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“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

 wsyqn 2018-12-21

黃慎,字恭愚、躬懋、菊莊,

后改字恭壽,別號癭瓢山人,

又稱“東海布衣”。

生于清康熙二十六年,卒年不詳,

最晚逝于乾隆三十七年(1687—1772年),

福建省寧化縣人,著有詩集《蛟湖詩鈔》,

“揚州八怪”重要成員之一。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


▲大家注意看落款,癭瓢山人,

(畫中禿頂老頭是在剪指甲嗎?)

據(jù)《揚州八怪現(xiàn)存畫目》一書不完全統(tǒng)計,

黃慎作品約480件,

其中含山水背景在內(nèi)的人物畫約239件,

近一半比重,畫作產(chǎn)量之大,

在清代人物畫家中驚人。

而人物畫中,神仙佛道畫占29%,

歷史故事畫占32%,世俗畫占38%。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


▲咦~腦門真大!指甲該剪了

黃慎筆下所繪之物千羅萬象,

但總體說來,

黃慎褒揚伯牙、伯樂、蘇武、等類人。

內(nèi)容廣泛的作品,

一方面反映購畫者所代表的社會階層喜好,

另一方面也透露黃慎的思想選擇和情感趣味,

明顯的平民文人畫家情懷。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


▲畫中漁民伯伯抓到魚開心的呀!

清代畫壇流行文人畫,人物畫衰退。

黃慎的世俗畫突破傳統(tǒng)文人只描繪梅蘭竹菊、

隱士高官的題材局限,

著重刻畫社會底層百姓的日常生活,

在現(xiàn)實觀察中大量融入真情實感,

在擴大人物畫范圍的同時,

也提高了人物畫的表現(xiàn)深度,

此藝術(shù)傾向值得肯定,

它給清代人物畫畫壇帶來一股新氣。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


▲小孩看起來很開心,不知道牛累不累!

黃慎的人物畫藝術(shù)風(fēng)格,

由工細向小寫意再向大寫意逐漸演化,

清代戲曲作家謝堃在《春草堂集》記曰:

“黃慎初至揚郡,仿蕭晨、韓范輩工筆人物,

書法鐘繇,以至模范山水,其道不行。

于是閉戶三年,變楷為行,

變工為寫,于是稍稍有請托者。

又三年,變書為大草,

變?nèi)宋餅闈娔髮?,于是道之大行矣?!?/strong>

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


▲腳都拴住了再怎么打也走不了??!

黃慎早期人物畫“清麗工細”,

多作于康熙末年和雍正年間(1719—1724),

此時黃慎未抵揚州,邊云游邊賣畫。

人物形象刻畫細致,惟妙惟肖。

代表作有《碎琴圖》,

《故事人物冊》中的《洛神》等。

▼怎么看都像是故意的,哎呀!真不小心怎么摔了

(右邊那位哥們蘭花指翹的很做作哦?。?/p>

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!


《清黃慎碎琴圖軸》是由清朝畫家黃慎創(chuàng)作,紙本取材于春秋時期,俞伯牙與鐘子期的故事,畫面取伯牙欲砸琴的瞬間,整幅畫縱189、橫103.3厘米?,F(xiàn)藏于民間。

我們再來看看《洛神圖》,

畫中洛神翩然神立于微蕩碧波上,

層疊羅衣隨勢飄起,

悵然長吟,悠揚動人;

連綿碧波與羅帶衣袖呼應(yīng),

整個畫面延續(xù)曹植《洛神賦》里的浪漫柔情。

人物衣紋清晰工整,游絲描、鐵線描,

勾勒出洛神溫文嫻靜的體貌。

構(gòu)圖上,畫作右上角題長篇《洛神賦》詞,

楷書秀挺圓柔,與柔中有剛的洛神相得益彰,

大面積的文書既填補畫面空白,

又平衡水面碧波的蕩漾動感,動靜結(jié)合。

而洛神那一抹紅袖又與詩尾兩枚紅色印章輔成,

詩文、繪畫和諧統(tǒng)一。

整幅畫設(shè)色淡雅妍潔,筆法勁健流暢,

是黃慎早期“清麗工細”人物畫的代表作。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎《人物圖冊之洛神》 天津博物館館藏


黃慎于雍正初年抵達揚州,寓居12年之久。

這段時期是黃慎藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰,

風(fēng)格由工轉(zhuǎn)寫,由細轉(zhuǎn)意。

代表畫作有《漁家樂圖》、

《陶令簪菊飲酒圖》、《攜琴仕女圖》、

《瓶梅侍女圖》等。

下來我們一起看一下《攜琴仕女圖》

畫中女子瘦削,左臂夾琴前行,

身體作“S”狀,呈猛然回首態(tài),

有一種動勢的靜態(tài)感。

仕女裙擺前后飄動,似在趕路,

因而推測其為歌妓;

眉宇間散發(fā)淡淡哀愁,

可見為生活困窘而憂慮。

畫中仕女雖不明麗嬌艷,

但黃慎生動刻畫出社會底層女子的精神面貌,

身上始終彌漫著絲絲凄苦。

▼一看就有種我見猶憐的感覺,

畫中女子這S形的身段,被黃慎描繪的淋漓盡致!

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎《攜琴仕女圖軸》現(xiàn)藏于江蘇省泰州市博物館


黃慎曾自評其作:

“其畫凡三等,最得意者題詩其上,

次則識以歲月,再次只署癭瓢二字”。

《攜琴仕女圖》當屬黃慎滿意之作,

乾隆年以后,黃慎繪畫進入成熟期。

人物畫草書意味濃厚,

濃淡變化的筆墨富于節(jié)奏和韻律,

在傳統(tǒng)人物畫線描技法基礎(chǔ)上,

創(chuàng)造性地以草書入畫,

狂放潑辣,蒼勁老練,

轉(zhuǎn)而成為一種表現(xiàn)人物大寫意的筆墨風(fēng)格。

代表作有《壽星圖》、《鐵拐李醉眠圖》、

《尼父擊罄圖》、《捧花老人圖》

《鐘進士降福圖》等。

▼畫中這哥們是要“倒拔垂楊柳”嗎?

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

《清黃慎鐘進士圖軸》揚州博物館藏


再來看看《鐵拐李醉眠圖》,

大寫意特征突出,

技法與早中期差別巨大。

畫中鐵拐李背倚石頭,曲身盤腿,

懷抱一只大葫蘆,俯伏酣眠。

黃慎相當生動地刻畫了鐵拐李的面部,

雙目半睜半閉,似醉未醉,

大鼻子因擠壓而歪向一邊,體態(tài)肥碩,

神態(tài)柔和。用筆上,

人物背部大筆濃墨一氣呵成,

墨汁飽滿,似緩緩流淌,

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

《醉眠圖》,清代,黃慎,紙本墨筆遼寧博物館藏



還有作于乾隆十五年的《壽星圖》

▼意境很美嘛!騰云駕霧的感覺

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

《壽星圖》

黃慎學(xué)畫勤奮而穎悟,

為擺脫作畫的匠俗氣,

他廣讀詩書以提高修養(yǎng)。

二十年的勤學(xué)苦練,

黃慎最終成為一名詩、書、畫均絕的職業(yè)畫家。

《黃山人蛟湖詩集》記黃慎

“性耿介,然絕不作名家態(tài)”,

黃慎是一位正直磊落、熱情淡泊、

尊重勞動人民的平民藝術(shù)家。

畫由心生,

因此黃慎人物畫充滿著生活情趣。

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎 《人物圖冊》之漂母飯信 天津博物館藏


《山水人物冊》第七開,

講述韓魏公簪金帶圍一事,

黃慎曾多次作此題材,

構(gòu)圖幾乎沒有變化。

▼韓魏公內(nèi)心活動:哥最帥!

“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎《韓魏公簪金帶圍圖》軸 絹本設(shè)色 揚州博物館藏



《山水人物冊》第十一開,

人物衣紋同樣作此類筆法處理。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎,《山水人物冊之十一》,冊頁,絹本設(shè)色,乾隆二年(1737)

此類衣紋在《壽翁圖》

《張果老故事圖》中依舊可見。

它已成為一種自成 “ 黃慎風(fēng)格”的畫技欣賞對象,

物象反而變成展現(xiàn)筆畫“熟練”特點的工具,

最終旨在呈現(xiàn)“粗草線條”繪畫風(fēng)格的獨特效果。


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎,《壽翁圖》,軸,紙本設(shè)色,乾隆庚辰(1760)


“揚州八怪”之黃慎:充滿生活情趣的藝術(shù)家!

黃慎,《張果老故事圖》軸,絹本設(shè)色,乾隆二十年(1755)


齊白石高度評價黃慎的人物畫,

并稱石濤、徐渭、黃慎為三位大師,

徐悲鴻也十分喜愛黃慎的人物畫,

認為“有筆歌墨舞之妙”

黃慎在人物畫線條上的成功創(chuàng)新,

使其不僅成為“揚州八怪”一員,

成為一代人物畫大家,

同時深刻影響閩臺地區(qū)畫家的繪畫。

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