劉慈欣作品《流浪地球》宣傳片

2019年1月3日10時26分，中國嫦娥四號探測器著陸在月球背面南極——艾特肯盆地，人類探測器首次在月球背面實現(xiàn)軟著陸。月球車“玉兔二號”順利踏上月球背面，它將接替玉兔號月球車，成為“看星星最多的兔子”。除了輻射監(jiān)測和礦物學實驗外，還有一項頗好玩的太空生物研究實驗，“嫦娥四號”在升空時攜帶了一個微型生態(tài)系列統(tǒng)準備種菜養(yǎng)蠶，研究人員希望土豆和擬南芥種子能夠在100天內(nèi)在月球上生長，這個過程將被相機記錄下來并傳回地球。他們預計蠶卵會孵化成蠶蛾，并最終長成桑蠶。這次實驗意義深遠，對幫助了解人類未來如何在地外星球生存具有重大意義。

這不禁令人想起《鋼鐵蒼穹》《月球》《阿波羅18號》等以月球為背景的科幻電影，而月球種土豆的情節(jié)同樣出現(xiàn)在《火星救援》中。昨日之科幻，今日之現(xiàn)實，現(xiàn)實與科幻的距離亦不過一墻之隔。

科幻電影《火星救援》劇照

不管是科學探索還是科幻電影，對大眾科普、對人類精神世界的拓展都極有助益。一部優(yōu)秀的科幻作品至少包含科學知識、科學思維、科學精神3個層面的普及，它基于現(xiàn)有科學原理，經(jīng)過嚴格技術推演出新發(fā)明，并以藝術手法描寫這種新的科學技術樣態(tài)有可能對人類社會產(chǎn)生的影響，這種假設性的科學構(gòu)想可以很好地刺激活躍人的想象力以及好奇心?？枴に_根正是因為在年幼時觀看了一部太空題材的科幻作品，從而被激發(fā)起強烈的好奇心，最終成為卓越的天文學家。傳統(tǒng)的科普并不能全面建立起人的科學認知系統(tǒng)，而科幻電影則通過形象直觀地演繹“科學作為一種社會存在的故事”，使得受眾接受彌散的、枝蔓的、云狀的影響，從而超越單純的科學知識壁壘（吳巖語）。這是一種更高維的科普方式，能立體地展現(xiàn)科學的魅力。

而今，以科幻電影為龍頭的中國科幻產(chǎn)業(yè)近幾年在劉慈欣獲獎效應的帶動下全面起步，在即將到來的豬年春節(jié)檔，有兩部科幻電影要上映，一部是寧浩執(zhí)導的科幻片《瘋狂外星人》，其靈感源自劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》；另一部是根據(jù)劉慈欣同名小說改編的《流浪地球》。

《流浪地球》宣傳海報

《流浪地球》是劉慈欣20年前寫下的作品。大劉在創(chuàng)作《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》《帶上她的眼睛》等中短篇小說的時候，囿于國內(nèi)有限的科幻市場，不得不將最初構(gòu)思為長篇的小說寫成中短篇來發(fā)表，因而產(chǎn)生了有壓縮版《三體》之稱的《流浪地球》。該小說講述了太陽即將毀滅，地球人為求生存，傾全球之力建造行星發(fā)動機，驅(qū)動地球離開太陽系，尋找新家園的故事。小說綜合了自然災害、技術進步和人類生存的宇宙困境等主題，氣象恢宏悲壯，場景描寫細膩綿密。不僅成為大劉的科幻代表作，也成為中國科幻史上不可多得的經(jīng)典。在劉慈欣獲“雨果獎”之后，《流浪地球》被多家出版社出版，就在剛剛過去的2018，科學普及出版社推出了“劉慈欣少兒科幻系列”圖書和《中國科幻的探索者：劉慈欣科幻小說精品賞析》，前者收錄了包括《流浪地球》在內(nèi)的共計28篇劉慈欣的作品，后者則以文選+賞析的形式匯集了國內(nèi)一流科幻研究者對劉慈欣小說的研究成果，《流浪地球》亦在賞鑒之列。妙的是，前者是以少兒圖書的面貌現(xiàn)身，后者則更偏學術范兒——一來與時下正興的少兒科幻教育相呼應，二來集眾學者視角，“導科幻讀者以進行”。這也恰恰說明大劉科幻小說的多維面孔，“濃妝淡抹總相宜”。由此，《流浪地球》以飛騰的想象力，在時空中魔術般跳躍，將老幼男女一并帶入“后地球時代”。

《中國科幻的探索者：劉慈欣科幻小說精品賞析》和“劉慈欣少兒科幻系列”圖書

中國科幻電影發(fā)展至今，多局限于傳統(tǒng)科學門類，以時空穿梭、外星生物、人工智能、生態(tài)環(huán)境等題材，喜劇及兒童片居多。近年中國科幻電影發(fā)展喜人，多部科幻電影投拍，形成以劉慈欣、王晉康作品為改編龍頭的態(tài)勢，由中國科學技術出版社下屬公司中科數(shù)創(chuàng)制作的劉慈欣科幻短篇《圓圓的肥皂泡》VR視頻以及王晉康科幻長篇《尋找中國龍》動畫片，也會很快推向市場。

回溯中國科幻電影的發(fā)展，20世紀80年代是“神”大于“形”；90年代開始追求華麗火爆的特效，以制造視覺奇觀為看點，多半是“形”大于“神”；到了21世紀，科幻電影開始步入泛科幻時代，眾多超級英雄電影、奇幻以科幻大片的身份占據(jù)銀幕?？苹迷谀撤N意義上變得孱弱，硬科幻鮮有。在這個意義上，有著清晰科幻原生特質(zhì)的《流浪地球》將是一部“形神”兼具的電影，即科幻元素在其中不再只是皮相，是在泛科幻時代對傳統(tǒng)古典科幻電影真正意義上的嘗試、回歸與致敬。