黃秋園逝世七年后被奇跡般發(fā)現(xiàn)，并得到畫壇諸大家極高評(píng)價(jià)，他7歲始臨摹芥子園，12歲隨左連青學(xué)畫(左還是傅抱石的老師)，后在裱畫店學(xué)徒有機(jī)會(huì)觀摹名家真跡，24歲考入銀行工作，直到56歲退休，一直業(yè)余潛心作畫，他的畫，主要學(xué)王蒙，石溪和石濤，李可染在一幅畫題跋寫道，'黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法，蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣家萬千，撲人眉宇，二石.山樵在世，亦必嘆服。″(山樵，黃鶴山樵即王蒙)，還能看到其他歷代名家的技法在他的畫中成功體現(xiàn)，如董源，李成，郭熙，馬遠(yuǎn)，夏圭，黃公望，龔賢等，他長于山水，工筆寫意兼擅，水墨青綠并能，界畫功力更是近現(xiàn)代僅見，他的山水，以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，章法茂密，點(diǎn)線綺集，滿幅經(jīng)營，繁而不亂，他的山水，沒南北宗之分，沒文人院體之分，尤其是獨(dú)創(chuàng)秋園皴法的出現(xiàn)，更確定了他在繪畫史地位，正如董其昌所說的'凡大家神品，必于皴法有奇″。
仿唐寅山水，遠(yuǎn)山有馬遠(yuǎn)的筆法，近處松石有李唐筆法，
仿古山水，
溪屋讀書圖，
33歲作，雪景山水，界畫法畫樓臺(tái)，


界畫青綠山水，
界畫青綠山水蓬萊仙境，秋山晚翠圖，1978年作，井崗山圖，1977年作，此圖充分體現(xiàn)了他的畫風(fēng)，重巒疊峰，構(gòu)圖飽滿，用筆多于用墨，揮灑自如，點(diǎn)線交錯(cuò)，密而不滯，營造出井崗山整體感厚重感，山水，