上半場(chǎng)曲目

 1. 卡爾·米歇爾·齊萊爾

Carl Michael Ziehrer: Sch?nfeld-Marsch, op. 422

卡爾·米歇爾·齊雷爾昔日是施特勞斯家族最強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，近些年隨著作品頻繁上演，前些年還是小眾的齊雷爾在全世界的知名度正變得越來(lái)越高，逐漸從邊緣人物成為了常備之選。《馮·勛菲爾德男爵進(jìn)行曲》是奧匈帝國(guó)時(shí)期的一位高級(jí)軍官馮·勛菲爾德男爵（Von Sch?nfeld）的委約作品。1890年10月16日，這首進(jìn)行曲首次公演于維也納，從此一炮而紅。國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾對(duì)它可能并不熟悉，但對(duì)于奧地利人而言，這首作品常在當(dāng)?shù)馗鞣N節(jié)慶演出中亮相。用這首氣宇軒昂、洋洋自得的軍樂(lè)來(lái)為新年音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)不僅恰如其分，而且還和壓軸的《拉德茨基》遙相呼應(yīng)，兩首進(jìn)行曲不僅都以?shī)W地利著名將領(lǐng)的名字來(lái)命名，在其祖國(guó)的知名度也不相上下。

2. 約瑟夫·施特勞斯

交易圓舞曲，作品第184號(hào)

Josef Strau?: Transactionen. Walzer, op.184

這首《交易圓舞曲》早前它還曾被譯作《股票交易圓舞曲》或是《證券交易圓舞曲》。從目前可以查閱到的史料來(lái)看，沒(méi)有任何信息證明這首圓舞曲和股票、證券有瓜葛?；蛟S由于這個(gè)原因，它的標(biāo)題又出現(xiàn)了一種新的譯法——《流轉(zhuǎn)圓舞曲》，但似乎也和原意相差甚遠(yuǎn)。

在《交易圓舞曲》首版曲譜的標(biāo)題頁(yè)上，有一幅愛(ài)神Amour讓一對(duì)男女的手握到一起的畫(huà)面，而這首曲子除了序奏之外的大部分篇幅，確實(shí)顯得綿柔細(xì)密、纏綿悱惻，很容易聯(lián)想到男女情人之間的相聚、重逢或是和解，但這一切似乎依然與“交易”無(wú)關(guān)。謎底究竟是什么呢？

我們可以清晰地從樂(lè)曲那色調(diào)陰暗的序奏部分，體驗(yàn)到一種呼之欲出的沉重與凄楚，這被某些聽(tīng)眾認(rèn)為是約瑟夫?qū)Σ⊥蠢p身時(shí)可怕感受的描繪；然而隨著音樂(lè)的推進(jìn)，消極的氣氛逐漸被曼妙的舞蹈旋律和不斷明快起來(lái)的音色所驅(qū)散，最終以樂(lè)觀的情緒收尾。研究者將音樂(lè)氛圍的這種改變，視為作曲家心情狀態(tài)的扭轉(zhuǎn)，與此同時(shí)也對(duì)《交易》這個(gè)標(biāo)題做出了一個(gè)看似合理的解讀——繁重的日常工作雖然不斷消耗著作曲家的病體，但藝術(shù)創(chuàng)作的樂(lè)趣又讓約瑟夫收獲了克服病魔的信念以及面對(duì)命運(yùn)挑戰(zhàn)的勇氣，這何嘗不是一種特殊的“交易”？

這首圓舞曲并不是作曲家最負(fù)盛名的作品，不過(guò)在我看來(lái)，它卻很不一般。與哥哥小約翰相比，約瑟夫的音樂(lè)里浪漫主義氣息更為濃郁，特別是他的圓舞曲，蘊(yùn)藏在那些迷人旋律下的是發(fā)自內(nèi)心的抒情性，時(shí)而憂傷、時(shí)而熱烈，有些旋律令人陷入沉思、有些則讓人歡欣鼓舞，《交易圓舞曲》無(wú)疑是這些特征的最鮮明的詮釋之一，彰顯了約瑟夫獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)。

3. 約瑟夫·赫爾梅斯伯格 

小精靈的舞蹈

Joseph Hellmesberger: Elfenreigen

音樂(lè)會(huì)的第三首曲子是《小精靈的舞蹈》，小約瑟夫·赫爾梅斯伯格以巧妙配器精心塑造的這些“舞蹈小精靈們”，時(shí)隔十二年之后將再度出現(xiàn)在元旦的金色大廳里；在充滿回味的《交易圓舞曲》之后安排這部作品，無(wú)疑是非常合適的。在創(chuàng)作這首曲子時(shí)，作曲家顯然受到了門德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)序曲》的啟發(fā)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這首小品的第一部分，與《仲夏夜之夢(mèng)序曲》里描繪小精靈舞蹈的那個(gè)呈示部主題如出一轍。作曲家利用小提琴在高音區(qū)輕盈的音色，輔以中提琴、大提琴活潑的撥弦以及鋼片琴靈動(dòng)的點(diǎn)綴，營(yíng)造出一幅引人遐想的神秘畫(huà)面；隨后是一支舒緩而優(yōu)美的圓舞曲，與此前急促繁忙的節(jié)奏形成非常鮮明的對(duì)比；最后小精靈主題再次出現(xiàn)，音樂(lè)仍然在神秘的氛圍中結(jié)束。

4. 約翰·施特勞斯 

特快列車快速波爾卡，作品第311號(hào)

Johann Strau?: Express. Polka schnell, op. 311

小約翰·施特勞斯1866年創(chuàng)作的《特快列車快速波爾卡》，這是施特勞斯家族一系列與火車有關(guān)的作品里并不常演的一首，也是本屆維也納新年音樂(lè)會(huì)上的首演曲目之一?！短乜炝熊嚒返某良呕蛟S是因?yàn)樗鼪](méi)有像其他同類題材的曲子那樣，用樂(lè)器或旋律來(lái)模擬蒸汽列車獨(dú)有的聲音。這首快速波爾卡在今天聽(tīng)來(lái)似乎稀松平常，在首演時(shí)卻令聽(tīng)眾感覺(jué)節(jié)奏新奇；這種反差正如現(xiàn)在我們視蒸汽列車為老古董，但在當(dāng)時(shí)的歐洲大陸卻是不折不扣的“黑科技”。在一些傳記中，小約翰·施特勞斯被描述為“旅行恐懼者”，在乘坐火車時(shí)總喜歡把窗簾拉下來(lái)，但這并不妨礙他用自己的音樂(lè)作品來(lái)贊頌鐵路這項(xiàng)偉大的工業(yè)化時(shí)代新發(fā)明。

5. 小約翰·施特勞斯

北海風(fēng)光圓舞曲

Johann Strauss II: Nordseebilder. Walzer, op. 390

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)的另一部重量級(jí)作品——《北海風(fēng)光圓舞曲》。...與其說(shuō)《北海風(fēng)光》是一部圓舞曲，不如將之視為一幅成功的管弦樂(lè)交響音畫(huà)，雖然圓舞曲的節(jié)奏依然鮮明，但小約翰通過(guò)自己極富創(chuàng)意的旋律和精妙逼真的配器，為聽(tīng)眾們描繪出了海景的波瀾壯闊。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的“圓舞曲之王”而言，這固然不是什么難事兒，但必須承認(rèn)這是一部與眾不同的新作品——色調(diào)冷峻的序奏顯得寬廣而大氣；在隨后的若干小圓舞曲中，作曲家總是不失時(shí)機(jī)地在曼妙的舞蹈旋律中穿插波濤的聲音，還用管弦樂(lè)隊(duì)模擬出了風(fēng)暴下可怖的驚濤駭浪，展現(xiàn)出了高超的技法。

6. 愛(ài)德華·施特勞斯  

特快郵車快速波爾卡，作品第259號(hào)

Eduard Strau?: Mit Extrapost. Polka schnell, op. 259

上半場(chǎng)將在愛(ài)德華·施特勞斯的《特快郵車快速波爾卡》中落下帷幕，這首1887年問(wèn)世的作品可以算愛(ài)德華最著名的作品之一，也是2000年以來(lái)它第三次出現(xiàn)在維也納新年音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上。最近的一次亮相，是在并不遙遠(yuǎn)的2016年，令人記憶猶新的是，那次的年度指揮楊松斯從“郵差”手里接過(guò)了一根特殊的指揮棒，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)完成了演奏。僅僅三年之后，蒂勒曼和樂(lè)團(tuán)再度選擇《特快郵車》，是不是有什么特別的意義呢？

7.  約翰·施特勞斯

吉普賽男爵序曲

Johann Strau?: Ouvertüre zur Operette 'Der Zigeunerbaron'

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)將在《吉普賽男爵序曲》中拉開(kāi)帷幕。融匯了匈牙利風(fēng)情和維也納格調(diào)的歌劇序曲，同樣薈萃了劇中的多段精彩旋律，特別是樂(lè)曲第二部分那支由雙簧管在撥弦伴奏下吹出的悠揚(yáng)曲調(diào)顯得尤為動(dòng)人，重復(fù)時(shí)作曲家又加入了大提琴和豎琴，美妙的組合讓整段音樂(lè)變得更為沁人心脾。這支曲子正是來(lái)自《吉普賽男爵》第一幕接近尾聲時(shí)，女主人公薩菲主唱的《Hier in diesem Land Eure Wiege stand（你們的搖籃，就曾在這片土地上）》，是一首贊美故鄉(xiāng)的深情頌歌。序曲的后半部分則變得更為多元、喧鬧且富有張力，不僅有吉普賽韻味濃郁的旋律，也有維也納式的波爾卡和圓舞曲，作曲家巧妙地將劇中的這些音樂(lè)片段拼貼組合在一起，絲毫不顯突兀；最后小約翰直接使用了歌劇第一幕結(jié)束前，表現(xiàn)吉普賽人載歌載舞簇?fù)砟信魅斯藞?chǎng)的快速旋律，把氣氛推向最高潮。

8.約瑟夫·施特勞斯 

女舞蹈家法蘭西波爾卡，作品第227號(hào)

Josef Strau?: Die T?nzerin. Polka francaise, op. 227

小約翰·施特勞斯《舞女法蘭西波爾卡》（《女舞蹈家法蘭西波爾卡》）雖非熱門，但也十分好聽(tīng)。關(guān)于該曲的文獻(xiàn)資料相當(dāng)有限，只知道它作為約瑟夫的新作曾在1867年夏季演出過(guò)好幾次。通過(guò)標(biāo)題，后人猜測(cè)這首舞曲是作曲家在觀賞了某位女性舞者演出后靈感迸發(fā)的產(chǎn)物。隨著1867年7月約瑟夫·施特勞斯因?yàn)榻】翟虿坏貌浑x開(kāi)舞臺(tái)，它就從家族樂(lè)隊(duì)的演出節(jié)目單中銷聲匿跡了。時(shí)隔一百五十多年后，這首一度被人們遺忘的典雅小品，將在公元2019年元旦這天重新煥發(fā)光彩，這的確非常期待。

9. 約翰·施特勞斯

藝術(shù)家的生活圓舞曲，作品第316號(hào)

Johann Strau?: Künstlerleben. Walzer, op. 316

小約翰·施特勞斯的作品316號(hào)《藝術(shù)家的生涯圓舞曲》，作為小約翰圓舞曲創(chuàng)作黃金時(shí)期的代表作之一，《藝術(shù)家的生涯》在旋律上的造詣完全可以和《藍(lán)色多瑙河》相提并論，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。由圓號(hào)、雙簧管和單簧管引出的序奏顯得格外優(yōu)美、恬靜，這個(gè)著名的主題貫穿了整部作品；五首小圓舞曲一共十個(gè)旋律主題，每一個(gè)都賞心悅耳、美不勝收，各具風(fēng)韻又相輔相成，互相之間的銜接、遞進(jìn)也十分自然流暢；篇幅宏大的尾聲回顧了之前的主題，在全曲結(jié)束之前更是完整重現(xiàn)了第一圓舞曲的A段，也是與序奏的呼應(yīng)，最后在輝煌熱烈的氣氛中收尾。這首作品并無(wú)任何標(biāo)新立異，是很典型的小約翰式的維也納圓舞曲，但人們卻常常因?yàn)椤端囆g(shù)家的生涯》，贊嘆小約翰·施特勞斯在旋律方面的超人天賦和巨大創(chuàng)造力。

根據(jù)維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的說(shuō)法，2019年恰逢維也納國(guó)家歌劇院建立150周年，因此特別選擇這首圓舞曲向藝術(shù)家們致敬。新年音樂(lè)會(huì)當(dāng)天，現(xiàn)場(chǎng)演奏《藝術(shù)家的生涯》時(shí)，電視直播畫(huà)面將播放提前在維也納國(guó)家歌劇院內(nèi)錄制完成的芭蕾舞畫(huà)面；而演出中場(chǎng)休息時(shí)的音樂(lè)短片《Wiener Staatsoper 1869-2019》同樣以歌劇院為創(chuàng)作主題和畫(huà)面背景。

10. 約翰·施特勞斯

印度舞伎快速波爾卡，作品第351號(hào)

Johann Strau?: Die Bajadere. Polka schnell, op. 351  

小約翰·施特勞斯《印度舞姬快速波爾卡》是根據(jù)自己的第一部輕歌劇《英迪戈與四十大盜》中的幾段旋律連綴而成的。利用《英迪戈與四十大盜》中的音樂(lè)，作曲家改編出的管弦樂(lè)作品多達(dá)九部之多，除了最著名的《一千零一夜》外，現(xiàn)在仍經(jīng)常演出的還有兩首快速波爾卡——《印度舞姬》和《飛奔》，它們恰好都被主辦方列入了今年的節(jié)目單。

在原劇中有一位化名芳妮的維也納女孩，不幸流落到虛構(gòu)的馬卡薩爾王國(guó)，進(jìn)而成為國(guó)王英迪戈心愛(ài)的舞姬；雖然劇中形象是維也納人，但鑒于歌劇的故事背景，作曲家為這首快速波爾卡起名為《印度舞姬》。音樂(lè)主題主要來(lái)自劇中第二幕和第三幕的芭蕾音樂(lè)、間奏曲與合唱，聽(tīng)起來(lái)并無(wú)任何“印度元素”，但作品擁有令人目眩的速度和富有煽動(dòng)性的配器效果，非常適合在新年音樂(lè)會(huì)上用來(lái)提振一下聽(tīng)眾們的精神。

11. 愛(ài)德華·施特勞斯

歌劇院晚會(huì)法蘭西波爾卡

Eduard Strau?: Opern-Soiree. Polka francaise, op. 162  

？

愛(ài)德華·施特勞斯作品《歌劇院晚會(huì)法蘭西波爾卡》此前似乎并沒(méi)有被錄制成唱片，作品無(wú)疑是這次音樂(lè)會(huì)上真正意義上的“新作品”，它們所能帶來(lái)的新鮮感可能是其他曲子無(wú)法比擬的?；蛟S這兩位維也納新年音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上一直以來(lái)的“配角”會(huì)帶給我們額外的驚喜；小約瑟夫·赫爾梅斯伯格似乎更值得期待，因?yàn)樗哪承┥ё髌凡恢挂淮卧谛履暌魳?lè)會(huì)的舞臺(tái)上令人耳邊一亮。

12. 小約翰·施特勞斯 

艾娃圓舞曲（選自輕歌劇《騎士帕斯曼》）

Johann Strau?: Eva-Walzer. Nach Motiven aus 'Ritter Pásmán'  

第四首圓舞曲《伊娃圓舞曲》，選自小約翰·施特勞斯一生中創(chuàng)作的唯一一部正歌劇——根據(jù)敘事長(zhǎng)詩(shī)改編的《騎士帕斯曼》。這部歌劇并沒(méi)有取得成功，劇本和音樂(lè)都存在一些問(wèn)題，因此演出九場(chǎng)之后就再也沒(méi)有被完整地搬上過(guò)舞臺(tái)。不過(guò)劇中的一部分旋律仍然受到了輿論的好評(píng)，在經(jīng)過(guò)小約翰·施特勞斯的重新編配后，形成了一批管弦樂(lè)作品得以流傳下來(lái)，《伊娃圓舞曲》也是其中之一。圓舞曲的主要旋律來(lái)自劇一首美妙的抒情曲《O, gold'ne Frucht am Lebensbaum（哦，生命之樹(shù)上的金色果實(shí)）》，是男主人公帕斯曼妻子的伊娃所演唱的，這也是曲子標(biāo)題的由來(lái)。整部作品只有兩個(gè)小圓舞曲，規(guī)模雖小但也包含了完整的序奏和尾聲。

13. 小約翰·施特勞斯 

查爾達(dá)什舞曲（選自輕歌劇《騎士帕斯曼》）

查爾達(dá)什，是匈牙利的一種民間舞蹈，通常由慢節(jié)奏的“拉紹”（Lassau）和快速度的“弗里斯”（Friss）兩部分組成，小約翰的這首《查爾達(dá)什舞曲》同樣也不例外——前半段舒緩低回、深情款款，后半段節(jié)奏熱烈、激情狂放，從旋律到配器都蘊(yùn)含著匈牙利民間音樂(lè)的風(fēng)韻，它極富感染力，最后的高潮幾乎令人血脈崩張。需要提醒大家的是，元旦當(dāng)天在樂(lè)隊(duì)演奏這首《查爾達(dá)什舞曲》時(shí)，一般電視直播畫(huà)面會(huì)切換到事先在格拉芬內(nèi)格城堡里錄制完成的芭蕾舞段落，電視觀眾將獲得聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的雙重享受。

14. 約翰·施特勞斯 

埃及進(jìn)行曲，作品第335號(hào)

Johann Strau?: Egyptian March, op. 335   

小約翰·施特勞斯這首《埃及進(jìn)行曲》充滿異國(guó)情調(diào)，并需要樂(lè)團(tuán)樂(lè)師們一起放聲高歌的樂(lè)曲。據(jù)說(shuō)1848年,歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命，憎恨貴族的斯特勞斯特地譜寫(xiě)了《埃及進(jìn)行曲》,以鼓勵(lì)向貴族斗爭(zhēng)的群眾。

15. 約瑟夫·赫爾梅斯伯格

幕間圓舞曲

Joseph Hellmesberger: Entr'acte Valse   

？

約瑟夫·赫爾梅斯伯格，幕間圓舞曲，是一首冷門曲目，本次音樂(lè)盛會(huì)的又一個(gè)大懸疑和彩蛋。

16. 約翰·施特勞斯 

婦女頌瑪祖卡波爾卡，作品第315號(hào)

Johann Strau?: Lob der Frauen. Polka mazur, op. 315  

小約翰1867年創(chuàng)作完成的《婦女頌瑪祖卡波爾卡》，作品標(biāo)題與德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《婦女的尊嚴(yán)（Wurde der Frauen）》有著顯而易見(jiàn)的關(guān)聯(lián)，在曲子的第一版鋼琴曲譜的封面上印有這首詩(shī)的第一句：Ehret die Frauen! Sie flechten und weben Himmlische Roseninsirdische Leben……（尊重女性！她們把圣神的玫瑰編織進(jìn)凡間的生活）。平和優(yōu)雅的瑪祖卡-波爾卡節(jié)奏、恬淡悠揚(yáng)的旋律加上別具匠心的配器，讓音樂(lè)本身與曲目標(biāo)題顯得相得益彰。但正當(dāng)人們以為這首洋溢著母性氣息的曲子會(huì)在減速和漸弱中溫柔收尾時(shí)，作曲家卻為它寫(xiě)了一個(gè)聽(tīng)起來(lái)異常恢弘的尾聲。

17. 約瑟夫·施特勞斯

  天體樂(lè)聲圓舞曲，作品第235號(hào)

Josef Strau?: Sph?renkl?nge. Walzer, op. 235

約瑟夫·施特勞斯《天體樂(lè)聲圓舞曲》，這無(wú)疑是作曲家最受聽(tīng)眾歡迎的一首作品，也是維也納新年音樂(lè)會(huì)有史以來(lái)演出次數(shù)最多的約瑟夫·施特勞斯的圓舞曲；這是自1987年以來(lái)，它第七次出現(xiàn)在節(jié)目單中，《天體樂(lè)聲》也由此得以脫穎而出，超越小約翰·施特勞斯的《皇帝》和《維也納森林的故事》，成為除每年必演的《藍(lán)色多瑙河》之外，亮相頻率最高的圓舞曲。

作曲家于1868年應(yīng)維也納醫(yī)科學(xué)生舞會(huì)之邀而作，管弦樂(lè)曲，同年1月21日在維也納首演。樂(lè)曲采用當(dāng)時(shí)慣用的維也納圓舞曲形式，由序奏部、五首小圓舞曲與結(jié)尾組成。序奏奏出了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)。然后，明亮的銅管樂(lè)器也奏響了，樂(lè)曲色彩漸漸開(kāi)朗，把人們引到一個(gè)奇幻而美麗的“天體世界”。經(jīng)過(guò)起伏發(fā)展后，序奏部靜靜地結(jié)束。隨后出現(xiàn)的第一小圓舞曲的第一主題，悠揚(yáng)舒展，演出時(shí)常配以合唱，使樂(lè)曲更為和諧動(dòng)聽(tīng)。這是全曲中最精彩與最切合題意的部分。第二主題用明顯的圓舞曲節(jié)奏和輕巧活潑的旋律與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比。第二小圓舞曲的主要主題帶有切分節(jié)奏的特點(diǎn)，快樂(lè)的歌聲在太空中無(wú)憂無(wú)慮地起伏蕩動(dòng)。上行的旋律線使樂(lè)曲更增添了活潑的氣氛。第三小圓舞曲舒緩流暢的主題，松緊勻稱的節(jié)奏，形成了圓舞曲特有的、輕松的回旋起伏。第四小圓舞曲情緒更加活躍。第五小圓舞曲主要主題興奮歡快，把樂(lè)曲氣氛推向高潮。結(jié)尾部樂(lè)隊(duì)音響增強(qiáng)，色彩輝煌，氣勢(shì)宏大。

關(guān)于“天體樂(lè)聲”這個(gè)題目的來(lái)源有兩種說(shuō)法，一種說(shuō)法是舞會(huì)主辦方出了命題作文，要求作曲家寫(xiě)一首能夠表現(xiàn)宇宙天體聲響的音樂(lè)；另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為，這個(gè)標(biāo)題與舞會(huì)毫無(wú)關(guān)系，是作曲家自己的主意。

加演曲目

18.  約翰·施特勞斯 

飛奔快速波爾卡，作品第348號(hào)

Johann Strau?: Im Sturmschritt. Polka schnell, op. 348