談京劇小生“龍、虎、鳳”三音的運用

cxag 2019-01-16

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梨園前輩同光十三絕之徐小香

京劇是中華民族的國粹、瑰寶，它以獨特的藝術(shù)魅力享譽海內(nèi)外，在京劇聲腔的發(fā)展過程中，涌現(xiàn)出許多的不同流派和不同行當(dāng)?shù)拇砣宋铮热缋仙淖T鑫培、余叔巖到后來的四大須生和旦角的四大名旦等。而京劇小生呢？它的演唱不同于其他男聲的歌唱，有它的獨特性。小生所扮演的人物是青年，在音色上要清脆、激昂、抒情，同時這種音色又要求它不同于女性。經(jīng)過幾代小生名家的不斷發(fā)展，逐漸形成了今天的京劇小生以“龍、虎、鳳”三音為特點真假聲結(jié)合的發(fā)聲方法。

一“龍、虎、鳳”三音

“龍、虎、鳳”三音簡言之即“龍音”比較高亢、激昂，“虎音”比較、低沉，“鳳音”比較清脆、嘹亮。

1.“龍音”即‘龍調(diào)’是京劇小生唱法之源，其聲音剛勁挺拔，高亢入云，使人振奮！如《羅成叫關(guān)》中羅成唱的嗩吶二黃導(dǎo)板“黑夜里悶壞了羅士信（吶）”的（吶）字，是一個高腔，運用的就是“龍音”，因為是嗩吶伴奏，這句高腔必須用演員的聲音蓋過嗩吶的聲音，才能唱出羅成被奸臣陷害，單槍匹馬敗陣及回城、搬兵求救的一腔憤慨和臨危不屈的大將的忠心赤膽。如《轅門射戟》中呂布唱的西皮導(dǎo)板“某家今日設(shè)瓊漿”的“漿”字也是一個高腔，運用的也是“龍音”，通過演員的演唱，表現(xiàn)出呂布此時意深志滿，為人說合釋仇的自信心態(tài)，這句“龍音”要求演員唱得氣勢恢宏，高亢挺拔；

2.“虎音”是一種用氣息來作支撐的胸腔共鳴音。京劇行話叫“膛音”，其聲音低沉堅實，渾厚豪放，猶如虎嘯龍吟，極具男性的陽剛之氣，如《呂布與貂蟬》（小宴）中的[娃娃調(diào)]：“那一日在虎牢大擺戰(zhàn)場”中的“虎”字和“我與桃園弟兄論短長”的“兄”字，就是兩個典型的“虎音”充分表現(xiàn)了呂布驕橫之氣十足的性格和那股猛虎下山之氣勢?！毖輪T唱來氣宇軒昂，虎虎生威！我的姜派老師江世玉先生經(jīng)常提醒我京劇小生一定要有“膛音”，也就是胸腔寬音，如果沒有“膛音”就和旦角沒有區(qū)別了！姜派名劇《玉門關(guān)》中班超唱的二黃慢板“聽樹梢風(fēng)悠悠人煙寂靜”的“靜”字的拖腔，運用的也是“虎音”，這句唱腔的要求和《呂布與貂蟬》的“虎音”是不同的，老師要求我們要唱的低沉、有力。聲音應(yīng)暗一些，以表現(xiàn)班超此時彷徨輾轉(zhuǎn)又對此事充滿信心的心態(tài)。

3.“鳳音”就是委婉抒情的聲調(diào)，也就是小嗓的輕柔音，也可以說是一種柔和音，介于龍虎音之間，在龍虎共用時，它起到一種過渡、輔助的作用。雖然音色接近于旦角，但是唱法和勁頭不一樣。大小嗓摻著用，必須帶有陽剛之美。如《柳蔭記》中梁山伯唱的西皮原板 “春水綠波映小橋”的“橋”字就是運用柔和甜潤的“鳳音”唱出了梁山伯溫文儒雅贊美大自然的心聲。而《白蛇傳》中許仙唱的四平調(diào)“嚇得我三魂七魄揚”的“三”字也是用的柔和輕細(xì)的“鳳音”以表現(xiàn)許仙看見白娘子現(xiàn)蛇形的害怕心理。

二“龍、虎、鳳”三音的合理運用

“龍、虎、鳳”三音的合理運用，三者的運用是相輔相成的，運用的前提是根據(jù)劇中的人物而定的。京劇小生的“發(fā)聲”可以分為兩種。一種即以羅成、周瑜、呂布這種“武小生”為主的，多是“龍音”和“虎音”相結(jié)合的方法輔以“鳳音”。一種就是以許仙、梁山伯這種“文小生”為主的，多是“鳳音”和“龍音”為主旋律而輔之以“虎音”。

下面以我向京劇小生名家江世玉、侯榮湘二位老師學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)劇目《白門樓》為例，說一下劇中唱腔“龍、虎、鳳”三音的運用：呂布是一個有勇無謀、驕傲暴躁、反復(fù)無常、貪戀酒色的驍勇大將，也正是因為他性格的上存在的這些缺點，以至慘死于白門樓。按呂布這一人物的性格特點，毫無疑問要以“龍音”和“虎音”相結(jié)合的方法輔以“鳳音”來塑造他，劇中最后有一段非常有名的“娃娃調(diào)”成套的唱腔，主要表現(xiàn)呂布后悔不已，貪生怕死的復(fù)雜心情。當(dāng)唱到“似猛虎離山崗灑落平陽”的“虎”字時，運用小生特有的“虎音”，形象地唱出了呂布此時此刻“虎落平陽被人欺”的不服的心理。當(dāng)唱到“一桿戟一騎馬陣頭之上”的“上”字時，這是一個長腔，前半部低回委婉，以“鳳音”為主，后半部翻著唱，這個高腔運用的是“龍音”，要唱的高亢激昂，既要唱出呂布當(dāng)年馳騁疆場、幾次打敗曹操和劉備的情景已成過去，而現(xiàn)在只有頹敗等死的心情，還要唱出呂布從內(nèi)心深處發(fā)出的痛心吶喊！整段唱腔的后半部主要是表現(xiàn)呂布貪生怕死的復(fù)雜心情。當(dāng)唱到“怕的是進(jìn)帳去一命身亡”的“身”字時，節(jié)奏是漸慢的，用微顫的“鳳音”表現(xiàn)呂布懼怕被斬的心情，接下去唱了四句“俺好比”，時“龍、虎、鳳”三音的交錯運用，起伏跌宕，一句比一句悲愴、凄厲。

再以我向京劇小生名家于萬增老師學(xué)習(xí)的《周仁獻(xiàn)嫂》為例，說一下劇中唱腔“龍、虎、鳳”三音的運用：周仁是一個為朋友行俠仗義、能夠忍辱負(fù)重的仁義之士，由于他是個文人，聲音的處理自然以“鳳音”和“龍音”為主并輔之以“虎音”，劇中有一大段成套的反二黃唱腔是小生名家葉少蘭先生創(chuàng)作設(shè)計的，周仁被世人誤解又痛失愛妻，整段唱腔即沉重又悲憤。當(dāng)唱到“迷惘惘葬埋了我的妻”的“了”和“妻”字時，我用了小生的“鳳音”再輔以哭音、顫音，聲音略悶，音量控制的較小，以表現(xiàn)周仁此時此刻欲哭無淚、不能自拔的壓抑心情。演員要唱的低沉，深邃，催人淚下。當(dāng)唱到“我夫妻生離死別報知己”的“生”字時，這是一個小長拖腔，我運用了小生的“龍音”同時加強(qiáng)了聲音的力度和亮度，以表現(xiàn)周仁對世態(tài)炎涼、好人難當(dāng)?shù)谋瘧嵵?！最后唱到“難道說？九天之上，九地之下，包羅萬象，盡是鬼域！閃的我此恨綿綿無盡期”的幾句時，演員以小生特有的“虎音”和“龍音”相結(jié)合的演唱技巧，以充沛的激情和感染力把這幾句唱的一波三折，蕩氣回腸！