水袖，可靜出碧水長天，也可舞出風云突變。水袖翻飛，虛實相映，表達的是舞臺人物的命運，或沉重、或苦惱、或自由、或霸氣……水袖靜拂，虛實相生，勾勒的是一方微妙的心靈空間。

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作者簡介

米麗宏，河北臨城人。中國散文學會會員，河北省作家協(xié)會會員，專欄寫手，《風流一代》《思維與智慧》簽約作者；出版散文集《與你相望》《光陰磨》《人生，是一截兒待琢的玉》。

看老戲，給我視覺極大滿足的，不是翩躚舞姿，不是俊美扮相，也不是錦繡華服，說來，你會明白：它，是一方素潔的水袖。

如果說，唱念做打是意象；那么，水袖，便是一種意境。這段尺余長的白綢，原本縫綴于蟒、帔、褶子等大袖服裝袖口，起保護作用；后來演變成了一種舞臺功夫和風情。

水袖輕拂，如春日迎風的梨花?；ǘ浜竺?，是浩大的立體春光——那永恒的、感人的情感世界。它是端凝，是飛揚；是放得開，是收得攏；是清風冷月孤舟，又是篝火鐘聲河流……它，不是柔軟無骨的綢，它是悱惻至極的意，它是水磨工夫的魂。

生旦凈末丑，各有本行的水袖，老生水袖持重儒雅，小生水袖輕揚風流，凈行水袖甩的是霸氣和意氣，丑行水袖抖的是風趣與機靈，而最絕色的水袖，是青衣水袖。

青衣水袖姿勢有二三百種之多，投、擲、拋、拂、蕩、抖、回、捧、提……它馴雅透脫，奇幻空靈。它把身段舞活了，把一臺子空氣也舞動得風云流轉、波瀾橫生。

《武家坡》中，王寶釧出場，一點一點，先是手，然后籃子，然后下面的裙子，清水一樣往外漫，漫出來；凌波微步，一股孤寒絕望之氣。轉過身，臉龐清麗，像明月浮于幽暗的海，像牡丹傲立碧綠的葉。這時的水袖是靜的，像故意搭出來，馴服地趴在手腕；雪白褶皺下，三根手指露出，凝重端莊。水袖如白色玉蘭欲開未開，手指，恰如素色花蕊。

水袖，就那么靜止著，不動聲色。給你“無”，卻令你看到“有”，給你“少”，卻令你看到“多”，給你“簡單”，卻令你看到“豐富”。

這個歷盡十八年磨難的丞相之女啊。

《荒山淚》“搶子”一折，急驟飄舞的水袖，其實是破碎的心啊。她一只手臂于空中迅速翻舞水袖，再接一個極為舒展、優(yōu)美、迅捷的水袖向后張開飛起，又向身前飛落，狂風驟雨般的急切。水袖翻飛，命運在驟風面前忽然趔趄不穩(wěn)，隨即瓣落萼殘。它，掠過驚惶混亂，驚得人們心頭一朵白蓮花倏然凋落……

一方白綢上寄宿著心靈，跳脫著命運，舞動著人性的高貴與流麗。

《白蛇傳》“游湖”一折，水袖是輕揚的，是微拂的，水袖迎風，水袖遮雨，水袖輕拂，動作裊娜，風情無限；看得出西湖的春天，山溫水軟，淡綠鵝黃、微風細雨。這“初戀的基調”，讓人如坐春風之中，如臨花樹之下，熏熏然沐沐然，一種短暫的恍惚和忘機。

那水袖，真的可靜出碧水長天，也可舞出風云突變，還能生生牽扯出生活里的困境、囹圄、左右為難。越劇《碧玉簪》中，新婦受盡冷遇回娘家，忽又接丈夫的信，叫她“原轎去原轎回”；她不能向母親透露所遭受的種種折磨。母親責難、丈夫嚴逼，讓她彷徨無計。急沖沖走向下場門，猛然間，想到應再向慈母告別一下，但母親仍背身賭氣不理。她再走下場門，又猛然止步回身……如此三往返，在節(jié)奏一浪高過一浪的伴奏中，青衣不發(fā)一語，只靠或左或右兩只水袖的飄舞，表達出欲哭無淚、欲告無門的心情。那水袖，有時單臂揮動，飛越雙肩；有時雙臂揮動，兩只水袖輪番飛舞。沉重而苦惱的心情，舞得滿臺紛紛揚揚。

水袖，是實的，也是虛的；是具象的，也是抽象的，虛實相生，虛實相映，寫意出一方微妙的心靈空間。

現(xiàn)代社會的須臾萬變，讓我們很難顧及心靈；而老戲，為我們隔出一種古典，一種緩慢，一種從容。老戲是月；水袖，是云，是那一縷一綹、襯月的云，它越過暮春花蔭秋千架，拂過飽滿的月，拂過空靈的心。

一種巨大的靜，從心里緩緩漫溢。

編輯點評

拈出水袖這一傳統(tǒng)戲曲特殊的表演細節(jié)，能入乎其中，勾勒出所蘊含的萬千氣象，復能出乎其外，留下感慨的余味。

出品人：劉海陵 林海利

總策劃：孫璇 胡泉

總統(tǒng)籌：陳橋生 孫朝方

內容統(tǒng)籌：吳小攀、梁力、胡文輝、鄧瓊、李素靈、朱紹杰

新媒體統(tǒng)籌：蔣錚、魯釔山、鄭華如

新媒體制作：朱紹杰、鐘傳芳、謝楊柳、艾渝、易芝娜、夏欣逸（實習）

音頻制作：姜雪媛、鄭紫薇、崔文燦

校對：畢金華

審核：魯釔山

簽發(fā)：孫朝方