劉曾復(fù)

劉曾復(fù)（1914-2012），1937年畢業(yè)于清華大學(xué)，歷任北京醫(yī)科大學(xué)和首都醫(yī)學(xué)院生理學(xué)教授。劉曾復(fù)自幼酷嗜京劇，會(huì)戲頗多，文武皆能。先后擔(dān)任過北京戲曲藝術(shù)學(xué)院顧問、中國戲曲學(xué)院首屆研究生班導(dǎo)師、余叔巖孟小冬研究學(xué)會(huì)會(huì)長、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，參與撰寫《中國戲曲志》、《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》、《中國京劇史》，并為戲曲研究機(jī)構(gòu)鑒定過大量京劇早期唱片、照片和文獻(xiàn)。是公認(rèn)的京劇學(xué)泰斗級(jí)人物。

我第一次看孟小冬先生的戲是11歲，那年孟小冬18歲，是一次京劇女演員的大型義演。我不想去，是我的姐姐動(dòng)員我去的。她說：“不看孟小冬你要后悔的?！蹦翘焖莸氖恰皩O（菊仙）派”的《上天臺(tái)》，嗓子非常好聽，扮相也特別好，使我大為驚奇。再看她的戲，就是她二次出山了，由鮑吉祥先生給她說戲排戲的時(shí)候了。那時(shí)她排演了好多戲，特別受歡迎。我在前門外的開明看的是她的《連營寨》，她那么好的嗓子足夠一賣了，想不到，她的吊毛、搶背也翻得特別好，加上撒火彩，劇場效果相當(dāng)好，武功絕不一般。那天是周瑞安的趙云，鮑吉祥的諸葛謹(jǐn)，配合得也好。接著我還看過她的《打鼓罵曹》等戲，記得是在大柵欄的三慶園，是楊寶忠的胡琴，但是我感覺有些“言派”的味道。后來她在長城唱片公司灌制了一些唱片，也都有些“言派”的意思。原來她那時(shí)確實(shí)跟言菊朋先生學(xué)戲，不過言先生不讓她拜師，而讓她去拜余叔巖先生。我再看她的戲就是她拜師余叔巖以后，學(xué)演的第一出戲《洪羊洞》了。那天她確實(shí)也有些緊張，但是味道全然不一樣了，可以說出現(xiàn)了質(zhì)的差別，進(jìn)步太大了。

孟小冬便裝照

后來她基本上是跟余先生學(xué)一出、演一出。凡是沒有跟余先生學(xué)過的戲則堅(jiān)決不唱，堅(jiān)決不教。那時(shí)她主演了《御碑亭》、《武家坡》、《捉放曹》等“余派”戲，都是與尚小云、金少山、郝壽臣、張君秋等人合作的，真是好極了，觀眾都特別歡迎。需要說明一點(diǎn)，她崇敬余先生，但是絲毫不是盲目地崇拜，例如學(xué)《武家坡》，她就給先生提出，這出戲的三個(gè)「導(dǎo)板」大致相同，能否區(qū)別一下。余先生就接受了她的意見，對(duì)三個(gè)「導(dǎo)板」進(jìn)行了分別處理。而余先生在教學(xué)中對(duì)她非常嚴(yán)厲，像普通師徒一樣，毫不客氣。

余叔巖便裝照

據(jù)說余先生對(duì)孟小冬有個(gè)規(guī)定，凡自己沒有演過的戲不許教人，所以她不能違背老師的教誨。而這出《換子》是孟小冬先生說好要在老師的六十大壽時(shí)再演出，作為送給老師的壽禮。由于余先生早逝，這個(gè)愿望無法實(shí)現(xiàn)了，我認(rèn)為這充分說明了孟小冬先生對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)肅態(tài)度。我們學(xué)戲不但要學(xué)會(huì)唱念，還特別講究要見胡琴、見臺(tái)毯、見鑼鼓、見觀眾，才能說完成學(xué)戲的整個(gè)過程，沒有演過，沒有見臺(tái)毯、見觀眾，就只是一出半成品，怎么能夠教呢？當(dāng)然，這出戲沒有從孟先生那里傳承下來有些遺憾，但是她保證了“余派”藝術(shù)的完美形象，應(yīng)該說是更大的貢獻(xiàn)。

《失空斬》孟小冬飾諸葛亮

據(jù)我所知，孟小冬每天到余叔巖先生家去學(xué)戲。余先生每天晚七點(diǎn)起床，她就要晚八點(diǎn)以后到，一學(xué)就是一夜，所以一般學(xué)生都堅(jiān)持不下來，而孟小冬作為一個(gè)女學(xué)生反而堅(jiān)持下來了，而且每天去都要帶著見面禮，送給師母、師妹。老師臥病在床，她又要伺候在病榻左右；大師妹出嫁，她送出了豐厚的嫁妝，這是多么不容易呀！當(dāng)然她是有來自上海的經(jīng)濟(jì)支援，否則她也不可能連續(xù)五年“脫產(chǎn)學(xué)習(xí)”。最讓人敬佩的是，她這出《武家坡》就已經(jīng)跟仇月祥、陳秀華、鮑吉祥、楊寶忠、言菊朋、蘇少卿等很多名家學(xué)過，演過不知道有多少場，而且已經(jīng)能夠與“四大名旦”同臺(tái)，能夠頂替余叔巖演出，夠在很多比她年長的藝術(shù)家后面演大軸子戲了，卻仍然畢恭畢敬地跟余叔學(xué)戲，而且學(xué)得那么虔誠，那么認(rèn)真。所以1947年她在上海主演《搜孤救孤》，劇場內(nèi)滿坑滿谷，劇場外，家家戶戶聽實(shí)況轉(zhuǎn)播，真是萬眾空巷，在京劇歷史上寫下輝煌的一頁，絕非偶然。

1947年孟小冬在上海演出《搜孤救孤》實(shí)況照片

前幾年我跟白登云先生做鄰居，我們原來就是好朋友，他給余叔巖先生打過鼓。他說，他在范秀軒一進(jìn)門就看到了譚鑫培的大畫像，下面供奉著果品，他很奇怪，就問余先生：“您已經(jīng)是'三大賢’了，怎么還掛著譚鑫培的畫像呢？”余趕緊擺手，說：“我和譚老比，不過九牛一毛，譚老永遠(yuǎn)是我的法帖，因此怹叫英秀堂，我叫范秀軒?！蔽蚁胛覀冞€是以余叔巖本人的話為準(zhǔn)，他的話不會(huì)錯(cuò)。如果想不通，您再把“七張半”與“十八張半”對(duì)照著好好聽一聽，我想您會(huì)想明白的。都是一輩古人了，我們不能妄加評(píng)論。

（原載《中國京劇》2008年第1期）