明朝像宋朝一樣也是帖學(xué)大盛的一代。

法帖傳刻十分活躍。

由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行，

影響書法創(chuàng)作。

所以，整個明代書體以行楷居多，

未能上溯秦漢北朝，

篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，

而楷書皆以纖巧秀麗為美。

至永樂、正統(tǒng)年間，

楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣，

寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，

號稱'博大昌明之體'，即'臺閣體'。

士子為干祿也競相摹習(xí)，

橫平豎直十分拘謹(jǐn)，缺乏生氣，

使書法失去了藝術(shù)情趣和個人風(fēng)格。

明代近三百年間，

縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新。

雖然，

近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：

“有明一代，操觚談藝者，

率皆剽竊摹擬，無何創(chuàng)制。'

但是，

明代也涌現(xiàn)了一些有造詣的書法大家，

比如：董其昌、文徵明、祝允明等。

今天，

書畫君就以時間為單位，

帶大家一起走進(jìn)“明朝書法會”，

有哪些書法家我們應(yīng)該記住呢？

明初書法'一字萬同'，'臺閣體'盛行。

沈度、沈粲兄弟推波助瀾將工穩(wěn)的小楷推向極致。

二沈書法被推為科舉楷則。

明初書法家有擅行草書的劉基，

名滿天下的章草名家朱克。

和祝允明、文徽明、王寵'三子'。

 · 沈度《敬齋箴冊》 楷書  北京故宮博物院藏

 · 沈度《隸書七律詩》 紙本  北京故宮博物院藏

 · 沈度《行書七律詩》 紙本  北京故宮博物院藏

沈度善寫各體，

其書婉麗飄逸，雍容矩度，

董其昌對二沈頗推崇。

當(dāng)時朝廷很多金版玉冊、重要制誥都出自他的手筆，

又因為當(dāng)時八股科舉，讀書人紛紛效仿，

成為流行一時的“臺閣體”。

館閣體崇尚法度謹(jǐn)嚴(yán)，絲絲入扣，

清秀耐觀，沒有病筆，

這不是一般人能夠做到的。

沒有十幾年乃至數(shù)十年的臨池不輟，

要寫出象樣的館閣體，那是不可能的。

 · 劉基《行書春興八首詩卷》 上海博物館藏

此詩卷是劉基書寫自作的春興詩八首，

書法勁挺流美，

有趙松雪行書清麗秀美的特點，

又有唐楷嚴(yán)謹(jǐn)莊重的意味。

劉基，字伯溫，謚曰文成，

溫州文成縣南田人（舊屬青田縣）。

他以輔佐朱元璋完成帝業(yè)、

開創(chuàng)明朝并盡力保持國家的安定，

因而馳名天下，被后人比作為諸葛武侯。

在文學(xué)史上，

劉基與宋濂、高啟并稱“明初詩文三大家”。

擅長行草書。

 · 宋璲 《敬覆帖》 草書 紙本 故宮博物院藏 可嘉掃描

宋璲精篆、隸、真、草，小篆之工，

為國朝第一。

此《敬覆帖》為宋璲傳世僅見的墨跡，

用筆流暢勁健，長于結(jié)勢，時出章草筆法。

明方孝孺稱之“如天驥行中原，一日千里”，

形象地概括出宋璲草書的藝術(shù)特點。

 ·  祝允明 行書秋軒賦軸 上海博物館藏 

此件作品為祝允明二十七歲時所作，

因此書風(fēng)近松雪道人。

 · 祝允明《自書詩卷》 紙本草書  上海博物館藏  滑動查看全卷

 · 祝允明《行楷洛神賦》卷  上海朵云軒藏  滑動查看全卷

祝允明的楷書早年精謹(jǐn)，

師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，

虞而直追“二王”，

其書《出師表》謹(jǐn)嚴(yán)渾樸。

他的草書師法李邕，

黃庭堅，米芾，功力深厚，

晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。

人稱：“枝山草書天下無，妙酒豈獨雄三吳！” 

 · 文徵明《小楷歸去來兮辭》紙本楷書  北京故宮博物院藏 

 · 文徵明 小楷《草堂十志》 故宮博物院

 · 文徵明 小楷 前后赤壁賦

文徵明的書畫造詣極為全面，

其詩、文、畫無一不精。

人稱是“四絕”的全才。 

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，

尤擅長行書和小楷。

文徵明的小楷特別精細(xì)工整，

主要來源于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之和

虞世南、褚遂良、歐陽詢，

法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊雅，

晚年八十歲以后的小楷，尤其見功夫。

他的傳世墨跡很多。

明中期吳中四家崛起，

書法開始朝尚態(tài)方向發(fā)展。

祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子

依趙孟頫而上通晉唐，

取法彌高；筆調(diào)亦絕代，

這和當(dāng)時思想觀念的開拓解放有關(guān)，

書法開始邁入倡導(dǎo)個 性化的新境域。

 · 唐寅《行書七律詩軸》 蘇州博物館藏

 · 唐寅 《行書自書詩》紙本 行書  滑動查看全卷

“明四大家”之一唐寅，

被譽為明中葉江南第一才子。

他博學(xué)多能，吟詩作曲，能書善畫，經(jīng)歷坎坷。

是我國繪畫史上杰出的大畫家。

唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，

但天分也極高。

他的書法主要學(xué)趙孟頫，更受李北海影響，

俊逸挺秀，嫵媚多姿，

行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，

鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。

 · 王寵《草書山莊帖》 北京故宮博物院藏

 · 王寵《草書崔顥詩》軸 紙本 行草 北京故宮博物院藏

王寵，初字履仁，后改字履吉，

號雅宜山人，人稱“王雅宜”。

他一生用心詩文書畫，

兼擅篆刻，放意山水，才高志遠(yuǎn)，

于諸方面都取得了較高成就，

與祝允明、文徵明并稱于世，并稱“吳中三家”。

其中尤以書法最為知著，

他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，

取法魏晉，浸淫于鐘、王，道正功深，

書風(fēng)趨于端莊古雅，

在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高。

晚明書壇興起一股批判思潮，

書法上追求大尺幅，

震蕩的視覺效果，側(cè)鋒取勢，

橫涂豎抹， 滿紙煙云，

使書法原先的秩序開始瓦解；

這些代表書家有張瑞圖、

黃道周、王鐸、倪元璐等。

而帖學(xué)殿軍董其昌仍堅持傳統(tǒng)立場。

 · 張瑞圖《行楷心經(jīng)軸》紙本行楷書  上海博物館藏

 · 張瑞圖《西園雅圖集軸》紙本行書  北京故宮博物院藏

在宗唐宗晉的明代書壇，

張瑞圖敢于在趙孟頫書風(fēng)的籠罩下，

以直率自然的揮運，

不拘常規(guī)的用筆、大寫意的氣勢表現(xiàn)動蕩時代，

激越躁動的心態(tài)，力矯頹靡的時弊，

這對書法藝術(shù)的發(fā)展是有很大貢獻(xiàn)的。

他所開創(chuàng)的奇逸書鳳，

是自帖學(xué)以來從未有過的。

在他的影響下，

其后的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人

亦為一時風(fēng)氣所趨，

力振摩刻之風(fēng)，頗能振聾發(fā)聵，

開啟了晚明書壇改革鼎新的先河。

 · 黃道周《自作詩六首詩冊》紙本 楷書  浙江省博物館藏

 · 黃道周《雨滯廟灣詩扇》金箋草書  上海博物館藏

黃道周他被視為明代最有創(chuàng)造性的書法家之一。

他的書法擅長楷書、行書和草書。

他的行書和草書，

行筆轉(zhuǎn)折剛勁有力，體勢方整，書風(fēng)雄健奔放。

他的楷書主要學(xué)習(xí)鐘繇，

比起鐘繇的古拙厚重來，

更顯得清秀、飄逸。

從黃道周書論中，

反映出他對魏晉書法是比較傾心的，

尤其對鐘繇、索靖等具有古樸書風(fēng)的書法更為欣賞。

 · 董其昌 《酒德頌》

 · 董其昌《白羽扇賦》

董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，

吸收古人書法的精華，

但不在筆跡上刻意模仿，

兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格，

其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。

筆畫園勁秀逸，平淡古樸。

用筆精到，始終保持正鋒，

少有偃筆、拙滯之筆；

在章法上，字與字、行與行之間，

分行布局，疏朗勻稱，力追古法。

用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。

 · 王鐸 《臨閣帖軸》 1631年 草書  南京博物院藏

 · 倪元璐《贈行之杜甫詩句立軸》紙本行楷書 上海博物館藏

說到明朝書法，

請不要錯過以上這些書法家。