業(yè)內(nèi)人士指出，資本裹挾之下的宮斗劇成風，傷害的恰是熒屏的歷史表達，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務實，恰恰忽視了文化產(chǎn)品的核心價值關照百度指數(shù)創(chuàng)建

前不久，兩部聚焦“乾隆后宮”的宮斗劇集在熒屏同期輪番播放。劇集都花大篇幅展現(xiàn)了陰暗的后宮害人手段，涉及的人物也高度重合；只是，兩部劇中的正反派設定來了個大逆轉(zhuǎn)，讓電視機前的觀眾看了有些錯亂。

這只是近年宮斗劇混亂歷史觀的一個小小縮影。從《金枝欲孽》《甄嬛傳》到《如懿傳》《延禧攻略》，宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏的架勢。只是與《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉》等叫好叫座的電視劇相比，這些霸屏宮斗劇專注于“后宮那些事兒”。主創(chuàng)似乎不在乎家國大事，更無暇以史為鏡啟示當下社會生活。古代女性在制度森嚴的后宮中，為博帝王關注，換取個人利益，相互傾軋的陰險謀劃與狠厲手段成了重頭戲。這樣的故事讓觀眾漸生疲憊，不免發(fā)出“雍正很忙”“后宮很亂”“清宮宇宙沒完沒了”的感嘆。

“宮斗劇表面在寫歷史，但反映的不是歷史的潮流和趨勢，而是歷史與人性的陰暗角落，從歷史觀與價值觀來講，都是片面、狹隘的?！痹凇吨袊娨暋冯s志執(zhí)行主編李躍森看來，宮斗劇成風傷害的恰是熒屏的歷史表達。資本裹挾之下的宮斗盛行，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務實，忽視的恰恰是文化產(chǎn)品的核心價值關照。

“轟炸式”推向觀眾的宮斗“爽感”，不過是零和博弈的價值迷失

2004年，一部聚焦清宮妃子爭寵奪權(quán)的《金枝欲孽》，打破了不少人對歷史劇的固定思維，也開啟了宮斗劇的時代。盡管該劇編劇曾表示，之所以聚焦女性之間的爭斗，是因為沒有本領去寫《雍正王朝》這樣的歷史正劇，但這“退而求其次”之舉催生出影響力足以比肩歷史正劇的新類型。之后，電視劇《甄嬛傳》曾創(chuàng)下半年內(nèi)在某家衛(wèi)視滾動播放超十遍的紀錄，《如懿傳》《延禧攻略》則成了撬動百億點擊的“流量王者”。

同樣可觀的還有宮斗劇動輒七八十集的大體量?！墩鐙謧鳌贰度畿矀鳌贰堆屿ヂ浴返募瘮?shù)就分別達到了76集、87集與70集，以每天更新兩集來算，放完一部作品需要超過一個月的時間。超長播放周期，加深了觀眾對角色的親切感，也為網(wǎng)絡話題的發(fā)酵留出了更多空間——播出期間，劇中的情節(jié)、對話，甚至演員的八卦話題，都成為社交媒體熱搜榜上的?？?。

作者：張禎希