好妹妹玩兒得越來(lái)越大了。

如果對(duì)近年的中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)有所了解的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)好妹妹是近年活躍在樂(lè)壇中的音樂(lè)人里最具互聯(lián)網(wǎng)思維的，他們是進(jìn)入社交媒體時(shí)代后最典型、也是最成功的草根音樂(lè)人成長(zhǎng)案例之一。

比如快速迭代：完整專輯發(fā)布周期間不時(shí)發(fā)布單曲和EP，維持高內(nèi)容發(fā)布頻率；比如抓熱點(diǎn)：把「單身狗祝情侶是失散兄妹」、「蛇精病」等紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)作為創(chuàng)作主題（而且寫得不low）；比如多平臺(tái)綜合運(yùn)營(yíng)提高粉絲/用戶粘性：除了寫歌、發(fā)微博等常規(guī)操作以外，還很早就開始了有計(jì)劃的po視頻、做電臺(tái)節(jié)目、評(píng)論區(qū)互動(dòng)等，有身價(jià)沒身架，非常之接地氣。這些操作在當(dāng)下已經(jīng)成為年輕音樂(lè)人闖蕩江湖的必備套路，但在尚未充分接受社交媒體洗禮且充滿傳統(tǒng)唱片思維慣性的五六年前，還是非常有前瞻性（而且執(zhí)行起來(lái)需要一些魄力）的。

除了整體定位和運(yùn)營(yíng)思路的互聯(lián)網(wǎng)化以外，好妹妹（和他們的經(jīng)紀(jì)人奚韜）還策劃并完成了幾個(gè)非常精彩的項(xiàng)目——

2015 年，好妹妹以99元低價(jià)+網(wǎng)絡(luò)眾籌的方式，在北京工人體育場(chǎng)舉辦了個(gè)人演唱會(huì)，到場(chǎng)觀眾超過(guò)4萬(wàn)人，成為了大陸第一位（目前也是唯一一位）在工體舉辦個(gè)唱的獨(dú)立音樂(lè)人。通過(guò)新的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)模式和商務(wù)資源整合，讓仍處在上升期的年輕藝人在中國(guó)頂級(jí)演出場(chǎng)地完成了專場(chǎng)演唱會(huì)，這個(gè)案例如今看來(lái)仍然非常精彩，值得反復(fù)研習(xí)。

2017 年，好妹妹邀請(qǐng)了一直合作的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)，在烏鎮(zhèn)舉行了長(zhǎng)達(dá)九天的創(chuàng)作營(yíng)，其間還有姚謙老師擔(dān)任顧問(wèn)，以及一眾樂(lè)壇中堅(jiān)制作團(tuán)隊(duì)和頂尖樂(lè)手參與專輯制作。這九天的制作營(yíng)以網(wǎng)絡(luò)直播的方式直接呈現(xiàn)在了網(wǎng)友面前，而這個(gè)創(chuàng)作營(yíng)的作品，也就是好妹妹的第六張專輯《實(shí)名制》。

當(dāng)然更精彩的是馬上要講到的《追夢(mèng)人》。

這些策劃項(xiàng)目的精彩不僅在于它以巧妙的方式撬動(dòng)了海量的商業(yè)資本和社會(huì)資源，或是用強(qiáng)大的運(yùn)營(yíng)能力迅速提升了藝人的公眾聲望及市場(chǎng)價(jià)值，更表現(xiàn)在它在音樂(lè)、文藝與互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)模式之間實(shí)現(xiàn)了一種兼具創(chuàng)意性和實(shí)操度的微妙平衡。

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聽到《追夢(mèng)人》這張專輯的企劃思路時(shí)我是震驚的：「與十位華語(yǔ)樂(lè)壇黃金年代的標(biāo)志性女歌手們合唱她們的代表作」，這看起來(lái)更像是某堂藝術(shù)管理課上的學(xué)生一拍腦袋寫出來(lái)的策劃作業(yè)。

首先，這些深入人心、堪稱時(shí)代記憶的經(jīng)典作品，都是各個(gè)唱片公司和版權(quán)管理機(jī)構(gòu)的掌中寶，不會(huì)輕易授權(quán)他人改編翻唱，且有些作品的相關(guān)權(quán)益會(huì)隨著原有公司的重組、并購(gòu)而拆分，由不同的機(jī)構(gòu)或者個(gè)人持有，能找到這些歌曲的相關(guān)權(quán)益所有者并獲得改編授權(quán)就已經(jīng)是一項(xiàng)極難的工作了。更困難的地方在于，好妹妹還要一一聯(lián)系到這些歌壇前輩（好幾位封麥已久），邀請(qǐng)她們出山，重新演唱自己的代表作。想想要說(shuō)服這些淡出歌壇多年的女歌手為了兩個(gè)歌壇后輩調(diào)整狀態(tài)、重新出山，而且還要敲定改編方向、磨合編曲版本，對(duì)接具體需求、協(xié)調(diào)錄制檔期……這等耗神費(fèi)力的工作，要做十遍。

據(jù)說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目早在一年半以前就已經(jīng)成型，然后就是不停的聯(lián)絡(luò)、溝通、談判。除了完成這十首作品的錄制之外，好妹妹還用視頻記錄了和每一位歌手的每一首歌的合作過(guò)程。秦昊還為每位歌手們創(chuàng)作了單曲封面，并收錄集結(jié)成為一整套作品。一個(gè)看似絕無(wú)完成可能企劃項(xiàng)目竟然最終圓滿完成，并且還一定程度延展得更豐滿了，不得不說(shuō)好妹妹和奚韜帶領(lǐng)的，是一支能打勝仗的團(tuán)隊(duì)。

好妹妹和齊豫在臺(tái)北白金錄音室

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這張專輯一個(gè)非常有挑戰(zhàn)的技術(shù)難點(diǎn)在于：對(duì)唱改編。喜歡看音樂(lè)綜藝節(jié)目的朋友會(huì)發(fā)現(xiàn)，每次節(jié)目里出現(xiàn)嘉賓助唱的時(shí)候，歌手們的發(fā)揮常常有明顯下降。這通常是因?yàn)椋?、歌手們出于節(jié)目效果大多邀請(qǐng)異性歌手和自己合唱，而男女音域天然存在著四到五度的音域差，在同一個(gè)調(diào)下演唱總會(huì)有一方音區(qū)不太舒服；2、這種場(chǎng)合大多會(huì)選觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌，而經(jīng)典歌通常都是獨(dú)唱，歌詞情境和旋律走向上并未給對(duì)唱預(yù)留接口。這兩個(gè)因素綜合作用下，會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)綜藝?yán)飳?duì)唱歌曲的平均水準(zhǔn)要比獨(dú)唱歌曲差。

但好妹妹整張專輯都是在和女歌手們對(duì)唱啊，而且好妹妹還是兩個(gè)人，他們是怎么解決這個(gè)問(wèn)題的呢？

方法一，同調(diào)演唱：秦昊和張小厚的音區(qū)相對(duì)較低，對(duì)于音區(qū)較高的女歌手，秦昊和小厚就可以在女歌手下方八度演唱，同時(shí)以自己擅長(zhǎng)的方式相互合音（通常是秦昊在小厚上方三度或四度），行進(jìn)到高潮處可以讓三個(gè)人的旋律線條彼此交織?！洞琛?、《試著了解》、《幾度夕陽(yáng)紅》沿用了原調(diào)，《小雨來(lái)得正是時(shí)候》、《喜歡你現(xiàn)在的樣子》在原曲基礎(chǔ)上降了 1-3 key 不等，但仍是男女同調(diào)演唱?！蹲罾寺氖隆废仁窃?B 調(diào)，然后又延伸出了一個(gè) bE 大調(diào)的段落，均是男女同調(diào)演唱。

方法二，調(diào)間切換：通常是女歌手演唱時(shí)位于某調(diào)，然后在好妹妹進(jìn)唱的時(shí)候轉(zhuǎn)到相隔四度到五度的調(diào)上，分別照顧各自音區(qū)。到了高潮副歌段，一方演唱主旋律另外一方為之合音?！稅畚业娜撕臀覑鄣娜恕吩?C 大調(diào)和 G 大調(diào)之間切換，《到哪里找那么好的人》在 #c 小調(diào)和 #g 小調(diào)間互切。

有兩首歌的處理比較特殊：一首是《倆倆相忘》，歌曲在好妹妹的 #d 小調(diào)以及辛?xí)早鞯?#g 小調(diào)之間切換，但推進(jìn)至高潮段落時(shí)，又一齊轉(zhuǎn)到了 f 小調(diào)（折中一下男女音域差）。另外一首是《追夢(mèng)人》，前面大半首都由好妹妹在 e 小調(diào)演唱，而已故歌手鳳飛飛當(dāng)年錄制的人聲音軌經(jīng)過(guò)處理后出現(xiàn)在 d 小調(diào)，和秦昊和張小厚的聲音共同完成了歌曲最后的高潮段落。

不管采用哪種方法，這十首改編還有兩個(gè)共性就是：1、控制了演唱者交叉換位的頻率，盡可能把一個(gè)完整段落（通常是主歌段）交由一組演唱者來(lái)演繹以保持完整性；2、部分曲目進(jìn)行顛覆性改編，制造出新的歌曲場(chǎng)景，避免與原作形成直接對(duì)比。這一點(diǎn)在向音樂(lè)劇方向改編了的《小雨來(lái)得正是時(shí)候》以及增加了大量 funky 元素的《到哪里找那么好的人》中體現(xiàn)得最為明顯。這種再創(chuàng)作，才能最大限度地體現(xiàn)出「翻唱」本身的藝術(shù)價(jià)值。

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那么，我們應(yīng)該怎樣去理解《追夢(mèng)人》這張翻唱專輯呢？

首先，這種「青年歌手邀請(qǐng)當(dāng)年鼎鼎大名的前輩共唱代表作」本身就是一種對(duì)華語(yǔ)樂(lè)壇經(jīng)典作品的梳理和發(fā)掘。少時(shí)受到這些歌曲的感召而愛上音樂(lè)、愛上歌唱，十幾年后歷經(jīng)錘煉掙扎自己也成為了有影響力的歌手，再把當(dāng)年影響了自己的歌手邀請(qǐng)到錄音棚里共同演繹經(jīng)典之作，其間的改編和演唱也加入了這些年自己對(duì)音樂(lè)與人生的感悟——這是一件多么美好的事情啊。

同時(shí)，在受眾群體分層愈發(fā)明顯、聽者口味更加多元的當(dāng)下，好妹妹對(duì)華語(yǔ)經(jīng)典作品的「再創(chuàng)作式致敬」也是對(duì)新生代歌迷的一次直接推介。此前只是對(duì)這些歌曲有所耳聞、通過(guò)好妹妹這張翻唱專輯第一次感受到這些經(jīng)典之美、進(jìn)而在華語(yǔ)老歌中找到音樂(lè)新天地的年輕歌迷們，在各個(gè)音樂(lè)平臺(tái)《追夢(mèng)人》的評(píng)論區(qū)內(nèi)比比皆是。

以及，經(jīng)典是需要再演繹的。經(jīng)典之所以經(jīng)典的內(nèi)核雖然沒有變化，但隨著創(chuàng)作技術(shù)的進(jìn)步以及音樂(lè)口味的進(jìn)化，當(dāng)年的制作手法在當(dāng)今看來(lái)確實(shí)會(huì)對(duì)作品的呈現(xiàn)形成限制。那么用新的手法和視角去抓住經(jīng)典作品的審美精髓（但又排除掉音樂(lè)節(jié)目改編先天具備的綜藝感和競(jìng)賽感），也是對(duì)華語(yǔ)樂(lè)壇黃金年代真正的致敬與傳承。

而這個(gè)精彩至極的企劃以及無(wú)比強(qiáng)大的執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，讓以上這些美好的想法，變成了現(xiàn)實(shí)。