腹部漸收。盌內(nèi)施窯變釉，內(nèi)壁以剪紙貼花技法飾梅花十五朵。盌外壁施黑釉，盌底近足處未飾釉。

剪紙貼花裝飾技法為吉州窯首創(chuàng)，先上黑釉再貼上剪紙梅花，待釉干后再施淺色釉，入窯前將剪紙移除，出窯后便露出黑釉部分的花紋。見東京國立博物館藏一件類似的吉州窯剪紙貼花梅花盌，著錄于《IllustratedCataloguesofTokyoNationalMuseum:ChineseCeramics,vol.1》，東京，1988年，圖667。另見沐文堂藏一件類似的南宋吉州窯貼花梅花盌，著錄于香港藝術(shù)館編，《關(guān)氏所藏宋代陶瓷》，香港，1994年，382383，圖173。英國維多利亞及阿伯特博物館亦藏一件類似作品，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，倫敦，2004年，頁110，圖111。

傳世品中的吉州窯剪紙貼花梅花盌，見紐約佳士得2002年9月20日曾售出一件編號289，以及香港邦瀚斯2012年11月24日曾售出一件，編號505。

71南宋吉州窯黑釉木葉盞

盞微撇口，口下微收，斜孤壁，淺圈足，呈斗笠狀。通體施黑釉，烏黑潤麗，及至盌底，圈足及底部露胎。盌內(nèi)壁貼上一張樹葉，葉脈細(xì)部清晰可見，黑底綠葉，強(qiáng)烈顏色對比。

黑釉木葉盞是吉州窯中的特色，是把天然樹葉貼在胎上，上釉后再入窯燒成，樹葉經(jīng)高溫?fù)]發(fā)后，留下之痕跡便成了木葉紋，是運(yùn)用天然紋理成裝飾的工藝。

可參考芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏黑釉木葉盞，見，劍橋，麻薩諸塞州，1996年，頁25962，編號107及108。拍賣上的例子可參考香港佳士得，2013年5月29日，拍品編號2003。

72南宋吉州窯黑釉過墻木葉盞

盌直口，口下有一周凸其弦紋，斜孤壁，淺圈足。通體施黑釉，及至盌底，圈足及底部露胎。盌內(nèi)壁貼上一張樹葉，葉脈細(xì)部清晰可見，樹葉枝干延伸至盌口沿，實為難得之器。

類似的例子，可見芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏黑釉木葉盞，劍橋，麻薩諸塞州，1996年，頁25962，編號107及108。傳世品中所見例子，可看香港佳士得曾售出一件，2013年5月29日，拍品編號2003。

73宋吉州窯黑釉彩繪月梅盌

器口外撇，斜壁，淺圈足。通體施黑釉，滿釉至底足，口沿及盞內(nèi)壁以黃褐釉進(jìn)行裝飾，口沿描繪一周，內(nèi)壁繪花卉紋樣，出自工匠之手，信手拈來。此盞線條流暢，造型十分優(yōu)美。

黑釉彩繪為吉州窯黑釉裝飾品種之一，以淺黃色或白彩繪畫月梅、鳳凰穿花等紋飾或任意揮灑，呈現(xiàn)不同的裝飾效果，而其中又以梅花為常見題材之一。北京故宮博物院藏有數(shù)件采用類似裝飾手法的吉州窯黑釉彩繪盌，見李輝柄編，《故宮博物院藏文物珍品全集：兩宋瓷器（下）》，香港，2001年，頁249252，圖版227230。其他類似的例子，見IreneusLaszloLegeza著，《TheMalcolmMacdonaldCollectionofChineseCeramics》，倫敦，1972年，頁2627，圖130：另一件RuthDreyfus舊藏并于倫敦東方陶瓷協(xié)會展覽的例子，見《TheArtsoftheSungDynasty》，倫敦，1960年，圖192。紐約佳士得曾售出一件，2009年3月18日，編號332。

74南宋吉州窯黑釉剔花雙鳳紋梅瓶

瓶唇口，直徑，豐肩，圈足內(nèi)隱，腹部向下漸斂。瓶身通體施黑釉，釉色凝厚，溫潤雅致，并以剔花技法在瓶身兩側(cè)各飾一組雙鳳紋，紋飾處露出黃色胎骨，兩只鳳凰首位相接，飛舞于祥云間，刻畫生動，頗有金石篆刻韻味。

剔花為吉州窯黑釉瓷中常見裝飾工藝之一，一般以剔刻梅花為主，而此梅瓶刀法樸拙精煉，以雙鳳主題者則較為少見，以類似紋飾裝飾的吉州窯黑釉梅瓶，可見RobertD.Mowry編，《Hare'sFur,TortoiseshellandPartridgeFeathers:ChineseBrownandBlackGlazedCeramics1400》，劍橋，1996年，頁253255，圖103。另見徐展堂藏于香港大學(xué)美術(shù)博物館一例，著錄于《滬港藏珍展》，香港，1996年，頁106，圖40。哈佛藝術(shù)博物館藏一件元代吉州窯剔花鳳凰紋梅瓶，雖紋飾較粗，但形制與本器類似，見耶魯大學(xué)編，，圖7.29。

75南宋吉州窯黑釉剔花折枝梅花紋梅瓶

瓶撇口，圓唇，頸部中間微窄，豐肩，肩部往下收窄，平底臥足，成一個典型的梅瓶形狀。通體施黑釉，烏黑潤澤，圈足露胎，前后方各以剪紙貼花的方法飾折技梅花紋，露出黃色胎，上有褐彩勾花蕊，簡潔有力。

剪紙貼花是吉州窯其中一個特色，以貼花方式留白以后，再以毛筆漆加細(xì)節(jié)。同以此技巧裝飾的剔花折梅花枝紋瓶，可參考英國維多利亞及阿伯特博物館之藏品，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，倫敦，2004年，頁111，圖版112。另一件北京故宮博物院藏吉州黑釉剔花梅瓶，與本拍品如出一轍，大小相近，見李輝柄編，《故宮博物院藏文物珍品全集：兩宋瓷器（下）》，香港，2001年，頁236，圖版217。

76南宋吉州窯仿玳瑁釉剪紙貼花文字盞

盞撇口，斜腹?jié)u收，瘦底，圈足。通體施。盌心微凸，外壁施仿玳瑁有近足不，內(nèi)壁上以剪紙貼花技法飾三菱形開光內(nèi)書「金玉滿堂」、「早入中書」。

此茶盌同時使用剪紙貼花及窯變兩種裝飾技法燒制，且能達(dá)到如此完美及清晰的紋飾實為難得。剪紙貼花需要使用兩種不同顏色釉料才能形成，而釉玳瑁釉為窯變釉，其原理是在胎體上使用兩種氧化鐵含量不同的釉，燃燒時產(chǎn)生交融及流淌的效應(yīng)，如同玳瑁紋理。而如此盌能同時達(dá)到雙重裝飾效果則很不一般。

剪紙貼花裝飾技法為吉州窯工匠首創(chuàng)，相同之例可見見李輝柄編，《中國陶瓷全集：宋（下）》，上海，1999年，圖217：以及BasilGray著，《SungPorcelainandStoneware》，倫敦，1984年，頁127，圖100：英國維多利亞及阿伯特博物館藏也藏有兩例，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，倫敦，2004年，頁109，圖110。

77南宋吉州窯剪紙貼花文字盞

盞撇口，弧腹斜收，瘦底，圈足。通體施黑釉，外壁施釉不到底，且用黃褐色釉隨意點灑成大小不一的斑點。盌心微凸，內(nèi)壁上以剪紙貼花技法飾三菱形開光內(nèi)書「金玉滿堂」、「福壽康榮」、「長命富貴」。

將剪紙藝術(shù)直接運(yùn)用到陶瓷上是吉州窯陶匠的創(chuàng)舉。先施底釉，然后貼上剪紙紋樣，再施第二次不同顏色的釉，燒成后即成深淺不同兩色。此類菱形開光紋飾常見于盌內(nèi)，常見有梅花形、菱形、鳳蝶、折枝花、梅花、鴛鴦、鹿樹紋等等，此盌則使用菱形開光紋飾并加以吉祥語。江西省博物館藏一件同樣的剪紙文字盞，見李輝柄編，《中國陶瓷全集：宋（下）》，上海，1999年，圖217。大英博物館亦藏有一件帶有吉祥語文字的吉州窯剪紙貼花紋盞，見BasilGray，《SungPorcelainandStoneware》，倫敦，1984年，頁127，圖100：英國維多利亞及阿伯特博物館藏也藏有兩例，見RoseKerr，《SongDynastyCeramics》，倫敦，2004年，頁109，圖110。紐約蘇富比曾售出一件類似的吉州窯盌，2006年9月21日，編號291：倫敦佳士得亦曾售出一例，1974年6月24日，編號58。

78南宋吉州窯黑釉剪紙貼花紋盌

盌直口，外口下一周凸棱，口以下漸收，圈足。通體施黑釉，外壁施釉不到底，盌內(nèi)壁以剪紙貼花技法飾三足折枝梅花。

紐約佳士得曾售出一件AnthonyR.Derham舊藏吉州窯黑釉剪紙貼花盌可資比較，2010年3月26日，編號1334。

79南宋吉州窯黑釉剔花吉象小瓶

小瓶唇口，短頸，圓肩，足底內(nèi)凹。瓶通身飾黑釉，外壁兩側(cè)分別以剔花手法飾一象，長鼻尖牙，并以褐彩勾畫出大象身體皮膚。瓶肩部塑一對帶孔小扣，或作系繩所用。

此瓶之大象紋飾在吉州窯黑釉剔花器極其稀有，傳世品中并未所見。其黑釉凝厚，紋飾樸拙卻頗有意趣，獨(dú)見陶匠之創(chuàng)意及用心。在奉文堂收藏中同樣以黑釉剔花技法裝飾的吉州窯瓷，見拍品175。

80南宋吉州窯黑釉木葉紋斗笠盞

盞呈斗笠形，敞口，斜腹，小圈足，盌心飾一片樹葉，葉尖部位淺色釉明顯，彷佛樹葉卷曲之效果。與本盌形制相同的吉州窯木葉紋盌之例子，可見大阪市東洋陶瓷美術(shù)館藏一例，刊登于G.Hasebe，《CeramicArtoftheWorld,SungDynasty》，東京，1977年，卷12，頁109110，圖107108。另有一例刊登于，東京國立博物館出版，卷1，東京，1980年，圖94。倫敦蘇富比曾售出一例，2002年11月13日，編號69。