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聽(tīng)說(shuō)，陳佩斯要重回春晚了？ 最近這消息傳的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，甚至有媒體還像模像樣的貼出了節(jié)目名稱《豬聯(lián)璧合》 ，看起來(lái)真的不能再真。  大家都在猜，從1998年退出春晚至今正好整整20年的陳佩斯，終于向春晚低頭了。 不過(guò)很可惜，并沒(méi)有。  前一陣，陳佩斯的兒子在網(wǎng)上回應(yīng)稱，老爺子在準(zhǔn)備話劇，沒(méi)什么時(shí)間上春晚。  盡管如此，還是有網(wǎng)友在下面評(píng)論—— “我多么希望你爸能回來(lái)上春晚?！?/div>  哥知道。 陳佩斯重回春晚的消息，是假。 大家心里想念那個(gè)“陳小二”，是真。  說(shuō)起陳佩斯，你肯定能想起來(lái)那些招牌的“無(wú)道具表演”有多精彩。 1984年的春晚小品《吃面條》，小時(shí)候看了無(wú)數(shù)遍還是覺(jué)得好神奇，明明只有一個(gè)空桶，一只空碗，怎么就能把面條嗦的這么帶勁。 看著看著，也想來(lái)一碗熱氣騰騰的打鹵面。  盛面條的手抖抖嗦嗦，面條就從筷子頭滑到了筷子尾，說(shuō)什么也撈不上來(lái)。  這么好的小品，其實(shí)當(dāng)年還有個(gè)插曲。 在春晚演出前的幾小時(shí)，這個(gè)小品能不能上都還沒(méi)定論。因?yàn)楦鶕?jù)當(dāng)年的情況，要上春晚的節(jié)目，多少得有些意義，而《吃面條》似乎沒(méi)什么教育意義，只想逗大家一樂(lè)。 就在陳佩斯已經(jīng)心灰意冷，收拾東西準(zhǔn)備走的時(shí)候，當(dāng)年的春晚導(dǎo)演黃一鶴盯著風(fēng)險(xiǎn)拍板說(shuō)，演！ 《吃面條》一炮走紅，中國(guó)春晚歷史上第一個(gè)公演小品就此誕生。  接下來(lái)在陳佩斯11年的春晚生涯里，一路開(kāi)掛，貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)“難以超越”的經(jīng)典演技。 1989年春晚，《胡椒面》里吃餛飩，一看就是真被燙過(guò)。  看著這幅圖，耳邊有沒(méi)有想起魔性的賣羊肉串聲音？  1991年春晚，《警察與小偷》里把演技精確到每個(gè)表情。  這一幕幕，實(shí)在是太深入人心了。 當(dāng)然，最經(jīng)典的還是1990年春晚《主角與配角》，里面那個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)募侔寺贰?/div> “皇軍托我給您帶個(gè)話”曾經(jīng)是多少人的接頭暗號(hào)。 “濃眉大眼”的梗，今天我們?cè)谡l(shuí)出乎意料的人設(shè)崩塌時(shí)，一樣拿出來(lái)用。 相對(duì)濃眉大眼的朱時(shí)茂，陳佩斯的長(zhǎng)相多少有些對(duì)不起觀眾。 據(jù)說(shuō)，當(dāng)年八一電影制片廠錄取他的其中一條理由就是：那時(shí)候話劇團(tuán)需要一些出演反派的演員，陳佩斯那張“長(zhǎng)得比他爸爸還難看”的臉，再適合不過(guò)。 就憑這副模樣，陳佩斯塑造起了一個(gè)個(gè)經(jīng)得起推銷和打磨的小人物—— 要么就是有演繹夢(mèng)想的演員，要么就是不法商販，要么就是小偷，要么就是《胡椒面》里的一個(gè)五大三粗的農(nóng)民工形象。 （這可能是春晚歷史上第一個(gè)敢光著上身的形象） 他就硬生生憑借這些小人物，對(duì)社會(huì)上一些不公正的現(xiàn)象進(jìn)行辛辣的諷刺。 對(duì)比現(xiàn)在的很多作品，既不耍屎尿屁的梗，也不玩廉價(jià)催淚煽情，既不堆砌老段子流行語(yǔ)，也不刻意討好主旋律，既不媚俗也不媚雅。 不得不說(shuō)一句，高級(jí)。 陳佩斯和朱時(shí)茂，倆人一正一邪，是那個(gè)時(shí)代當(dāng)之無(wú)愧的“小品王”，換作今天的話，那叫票房保障。 戲劇性的是，在《主角與配角》里，陳佩斯有一句臺(tái)詞預(yù)言了自己今后的舞臺(tái)生涯。 “你管得了我，你還管得了觀眾愛(ài)看誰(shuí)?。俊?/div> 一語(yǔ)成讖。 后面的故事大家就都知道了。 1999年初，央視在未經(jīng)著作權(quán)人許可的情況下，在出版的VCD里面，用了陳佩斯和朱時(shí)茂表演的《吃面條》《拍電影》《警察與小偷》等小品。 陳佩斯堅(jiān)持把央視告上了法庭，最終央視敗訴，賠了30多萬(wàn)。 贏了官司，輸了舞臺(tái)。 陳佩斯在此之后的若干年里，在電視熒幕上銷聲匿跡。 后來(lái)的采訪里，陳佩斯這樣評(píng)價(jià)過(guò)當(dāng)時(shí)的春晚—— 接下來(lái)主持人問(wèn)，你再看春晚的時(shí)候 ，還會(huì)再對(duì)它有感情嗎？ 陳佩斯說(shuō)，沒(méi)有，這是整個(gè)社會(huì)的疤。 其實(shí)，版權(quán)風(fēng)波只是陳佩斯退出春晚的導(dǎo)火索。 陳佩斯和春晚最大的矛盾是“觀念不和”，當(dāng)年陳佩斯提出使用蒙太奇手法和高科技魔術(shù)還表演小品，力圖求新求變，春晚導(dǎo)演不同意。 陳佩斯曾經(jīng)在接受采訪時(shí)曾這樣說(shuō)—— “春晚是艘航空母艦，豪華、氣派，但你要聽(tīng)從船長(zhǎng)、大副、水手長(zhǎng)每個(gè)人的命令，而我現(xiàn)在做的事就像一葉扁舟，雖然小，但卻自由快活?！?/div> 一切都為了喜劇，死磕。 記者問(wèn)他關(guān)于評(píng)獎(jiǎng)制度的黑暗，他怒懟。 我是一個(gè)非常干凈的人，我沒(méi)拿這些獎(jiǎng)，我從心里頭對(duì)它非常地厭惡！ 在小品里演盡小人物，膽小如鼠，耍賴犯渾。 在現(xiàn)實(shí)里不卑不亢不屈，不后退，不讓步。 場(chǎng)上彎得腰，場(chǎng)下站得直。 脫離了熒幕的陳佩斯，開(kāi)始一頭扎進(jìn)自己的喜劇事業(yè)里。 2001 年，陳佩斯的個(gè)人首部話劇《托兒》在北京上演。迄今為止，共演出120余場(chǎng)，地跨40多個(gè)城市。 2004年，最著名的《陽(yáng)臺(tái)》上檔，先后推出了各種方言版本，演出上百場(chǎng)，還被上海戲劇學(xué)院編入教材。 據(jù)說(shuō)陳佩斯的團(tuán)隊(duì)說(shuō)，現(xiàn)在一年僅僅靠賣話劇門票，收入超已經(jīng)過(guò)5000萬(wàn)。 時(shí)至今日再回頭看看，春晚是不是好看不好說(shuō)。 陳佩斯的話劇票是真不好買。 有人說(shuō)，趙本山在春晚的舞臺(tái)上，跨越了年齡和階層，讓所有人得到了最大程度的共情，創(chuàng)造了最大公約數(shù)的快樂(lè)。 其實(shí)，陳佩斯所能影響到的人群應(yīng)該更廣泛，因?yàn)樗粌H僅跨越了年齡和階層，更跨越了地域限制。 從不說(shuō)方言制造的笑料，不拋地域梗，用最不起眼小人物塑造共情，讓快樂(lè)南北通透。 當(dāng)然，哥在這里無(wú)意比較趙本山和陳佩斯到底誰(shuí)更優(yōu)秀，兩位“小品王”時(shí)代不同，出身不同，路數(shù)也不同，實(shí)在沒(méi)有什么可以比較的維度。 誰(shuí)人都會(huì)蒼老，過(guò)去的都過(guò)去了。 陳佩斯今年已經(jīng)65歲了，重回春晚的可能性微乎其微，但是每年都會(huì)有人傳，依舊有人信。 放不下的，是對(duì)他的一種期待。 可縱觀春晚這么多年，早已不是當(dāng)年的模樣。 陳佩斯的滑稽、反諷，和現(xiàn)在春晚舞臺(tái)的一團(tuán)和氣、喜氣洋洋，格格不入，我寧愿在劇院看他由著性子表演，也不想這位曾經(jīng)的幽默大師，束手束腳地表演一個(gè)“喜劇”。 春晚不必再上，關(guān)于陳佩斯的畫(huà)面，就留在那時(shí)吧。
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