文：鄭羽琪 來源：太報(bào)

安娜與艾莎并非官方公主，但絕佳的票房使她們破例加入《無敵破壞王2》的公主聚會(huì)。圖/@IMDb

電影《無敵破壞王 2：網(wǎng)絡(luò)大暴走》引起不小的回響，最大亮點(diǎn)莫過于歷代迪斯尼公主同框大開嘲諷，而且嘲的不是別人，而是迪斯尼自己──云妮露是公主嗎？長發(fā)公主樂佩神色自若地問她：「是不是每個(gè)人都覺得妳的難題，都是靠男人解決的？」

迪斯尼是「公主病」的罪魁禍?zhǔn)祝?/span>

如今從「公主」衍生出「公主病患者」代稱，諷刺依賴男人、任性妄為的女性，或許得拜迪斯尼所賜。

回顧迪斯尼早期的公主：白雪公主、灰姑娘、睡美人，女性形象保守、過時(shí)甚至荒謬，她們年輕貌美、有好歌喉、動(dòng)物語超強(qiáng)，遇到危機(jī)或渴望幸福，都只是被動(dòng)等待王子。而婚姻，是她們保持傳統(tǒng)美德的最佳回報(bào)。

先別太快責(zé)怪迪斯尼，這些不過是順應(yīng)男權(quán)社會(huì)的時(shí)代產(chǎn)物。

1937 年《白雪公主》問世，美國面臨經(jīng)濟(jì)大蕭條，的確需要「完美女性」治愈人心，而「完美」由男性定義：傻白甜是基本，還得擅長打掃、烹飪等家務(wù)，且她只能被男人支配，缺乏獨(dú)立意識(shí)。主題曲《Someday My Prince Will Come》也呈現(xiàn)她的盲目樂觀與消極等待，不過或許能給低迷的美國社會(huì)一些信心?！栋籽┕鳌纷鳛槊绹谝徊坎噬珓?dòng)畫電影，角色又生逢其時(shí)，為迪斯尼奠定動(dòng)畫大業(yè)的基礎(chǔ)。

王子一吻成功拯救白雪公主，但女性失去意識(shí)就等于默認(rèn)？早期迪斯尼的性別歧視：女性的感受和選擇不重要，男人賜予這一吻還得謝天謝地！若放在現(xiàn)代，白雪大概會(huì)站出來喊?#MeToo！」。圖/@IMDb

1950 年《灰姑娘》復(fù)制先前成功模式，角色個(gè)性相似，仍靠男人翻轉(zhuǎn)自身命運(yùn)，還得先擁有美貌，彷彿女性只要達(dá)不到美的世俗標(biāo)準(zhǔn)，便與幸福絕緣。二戰(zhàn)雖讓不少美國婦女走出家庭，但社會(huì)讓她們參軍做工，全為輔佐男人勝利，主流價(jià)值仍認(rèn)為女性的位置在家庭。戰(zhàn)后的《灰姑娘》恰可作為讓女性回歸傳統(tǒng)的宣傳，也是戰(zhàn)爭傷痛余波的止痛藥，讓迪斯尼度過破產(chǎn)危機(jī)。

然而，1959 年的《睡美人》就不再叫好叫座，大眾已不買單這種完美卻扁平的無趣角色。

迪斯尼這 3 部經(jīng)典反覆影響數(shù)個(gè)世代，也許成為「公主病」的元兇。傳統(tǒng)公主被貼上美麗、賢淑等空泛的形容詞，個(gè)人特質(zhì)被模糊化，只等待被拯救，或許被部分女孩轉(zhuǎn)換成「只要溫柔美麗，男人什么事都會(huì)為我做」的感情觀。只是恰好相反，傳統(tǒng)公主意味女性得為男人做任何事，包括當(dāng)個(gè)盡職的家庭婦女，才能獲得被男人保護(hù)的「賞賜」。

迪斯尼早期作品透露了：在家打掃是盡女人本分。圖/@太報(bào)

終于，迪斯尼開始有了女權(quán)意識(shí)

整整 30 年，迪斯尼沒有任何一個(gè)以公主為主角的作品，這段期間美國黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、第二波女性主義正綻放，終于在 1989 年的《小美人魚》有了新突破，開始反抗父權(quán)。愛麗兒不再是被動(dòng)的公主，反而主動(dòng)追愛，但這項(xiàng)突破顯然慢了社會(huì)一步。1960 至 70 年代，女性已高聲反對選美，批判其將女性變成沒有靈魂、為男性存在的性物件，拒絕女性被單一身體標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，而愛麗兒犧牲嗓音、改變身形、拋棄原生家庭，還是委屈自己變成男人喜愛的樣子。

隔 2 年，迪斯尼有了顯著的進(jìn)步。《美女與野獸》以小說《小婦人》為藍(lán)本，設(shè)計(jì)出獨(dú)立知性、喜愛閱讀的女主角貝兒，還擔(dān)任「拯救野獸(王子)」的角色，在女性運(yùn)動(dòng)洪流下，迪斯尼女角終于合了時(shí)宜。此時(shí)女性不再被動(dòng)接受一個(gè)看似幸福、實(shí)則陌生的婚姻，而是擁有選擇權(quán)，貝兒即為自己選擇了一個(gè)不符合社會(huì)規(guī)范的丈夫。

值得一提的是，《美女與野獸》是迪斯尼首位獨(dú)立掛名的女性編劇琳達(dá)沃爾夫的精心安排，她有意創(chuàng)造一位「啟蒙女性主義」代表。盡管如此，迪斯尼的框架仍未去除──若貝兒不是美女、野獸不是王子，還會(huì)是一段可歌可泣的愛情嗎？

飾演《美女與野獸》真人版電影的影星艾瑪華森：「女性主義是給女性選擇權(quán)?！箞D/@IMDb

其后，《阿拉丁》(1992)、《風(fēng)中奇緣》(1995)、《花木蘭》(1998)、《公主與青蛙》(2009)皆是非白人公主，或許與 1980 末至 90 年代初「美的民主化改革」有關(guān)，當(dāng)時(shí)的女性主張不同的身體、膚色、體重都可被認(rèn)可為「美」。

《風(fēng)中奇緣》著重在寶嘉康蒂捍衛(wèi)者的形象，最后她為留守家鄉(xiāng)而忍淚目送愛人離開，承受自身選擇帶來的痛苦，無非是傳達(dá)女性自我意識(shí)重要的一幕。

《花木蘭》開始將重點(diǎn)擺在追尋自我，生在中國父權(quán)社會(huì)，木蘭是傳統(tǒng)婦道的反叛者。起初她將真實(shí)自我隱藏在胭脂下，周遭女性為她洗浴上妝，唱著「你會(huì)為我們帶來榮耀」(插曲《Honor To Us All》)，體現(xiàn)女性為家族爭光只有嫁進(jìn)富貴人家、做個(gè)好媳婦一途。然而木蘭最終選擇扮男裝從軍以證明自己，用「男人的方式」光宗耀祖，表現(xiàn)強(qiáng)烈的自主權(quán)，掙脫世俗的束縛。她也不再是受男性保護(hù)的客體，反而有能力保護(hù)自己、守護(hù)隊(duì)友與愛人。

《花木蘭》主題曲《Reflection》道盡木蘭在中國傳統(tǒng)下迷失自我的心聲。圖/截自迪斯尼官方 YouTube Sing-ALONG 影片

在《無敵破壞王 2》前，迪斯尼早已自嘲過一番，《冰雪奇緣》艾莎斥責(zé)安娜：「妳不能和剛見面的男人結(jié)婚！」想必打臉了眾多公主。過往的公主系列，男人往往是好人，但《冰雪奇緣》男主角成了反派，且愛情不再是主線，甚至可有可無。艾莎從恐懼到追尋自我，最后成為強(qiáng)大女性，這中間還不需要男性的認(rèn)可或幫助，讓她成為迪斯尼女權(quán)典范之一，甚至引起網(wǎng)友高喊：#GiveElsaAGirlfriend。

2017 年，迪斯尼公布了「新公主準(zhǔn)則」：關(guān)心他人、健康生活、不以貌取人、誠實(shí)、值得信賴、相信自己、是非分明、竭盡所能、待人忠誠、永不言棄，極力擺脫老派公主黑歷史。

迪斯尼的童話世界并非虛幻，反而和現(xiàn)實(shí)深深連結(jié)，從女性角色察覺當(dāng)代性別價(jià)值觀。如今迪斯尼不再是荼毒少女的病原體，繼木蘭、艾莎及無拘無束的云妮露后，或可將創(chuàng)造更多女性模范。