運(yùn)筆姿勢(shì)

• 正鋒法：執(zhí)筆成90度，筆尖向下，筆桿垂直，多用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。

• 斜鋒法：執(zhí)筆成45度，筆尖向左下，筆桿傾斜，多用于面皴之類。

• 側(cè)鋒法：執(zhí)筆成15度，筆尖向左，筆桿傾斜，多用于米點(diǎn)皴，飛白皴檫之類。

• 順鋒法：運(yùn)筆由左向右，或由上而下順手而行。

• 逆鋒法：運(yùn)筆由右向左，或由下而上逆手而行。

運(yùn)筆方法

• 勾勒法：用聚鋒筆式勾畫，常用于勾線等。

• 皴擦法：筆上沾少許墨、色在山石上擦畫，此法曰皴擦，常用于多種皴。

• 點(diǎn)簇法：用正鋒或斜鋒筆式點(diǎn)簇，常用于點(diǎn)簇寫意樹葉、點(diǎn)苔蘚等。

• 塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或大寫意畫法。

• 掃刷法：用散鋒筆沾少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。

工具方法

• 聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。

• 散鋒法：將筆毛散開或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。

• 禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細(xì)點(diǎn)皴等。

• 刀筆法：將筆毛削成手術(shù)刀片狀，常用于點(diǎn)畫樹叢或發(fā)絲皴等。

• 鈍筆法：將筆毛剪去一點(diǎn)，形成鈍鋒，常用于勾畫粗線條和點(diǎn)簇樹葉、苔蘚等。

繪畫方法

• 干畫法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫，筆痕清晰。

• 濕畫法：將紙噴濕再畫，筆痕模糊。

• 濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫類。

• 枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點(diǎn)畫。

• 潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。

以上筆法通常是綜合交錯(cuò)運(yùn)用，并不是一幅畫只用一種筆法畫成，那樣就會(huì)顯得呆板沒(méi)有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。筆法可總結(jié)為硬、枯、散、變、活五字：

• 硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。

• 枯：指筆上沾墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。

• 散：指用散鋒用筆，山水畫重點(diǎn)是皴擦，而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。

• 變：指用筆要有變化，各種筆法應(yīng)當(dāng)交替運(yùn)用，不應(yīng)只用一種筆法去畫。

• 活：指運(yùn)筆要靈活，應(yīng)龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹(jǐn)，嬌柔造作。

墨法基礎(chǔ)：墨法包括調(diào)墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內(nèi)容，不同的墨法其效果亦不同。

調(diào)墨方法包括

焦墨法：用濃度最高的墨作畫，畫面凝重。

水墨法：用摻水的墨作畫，畫面滋潤(rùn)。

設(shè)色法：設(shè)一定的色彩，畫面艷麗。

鑲金法：鑲上部份金粉，畫面堂皇。

用墨方法包括

蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點(diǎn)墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，用此法作畫，一筆下去，濃淡分明，過(guò)渡自然。

混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作畫，一筆下去，多色俱備，過(guò)渡自然。

潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫，大寫意常用。

破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙，再上墨，借助墨遇水會(huì)暈散的特性讓墨散開，形成暈化效果。濕破干相反，先上墨再上水。淡破濃，濃破淡，色破墨，墨破色亦同。

宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫不常用。

留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地?zé)o聲勝有聲之效，畫云霧、湖水多用此法。

渲染方法包括

平染法：將墨色均勻的平涂在畫面上曰平染。

分染法：將墨色涂在畫面上，然后用清水筆將邊緣染開，形成濃淡自然過(guò)渡效果。

刷染法：用枯筆在畫面上掃刷，形成飛白效果。所謂飛白，指筆毛運(yùn)行后，自然形成空白區(qū)域。

積墨法：先用淡墨平染，在需要加深的區(qū)域重復(fù)上墨若干次，形成累積效果，直到滿意為止。

混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混濃等多種混法。

點(diǎn)染法：常用淡墨點(diǎn)染樹葉類。

罩染法：主要用于熟宣，指全部畫完并等畫面干透后，再噴上清水用清水筆普遍染一遍。

這些方法要根據(jù)不同的紙質(zhì)和風(fēng)格要求選擇實(shí)施。

筆者就墨法總結(jié)為淡、變、水、韻四字

淡：指用墨宜淡，淡則出韻味，淡則可改救，墨色太濃易成臟畫死墨。

變：指用墨要有變化，不同環(huán)境、紙質(zhì)、景色、畫法要用不同的墨法。

水：國(guó)畫就叫水墨畫，其墨中水、筆中水、紙中水掌握適度很是關(guān)鍵。

韻：用墨的關(guān)鍵是體現(xiàn)出水墨的韻味來(lái)，體現(xiàn)出濃淡干濕的墨韻變化。

筆墨運(yùn)用：筆墨運(yùn)用有四個(gè)原則應(yīng)牢記。

寧草勿刻，除工筆外，大小寫意畫運(yùn)筆寧愿潦草勿要刻板。所謂刻板，指放不開手腳，下筆運(yùn)筆不果斷，而是小心翼翼的去畫。

寧枯勿濕，運(yùn)筆寧愿干枯慎用濕筆?？莨P是指筆上蘸墨極少，山水畫許多場(chǎng)合宜施枯筆，且不易出敗筆。

寧散勿聚，運(yùn)筆寧用散鋒慎用聚鋒。元人倡以書入畫，好用聚鋒筆以書法線條繪畫，但大多不理想。

寧淡勿濃，用墨寧用淡墨慎用濃墨。先從淡墨起，可改可救，一旦過(guò)濃就不容易改正了。

注意事項(xiàng)：

跑墨，是剛?cè)氲赖乃嚾嗽谑褂蒙鳟嫊r(shí)，遭遇最頭痛的問(wèn)題。所謂跑墨，指墨浸染到畫面外去了，破壞了畫面的整體美。防備方法有三，一是先染后畫，根據(jù)浸染程度進(jìn)行修正。二是染邊線用枯筆，動(dòng)作要快，且不要反復(fù)涂抹。三是染后馬上用吹風(fēng)吹一下，驅(qū)除些水份。

如果出現(xiàn)了跑墨，補(bǔ)救方法有二。

一是在跑墨的地方點(diǎn)畫一些叢樹予以掩飾。

二是在跑墨的地方染成云霧予以掩飾。

敗筆，是指作畫時(shí)不慎使畫面出現(xiàn)了瑕疵，通常有構(gòu)圖瑕疵，用筆瑕疵，用墨瑕疵等。預(yù)防方法主要是畫前要思考成熟，作到胸有成竹，最好要起草畫稿，反復(fù)修正確定后再畫，那種提筆就畫的并非能士，古人有三日一石，十日一水之說(shuō)，意即即便是畫一塊石頭，一片水面也要思之再三，因?yàn)樵S多瑕疵尤其是構(gòu)圖瑕疵是無(wú)法補(bǔ)救的，只有撕掉重來(lái)。

風(fēng)格，許多藝人急于創(chuàng)立自我風(fēng)格，但又不知從何入手。其實(shí)，一個(gè)人的風(fēng)格是在事畫過(guò)程中自然形成的，而不是刻意去創(chuàng)立的。事畫最關(guān)鍵的是要努力去研究和實(shí)踐如何畫得好畫得精，這涉及到許多傳統(tǒng)筆墨技法問(wèn)題，只有吃透了傳統(tǒng)，才能從中變法出自已的獨(dú)特技法，從而自然形成獨(dú)特的風(fēng)格。

以書入畫，許多藝人熱衷于以書入畫，事實(shí)上，畫史上也只有倡導(dǎo)以書入畫的趙孟頫及其子弟黃公望采取了這種畫法，因?yàn)閱渭冇脮ň€條構(gòu)畫效果并不理想，其后真正繼承這種畫法的人也不多，因此，只能將其看作是若干種畫法中的一種，切不可太過(guò)盲從。

形神之爭(zhēng)，此爭(zhēng)論從未斷過(guò)，筆者以為，以形傳神和以意傳神同等重要，絕不能厚此薄彼，文人畫派反對(duì)形似其實(shí)主要是不提倡太過(guò)追求寫生真景入畫，如現(xiàn)代的寫真山水、彩墨山水等很逼真，但缺乏意境美和情趣美，與文人畫要求不合，但反對(duì)形似與主張形態(tài)美是兩碼事，任何藝術(shù)作品都應(yīng)注重形態(tài)美，作到形神兼?zhèn)洳拍艹蔀閮?yōu)秀作品。

逸筆草草，文人寫意水墨畫是中國(guó)畫的標(biāo)志，講究逸筆草草，用率性的筆墨寫胸中逸氣。有的人將逸筆草草解為簡(jiǎn)潔、清淡、草率、潦草而故意畫得潦草不堪，將文人畫引進(jìn)了死胡同。應(yīng)當(dāng)明白，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、題材率性、畫面詩(shī)情、筆墨意趣、形態(tài)優(yōu)美才是文人畫的真諦，不可不深究。