1、關(guān)于有毒與否

        都知道大漆會(huì)過(guò)敏、長(zhǎng)漆瘡，因此自然而然的擔(dān)心金繕有無(wú)毒。漆過(guò)敏是未干燥時(shí)漆酚、漆酶導(dǎo)致的濕疹，康復(fù)后并不會(huì)留疤痕。漆干燥后就失去了活性，是非常穩(wěn)定的無(wú)毒材質(zhì)，中國(guó)與日本幾千年傳承下來(lái)的漆器食具便是最好的佐證。

2、關(guān)于牢固度

        分兩層，一是大漆補(bǔ)缺與被修補(bǔ)器的粘合，二是裝飾在最外層的純金飾面。

        大漆的粘合度是非常高的，所以一般的粘合均非常牢固。但實(shí)際金繕過(guò)程中，多數(shù)用于瓷器或陶器，并以茶具為主。瓷器通過(guò)大漆粘合，或者瓷器缺口使用漆灰補(bǔ)全后，漆很難吃進(jìn)去，并在使用過(guò)程中高溫茶水的浸泡，漆與瓷器兩種材質(zhì)的熱脹冷縮系數(shù)不同導(dǎo)致粘合界面兩種材質(zhì)拉扯分離，最終容易脫落。

        另外則是表面金層，金繕并不是實(shí)心的金補(bǔ)缺口，而是用大漆將缺口補(bǔ)好后做的最外面一層極薄的純金飾面，因此經(jīng)不住長(zhǎng)期的擦拭、撫摸。

        因此金繕并不能絕對(duì)的使用就一定沒(méi)問(wèn)題，通常立件或者擺件較為適合，茶具類(lèi)則要擔(dān)心，極有可能脫落和磨損，而修復(fù)者承諾必定牢固、不會(huì)脫落，則是不負(fù)責(zé)任的。

3、關(guān)于技術(shù)難度

       金繕工藝算是日本蒔繪工藝的一個(gè)小技法。日本蒔繪分色粉蒔繪、消粉蒔繪、本蒔繪。

        我們平時(shí)用的金繕多數(shù)屬于消粉蒔繪中的一種最基本的工藝。

        也有人使用丸粉工藝，丸粉工藝則屬于本蒔繪，而丸粉工藝中細(xì)分開(kāi)則有幾十種，技藝難度之高、工序之復(fù)雜，技藝之間的穿插之靈活，非一年兩載能夠掌握，我們使用的丸粉工藝，是本蒔繪中最簡(jiǎn)單初步的技法。

        消粉金繕與丸粉金繕，把流程學(xué)完，能做出成品，也不難，難度在于，就此工序簡(jiǎn)單的重復(fù)后，將技術(shù)達(dá)到精益求精便是難了，同樣的殘損，水平不同，最后呈現(xiàn)的金繕效果截然不同。

 4、關(guān)于修復(fù)周期

        修復(fù)周期主要看破損的大小形式、天氣情況、個(gè)人修復(fù)習(xí)慣等綜合因素，但基本逃不掉的工序次數(shù)，起碼要反復(fù)10次以上，每次干燥一兩天。因此有些小的缺口，十來(lái)天也能修好，但普遍做金繕的手頭最少幾十個(gè)幾百個(gè)的在做，一天就那么點(diǎn)時(shí)間，哪怕有些已經(jīng)干好，并不能馬上進(jìn)入下一輪工序，因此2個(gè)月一般是底線。有些破損嚴(yán)重，修復(fù)難度大的，半年或一兩年也常有。所以，想坐等的，不大可能。

5、金繕賺錢(qián)嗎

        不賺錢(qián)。

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