欣賞中國(guó)古建筑，就好比翻開一部沉甸甸的史書。那洪荒遠(yuǎn)古的傳說(shuō)，秦皇漢武的豐功，大唐帝國(guó)的氣概，明清宮禁的煙云，還有史書上找不到記載的千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)者的聰明才智，都一一被它形象的記錄了下來(lái)。

雕梁畫棟，瓊樓玉宇，亭臺(tái)樓閣，雕欄玉砌，古色古香，美輪美奐等。這些詞語(yǔ)在你觀賞完中國(guó)古建筑之后，應(yīng)該是自熱而然想到的詞語(yǔ)！在古建筑上進(jìn)行彩繪是中國(guó)傳統(tǒng)建筑整體裝飾系統(tǒng)的一部分，它生動(dòng)地體現(xiàn)了東方建筑之美，其藝術(shù)形式獨(dú)具一格而特色鮮明，中國(guó)建筑的彩繪的運(yùn)用和發(fā)明可以追溯到2000多年前的春秋時(shí)代。它自隋唐期間開始大范圍運(yùn)用，到了清朝進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，清朝的建筑物大部分都覆蓋了精美復(fù)雜的彩繪，彩繪紋樣作為中國(guó)古建文化的重要組成部分，一直貫穿于中國(guó)歷史發(fā)展的整個(gè)流程，貫穿于人們生活的始終，反映出不同時(shí)期的風(fēng)俗習(xí)慣。

盛唐彩繪：它以豐富的色彩、華麗的圖案為人們創(chuàng)造出完美的視覺(jué)效果，尤其是唐代創(chuàng)造的五彩間金裝，使彩繪作品更顯絢麗多彩金壁輝煌，成為我國(guó)古代建筑裝飾歷史上劃時(shí)代的標(biāo)志。唐以前，彩繪圖案以花草為主，紋式比較單一。到了唐代有了形象生動(dòng)活潑形態(tài)各異的飛禽走獸，這種鳥獸紋式在明清時(shí)統(tǒng)稱為異獸。

宋代彩繪：在操作技法上，以線條輪廊和圖案造型為主，以退暈技法為輔，以青綠為主色，以紅黃為陪襯，風(fēng)格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設(shè)金爐溶金，所以彩繪中很少用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。

元代彩繪：主要是以青綠為主調(diào)、同時(shí)輔以黑白線作各部圖案的輪廊線，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

明清時(shí)期彩繪：在明清時(shí)期和璽彩繪、旋子彩繪和蘇式彩繪最有代表性。其特點(diǎn)是畫面色澤飽滿、用金量大、圖案豐富、裝飾性強(qiáng)。受佛教在我國(guó)廣泛流傳的影響，明代建筑彩繪的宗教藝術(shù)傾向也日趨濃郁。到了清代，彩繪的主要流派也分為官式和形式迥異的地方彩繪種類。

古建彩繪一般使用的顏色主要包含紅色、藍(lán)色、綠色、棕黑色、白色幾個(gè)色彩，只是不同時(shí)期，所使用的顏色配料不一樣。說(shuō)到這里，熙虎為大家普及下，通常，古建筑彩繪的上色有三個(gè)步驟，即貼金、掃金以及立粉貼金。

貼金，首先要打金膠，然后在按照尺寸要求配置金箔貼在金膠油上。金貼好好以油拴扣原色油一道。金箔上的手工藝產(chǎn)品，質(zhì)量最好，適合于外檐彩畫，經(jīng)久不變顏色。

掃金，古建筑彩繪的掃金最為一個(gè)整體，其用金量也是比較大的。對(duì)于掃金而言最先做的也是將金粉用羊毛筆輕輕掃于金膠油表面，厚度的均與保持一致即可。

立粉貼金。古建筑彩繪調(diào)制立粉材料有兩種方法，一是“膠粉糊”，二是“滿粉糊”?！皾M粉糊”的優(yōu)點(diǎn)是冬季氣溫低時(shí)不變稠，“膠粉糊”低溫時(shí)變稠，要用溫水將立粉袋溫暖，使其恢復(fù)原來(lái)的稠度。

隨著時(shí)間的流逝，這些建筑上的色彩漸漸淡去，而古建筑彩繪匠人們?nèi)諒?fù)一日，用他們靈巧的雙手，讓這些建筑重現(xiàn)往日的光彩。多年來(lái)，熙虎彩繪團(tuán)隊(duì)不斷發(fā)掘、探索、創(chuàng)新，在秉承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，又結(jié)合地方建筑特點(diǎn)，把兩者之間的藝術(shù)風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，所以熙虎彩繪團(tuán)隊(duì)彩繪技藝不僅技藝高超，還有了自己的風(fēng)格特色。熙虎彩繪團(tuán)隊(duì)用畫筆日復(fù)一日，年復(fù)一年的勾勒出的色彩，是對(duì)彩畫保護(hù)與傳承，是對(duì)地域性民族文化的傳承，是對(duì)古建筑所蘊(yùn)含的歷史文化信息的保護(hù),也是古代建筑中重要的組成部分，也讓冰冷的建筑看起來(lái)更有溫度。