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王雪濤，原名庭鈞，字曉封，號遲園。1903年（光緒二十九年）生于河北成安縣，1982年逝于北京，終年80歲。1922年考入北京美術(shù)學(xué)校（后改稱國立北平藝專），拜師齊白石、王云（夢白）等。先后任教于國立京師大學(xué)校、國立北平大學(xué)、京華美專、北華美專和國立北平藝專等，1949年參與組織“新國畫研究會”（后更名“北京中國畫研究會”），1954年參與籌建北京中國畫院，先后任院務(wù)委員、院長。一生從事小寫意花鳥畫創(chuàng)作、研究與教學(xué)，長于描繪花鳥世界的活潑生氣，更是國內(nèi)最早一批接受新式美術(shù)教育的國畫家之一，在傳統(tǒng)畫法與現(xiàn)代畫法的結(jié)合方面獨樹一幟，在中國近現(xiàn)代小寫意花鳥畫史上具有開拓意義。 從目前現(xiàn)存的畫作題跋中可知，王雪濤的繪畫才能在20歲左右即受到同時代大家的認可。如其22歲（1924年）所作《白菜圖》，齊白石題跋“墨海靈光五彩妍”；1933年，王夢白為王雪濤十二開冊頁題簽“雪濤墨妙”；在其臨白陽山人的《墨花蔬卷》（1934年）上，周肇祥題卷首“白陽遺韻”，齊白石題跋中更有：“得其筆資秀雅者惟吾賢”“其人品足可重，不獨工摹此卷也”云云。同年，在其所作《雙勾設(shè)色花鳥卷》上，齊白石更是欣然題道：“藍已青矣”，足見齊白石對其的賞識。
《百卉圖》，34cm × 2783cm，紙本，水墨設(shè)色，1948-1951年作于北平（北京）。畫末左上題：“辛卯谷雨寫此卷。立秋日始成。花卉約百種。長約十丈。生平以此卷為最矣。雪濤時居燕市之西城?！扁j白文方印“王雪濤印”、朱文方印“立寒廬”。 據(jù)藏家說，該作于1960年代“文革”中以“四舊”被查抄，1980年代落實返還政策時由藏家逄錫九夫人王雪倩女士，由北京市文物局尋回。陳半丁所題引首“百花齊放”和王雪濤為逄錫九所題上款均被損毀。筆者在搜集資料的過程中發(fā)現(xiàn)，此件曾遺失20年的《百卉圖》，至今尚未進入學(xué)術(shù)研究視野和藝術(shù)市場中，故而目前未有畫冊著錄。 百 卉 圖 按住下列圖片左右滑動瀏覽全圖 ▼
全卷以靈動率意的筆法，刻畫了包括牡丹、白玉蘭、紫薇花、月季花、蘭花、芍藥、紫藤、梨花、凌霄花、十樣錦、夾竹桃、杜鵑花、迎春花、桃花、紫玉蘭、丁香花、鳶尾花、金絲桃花、不死花、蒲公英、萱草、油菜花、蜀葵花、虞美人、荷花、菖蒲、紅蓼、淡竹葉花、鳳仙花、石榴花、雞冠花、夜來香、靈芝、雁來紅、牽?；ā⑸］鼗?、桔?；ā⒂耵⒒?、桂花、矢車菊、向日葵、木槿花、山丹丹花、茉莉花、菊花、美人蕉、慈姑花、南天竺花、山茶花、水仙花、仙人掌花、梅花等在內(nèi)的70余種花卉，所寫花卉總量近百。如此多樣的題材樣式并置于同一作品中，其體量和豐富性，無論是王氏個人還是整個花鳥畫史上，均屬難得。而王雪濤盛年時期繪畫功力的成熟，及其寫生所涉獵的品類之豐裕，亦可從這件作品得到最好的詮釋和明證。
王雪濤 百卉圖（局部） 該卷創(chuàng)作之時，與王雪濤和逄錫九時相往來的魏隱儒（1916-1993年，中國近現(xiàn)代書畫家、古籍版本學(xué)家）曾目睹其創(chuàng)作過程。1987年，再見此散佚20余年的大作，魏隱儒大有“如逢故友”之慨，特作長跋誌其創(chuàng)作與流轉(zhuǎn)： 四十年代余致力于書畫習(xí)作較勤，撿其稱意者輒在北京中山公園董事會和基督教青年會舉行書畫展覽，以就正于方家和社會賢達，并與諸同好者結(jié)翰墨緣。 錫九雪倩夙喜水墨丹青，以之陶情怡性。蒙友人陳公自強之介，得以相識，并延為西席，互相切磋研習(xí)書畫，久之成為契友。錫九當時生活寬裕，對時賢書畫大力渴求，并宴請諸名家為之書畫留念。王雪濤、徐燕蓀、曹克家、吳伯康、吳仲康、周元亮諸公皆座上?？?，畫軸條幅懸諸廳堂，卷冊單片實諸箱籠。為作畫尤多者，雪濤先生也。小品不計其數(shù)，其最精而長者為此百卉圖，于解放前后費時近一年始成，雪濤先生自以為生平之代表作，即邀友朋觀賞，皆贊不絕口。長約十丈，惜于動亂中，所藏皆以四舊被查抄蕩盡，數(shù)年不知下落。經(jīng)雪倩費勁百般周折，幸將此卷由北京市文物局落實政策返還，今觀之如逢故友，美中不足在陳半丁老人護首題字百花齊放被撕掉。中國文化慘遭此史無前例之劫難， 感慨萬千，援筆略識數(shù)語。一九八七年九月十四日。隱儒于京華之興化西里。 題 跋 按住圖片左右滑動瀏覽全圖 ▼
需要指出的是，王雪濤落款雖為“辛卯”年（1951年），但雪倩女士稱，實際該作主要作于1948年，轉(zhuǎn)年的1949年1月31日北平即和平解放，時局動蕩之中暫時擱筆，再于1951年補筆落款完成。此說法與魏氏題跋中之“于解放前后費時近一年始成”一致，可以解釋該作品創(chuàng)作時間上的出入問題，并基本可以確定此作的創(chuàng)作時間為1948-1951年，主體完成于建國前，可以看作王氏建國前的代表作。
建國后直至“文革”，王雪濤的繪畫在中西與古今的雙向維度中，均有所涉獵和借鑒，進入創(chuàng)作成熟期，又正值盛年，在體力和精力的雙重保證下，創(chuàng)作頗豐。然而，他卻用“生平以此卷為最”來定位這件作品，足見其自我定位和認知。后來的事實也證明，此作在其整個藝術(shù)生涯中，的確具有極強的特殊性。
《百卉圖》傾向于小寫意花鳥畫家的日課，具有畫譜的意義。單純以花卉為題材的整幅長卷，氣息既統(tǒng)一，又有不同題材各自的獨立性。表明此時王雪濤對多種花卉題材進行了有意識地深度研究、訓(xùn)練和積累。
例如，上圖所示的枝條，可以明顯看到線條的起筆、收筆、頓筆；線條中段調(diào)鋒時的中側(cè)鋒并用；干枯筆轉(zhuǎn)換時的筆斷意連。其他較短的線條中，也可以清晰的看到用筆中包含的回鋒和露鋒。同時，該作品用色多溫潤、柔和，作品整體面貌呈現(xiàn)出精整沉靜之氣。
可以說，《百卉圖》不論用筆、用色，還是章法布白均周全精致，畫面筆意靈動純熟，色彩濃淡相宜，成就了全卷古雅舒寧的格調(diào)。傾注了作者內(nèi)心的閑靜，寓意高遠潔凈?？磥?，王雪濤自詡生平以該作為最，絕非虛言了。在王雪濤的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，無論是從著意于取法傳統(tǒng)的鉆研和相對單純的藝術(shù)創(chuàng)作背景及訴求，還是僅僅從作品體量上看，再沒有哪一幅作品超過《百卉圖》，實為“王雪濤第一之作”。
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