2019維也納新年音樂(lè)會(huì)

查爾達(dá)什舞曲及芭蕾

表演：維也納國(guó)家芭蕾舞團(tuán)

顧名思議：這是交響芭蕾

芭蕾有交響芭蕾和戲劇芭蕾之分。戲劇芭蕾是按照戲劇的藝術(shù)特性來(lái)創(chuàng)作的舞劇作品，即有完整的故事情節(jié)，通過(guò)戲劇性的矛盾沖突來(lái)塑造不同性格的人物形象。是舞劇發(fā)展歷史上主要的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式，因此，有人又把這種舞劇類(lèi)型，稱(chēng)之成傳統(tǒng)式舞劇。戲劇芭蕾比較重視戲劇結(jié)構(gòu)的邏輯貫穿，所以大多采用時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)，即使表現(xiàn)回憶、幻想或夢(mèng)境時(shí)，也用明顯的暗轉(zhuǎn)場(chǎng)景變換的方法，使其與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空有著鮮明的界限。

2019維也納新年音樂(lè)會(huì) 

《藝術(shù)家的生涯》圓舞曲 

(Künstlerleben. Walzer, op.316)

表演：維也納國(guó)家芭蕾舞團(tuán)

交響芭蕾是按照音樂(lè)--交響樂(lè)的藝術(shù)特性來(lái)創(chuàng)作的舞劇，是在交響樂(lè)的基礎(chǔ)上，用交響樂(lè)的寫(xiě)作原則和方法，即主題、副題、變奏、展開(kāi)、和聲、對(duì)位、復(fù)調(diào)，以及再現(xiàn)、對(duì)比等，將交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)和形式特點(diǎn)進(jìn)行舞劇的構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)。它一般不具有完整的故事情節(jié)，而是以概括和抽象的形式通過(guò)對(duì)人物思想感情的渲染、描繪，來(lái)表現(xiàn)生活和展示內(nèi)容。它強(qiáng)調(diào)以與音樂(lè)緊密結(jié)合的舞蹈(聽(tīng)命于音樂(lè)的舞蹈)為塑造舞蹈形象的手段，反對(duì)自然形態(tài)的生活模擬動(dòng)作手勢(shì)，追求高度的舞蹈化。據(jù)國(guó)外舞蹈理論家認(rèn)為，交響芭蕾的創(chuàng)作實(shí)踐開(kāi)始于19世紀(jì)末葉，《天鵝湖》第二、第四幕中獨(dú)舞、雙人舞和群舞的交插與相互襯托等舞蹈場(chǎng)面，和其后福金的《仙女們》都是芭蕾交響化的先聲。

福金于1908年創(chuàng)作了第一個(gè)獨(dú)立的交響芭蕾舞劇《仙女們》(也叫《肖邦組曲》)。戈?duì)査够灿?916年根據(jù)格拉祖諾夫《第五交響樂(lè)》創(chuàng)作了交響芭蕾舞劇，1923年洛普霍夫又根據(jù)貝多芬《第四交響樂(lè)》創(chuàng)作了交響舞劇《偉哉蒼穹》，而戈列依卓夫斯基卻以創(chuàng)作小型的音樂(lè)舞蹈作品而出名。他們對(duì)芭蕾交響化做了新的有益的探索?，F(xiàn)代交響芭蕾巨匠喬治．巴蘭欽正是受到他們的深刻影響而于三十年代終于在美國(guó)樹(shù)起了交響芭蕾這面大旗。

西方往往只把根據(jù)非舞蹈的交響音樂(lè)作品(交響曲、協(xié)奏曲、音詩(shī)等)編成的舞蹈稱(chēng)為交響芭蕾。從這概念出發(fā),常常有陷入機(jī)械仿效音樂(lè)結(jié)構(gòu),不去深入理解音樂(lè)的內(nèi)涵和藝術(shù)形象的危險(xiǎn)。有些“交響舞蹈”只是一堆追求形式效果的毫無(wú)內(nèi)容的技巧動(dòng)作的組合,缺乏應(yīng)有的藝術(shù)形象和意境。但也有的在形式上有所突破和創(chuàng)新,給人以較多的美感,如G. 巴蘭欽的《巴羅克協(xié)奏曲》、《C大調(diào)交響曲》和《小提琴協(xié)奏曲》等。