我打個(gè)比方。

假設(shè)，你看到的畫面里，有1、2、3、4、5個(gè)元素；

然后，我們采用攝影技巧“虛化”一下……1、2和4、5被虛化掉了，只剩下3最清楚。

現(xiàn)在，觀眾的注意力是不是會(huì)第一時(shí)間集中在3上面呢？

看，這就是突出主體了。

如果不“虛化”，1、2、3、4、5都是一樣的清晰度——主體就一個(gè)，你讓觀眾先瞅哪個(gè)呢？你猜吖？？？

攝影有很多題材，針對不同的攝影題材“虛化”也會(huì)有不同的表現(xiàn)形式。

一般情況下，攝影作品都是有前景、中景和背景，而被攝主體經(jīng)常處于中景的位置。所以被“虛化”的經(jīng)常是前景和背景。

但是也有反過來的例子。

比如，前景實(shí)，主體虛——就經(jīng)常會(huì)被用于人像攝影。此時(shí)，前景一般都是小東西，比如，一個(gè)人伸出來的一只手，手是實(shí)的，人是背景，被虛化掉了；或者，一個(gè)人前面放一枝花，花實(shí)，人虛，也同樣可以起到襯托主體的作用。只不過，攝影主體被“虛化”了以后，人為增加了觀眾的“神秘感”和“朦朧感”。

有人說“虛化”常用于人像攝影和靜物攝影，風(fēng)光攝影并不常用。這一點(diǎn)我是不認(rèn)同的。

風(fēng)光攝影中，用虛化背景和虛化前景的方式來營造層次感也很常見。

虛化前景不用說了，前景虛背景實(shí)可以襯托主體。有時(shí)候還會(huì)用虛化后的前景當(dāng)做“相框”來取景構(gòu)圖；

而虛化背景主要是為了營造“立體感”。比如我們拍一條小路，蜿蜒縱深，小路綿延到的遠(yuǎn)景被虛化掉以后，更能讓觀眾體會(huì)到“路長、道遠(yuǎn)”的感覺。

我是柳侍墨，一個(gè)喜歡攝影的段子手，喜歡詼諧幽默地講攝影故事。

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