海撈瓷器大體上可按保存狀況分為新舊兩種——

所謂舊，是指這些器物的釉面已受到嚴(yán)重磨損，器體上（特別是露胎部位）多粘有貝殼、珊瑚等雜質(zhì)。出現(xiàn)這種情況是因?yàn)槌链幬恢枚鄬偕呈|(zhì)海底，地質(zhì)結(jié)構(gòu)一般比較堅(jiān)硬致密，遇難船只直接接觸到海床導(dǎo)致船體破碎。由于古代船舶的肋骨、舭骨、隔板等構(gòu)件大多是由不同形狀的鐵釘以及粘合物相連接，隨著時(shí)間的推移會(huì)失去作用。今天我們從上方俯視的話，看到的是一個(gè)以龍骨為中心的正投影平面散落攤開(kāi)的解體船型。作為船貨之一的瓷器，一部分在沉沒(méi)過(guò)程中傾倒到船外，直接散落在海床上面；而遺留在船體內(nèi)的瓷器隨包裝材料的分解也會(huì)直接暴露在海水當(dāng)中，這種情況在地中海、阿拉伯海等海域尤為常見(jiàn)。我國(guó)的南海西沙、南沙海域等處沉船亦屬此類情況。由于海水的潮汐作用，裸露的瓷器每天會(huì)受到兩次高潮、低潮的沖擊，器物與海沙不斷摩擦，造成表面的釉面被打磨，最后完全失去光澤，觸摸時(shí)手感非常粗糙。

西沙沉船古瓷遺存

綏中三道崗海域打撈元代磁州窯嬰戲紋罐原始狀態(tài)

另外還有一種特殊情況，就是沉船被掩埋在深厚的海泥之下?？疾煳覈?guó)的沿海地理可以發(fā)現(xiàn)，從北到南依次有遼河、海河、淮河、黃河、長(zhǎng)江、錢塘江、閩江、珠江等大江大河注入，這些內(nèi)陸河流帶來(lái)大量的泥沙入海，不僅造成了海水的渾濁，同時(shí)在大陸架上形成厚厚的泥土層。船只沉沒(méi)坐底后，海底淤泥會(huì)形成向下吸力，此吸力與船體自身重量共同作用，往往使船體被掩埋在海底平面以下數(shù)米，直到接觸到致密的泥沙層才會(huì)達(dá)到一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境。瓷器運(yùn)輸上船時(shí)通常有木箱、竹筐甚至缸、甕等大件陶瓷品作為外包裝，與前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保護(hù)。在我國(guó)沿海已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的古代沉船中，如廣東臺(tái)山南海一號(hào)宋代沉船、福建平潭碗礁清代沉船即是此種情況。20世紀(jì)80年代韓國(guó)發(fā)現(xiàn)的木浦新安沉船也與之相類。這類沉船中的瓷器受到包裝物和海泥保護(hù)，實(shí)際上處于一種隔絕封閉的環(huán)境，出水后粲然如新，很難讓人相信已被掩埋了數(shù)百年之久。這類器物一般是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)后直接裝船運(yùn)輸，沒(méi)有任何使用過(guò)的痕跡，釉面亦無(wú)絲毫磨損，給人的感覺(jué)如同新制仿品。

碗礁沉船打撈請(qǐng)康熙山石海獸圖蓋罐

碗礁沉船打撈康熙青花人物故事圖鳳尾尊

綜觀國(guó)內(nèi)外歷年水下考古調(diào)查與打撈活動(dòng)的結(jié)果，可以看出，無(wú)論是唐代的“黑石號(hào)”沉船還是宋代的華光礁沉船、南海一號(hào)沉船、韓國(guó)新安沉船，抑或是更晚的明清時(shí)期萬(wàn)歷沉船、泰星沉船，都未發(fā)現(xiàn)載有代表中國(guó)同時(shí)期窯業(yè)技術(shù)最高水平的柴、汝、官、哥、鈞以及明清景德鎮(zhèn)官窯等各官窯產(chǎn)品。除去少量品質(zhì)相對(duì)較好的景德鎮(zhèn)青白釉器物外，絕大多數(shù)系產(chǎn)自淅江、福建、廣東各民間窯場(chǎng)。對(duì)照東南亞各國(guó)陸上發(fā)現(xiàn)的宋元時(shí)期質(zhì)地精良的景德鎮(zhèn)青白瓷較少，而品質(zhì)粗糙的華南日用瓷普遍的現(xiàn)象，可以發(fā)現(xiàn)，海運(yùn)途中遺留的文物也是一致的，存在優(yōu)汰劣存的怪異情況。

迄今打撈出水的宋元時(shí)期瓷器，絕大部分系輸往東亞、東南亞、最遠(yuǎn)可到達(dá)今天的阿拉伯與東非地區(qū)。阿拉伯地區(qū)對(duì)瓷器的品質(zhì)要求更高些，畢竟以珠寶生意著稱的波斯商賈更為富有。同時(shí)期的南亞、東南亞的諸國(guó)（部落）經(jīng)濟(jì)水平較低，進(jìn)口瓷器或?yàn)榻鉀Q日用民生，或?yàn)樽诮袒顒?dòng)使用，無(wú)力接受來(lái)自中國(guó)大陸高水準(zhǔn)的產(chǎn)品，華南沿海大量存在的民窯比同時(shí)期的景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)更適應(yīng)南亞、東南亞市場(chǎng)需求。

13世紀(jì)（宋末）是中國(guó)海外貿(mào)易的鼎盛時(shí)期，絲綢、陶瓷是出口的支柱產(chǎn)品。與昂貴、稀少的絲織品相比，大宗陶瓷無(wú)疑更具備輸出價(jià)值。馮先銘先生就曾指出“元以前，亞洲各國(guó)還沒(méi)有瓷器，中國(guó)的瓷器是獨(dú)一無(wú)二的”。

西沙華光礁打撈南宋執(zhí)壺

水下考古獲取宋代瓷碗

西沙打撈帶有海底包裹物的南宋青釉碗

碗礁沉船打撈康熙雜寶博古圖筒式蓋罐

碗礁沉船打撈康熙雜寶圖高足蓋杯

15、16世紀(jì)以后，隨著西方殖民者的東來(lái)，海上運(yùn)輸為其霸占，他們開(kāi)始在江西景德鎮(zhèn)大量定制各類符合其審美情趣與生活習(xí)慣的器皿，這類銷往歐洲的瓷器構(gòu)成了中國(guó)外銷瓷器的主流，品質(zhì)也比較精良；而以福建閩南沿海各民間窯場(chǎng)為代表的華南沿海瓷器產(chǎn)業(yè)在保持傳統(tǒng)地面向日本、朝鮮等東亞市場(chǎng)以及東南亞的外銷之外也加入進(jìn)來(lái)，但是由于瓷土材料工藝水平均不能與景德鎮(zhèn)相比，這些窯場(chǎng)出于生存與獲取利潤(rùn)的需要，對(duì)產(chǎn)品的生產(chǎn)量有著異乎尋常的熱情，銷售對(duì)象也是普通民用市場(chǎng)，這一點(diǎn)同追求典雅、華貴的景德鎮(zhèn)青花有著顯著的差異。它們的產(chǎn)品雖然多以景德鎮(zhèn)現(xiàn)成品種為藍(lán)本，但由于瓷土、釉料、窯業(yè)技術(shù)等方面的差異，更多地表現(xiàn)出一種急就、隨意的風(fēng)格。

南海一號(hào)沉船打撈宋代執(zhí)壺

南海一號(hào)沉船打撈宋代青白釉刻花嬰戲紋碗

南海一號(hào)沉船打撈花口盤

碗礁沉船打撈康熙開(kāi)光蓋罐

在海底打撈出水的瓷器中還經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到一些我們以往不常見(jiàn)的一些器物、器型。譬如南海一號(hào)所出水的青白釉葉蔓紋碗、盤以及許多明顯仿金銀器的折沿盤；西沙華光礁出水的缽形器、仰蓮裝飾爐等，就目前已知的陸地田野發(fā)掘與傳世品都未見(jiàn)到類似的品種。這或許是為海外市場(chǎng)生產(chǎn)的專門品種亦未可知。遇到這種器物，特別是深埋海底保存良好的，鑒定上會(huì)帶來(lái)很大的困惑，需謹(jǐn)慎從事。

水下考古探方

不同質(zhì)地的器物在海水中長(zhǎng)時(shí)間浸泡一般都會(huì)對(duì)其形成不利的后果。除去黃金類制品比較耐腐蝕外，一般銀、銅、鐵、錫等材質(zhì)均會(huì)受到嚴(yán)重影響，難以保存，許多金屬制文物剛剛出水時(shí)的斷面粲然如新，但接觸空氣后很快就被氧化，最終成為粉狀。以往的工作中，曾經(jīng)多次受到這種深刻的教訓(xùn)。對(duì)于此類文物，最簡(jiǎn)便的方法就是用不斷降低含鹽量的方法進(jìn)行置換，最后仍然需要用淡水浸泡或噴淋，這也是目前國(guó)際上比較通用的做法。但是這種方法會(huì)占用大量的空間，浪費(fèi)淡水資源，只是延緩文物的損壞而已，同時(shí)也并不是最終的解決之道。對(duì)于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比較堅(jiān)硬的銳器沿縫隙輕輕用力即可將寄生物一步步從釉面剝離。當(dāng)然此時(shí)要比較小心，掌握好力度，盡量不要刮傷釉質(zhì)。

碗礁沉船打撈康熙青花釉里紅漁舟水榭圖盤

水下文物的另個(gè)常見(jiàn)現(xiàn)象是瓷器釉層會(huì)出現(xiàn)細(xì)碎的冰裂紋與黑斑。出現(xiàn)這種狀況，是因?yàn)樗聹囟茸兓鹩悦媾c胎土的膨脹系數(shù)不同，導(dǎo)致收縮率不一致，釉面起裂；沉船中存在著大量炭化木質(zhì)和鐵制品，這些成分連同海泥在漫長(zhǎng)歲月中通過(guò)裂紋漸漸滲進(jìn)器表，一旦瓷器脫離了被海水包圍的環(huán)境，在長(zhǎng)時(shí)間裸露于空氣中被干燥后，已經(jīng)沁入器體的鹽分亦會(huì)不斷析出，導(dǎo)致釉層開(kāi)裂并引起與胎體剝離，這一點(diǎn)在磁州窯等使用化妝土的瓷器產(chǎn)品上尤為突出。

碗礁一號(hào)沉船共載有瓷器5萬(wàn)件，均為清代景德鎮(zhèn)燒制。該沉船在打撈前即已遭到了捕撈和破壞，經(jīng)水下考古隊(duì)搶救性發(fā)掘出約1.5萬(wàn)件，除了破殘損失的，失散在外的約1.6萬(wàn)件左右。在用途上，出水瓷器主要有兩類：一類是小型的日用瓷，如盤、碗、杯等。另類是陳設(shè)瓷，如鳳尾尊、將軍罐、葫蘆瓶。燒制年代大部分為清康熙中期，也有少量為康熙早期器物。風(fēng)格上絕大部分是中國(guó)傳統(tǒng)樣式的瓷器，也有部分是為迎合國(guó)外市場(chǎng)而燒制的帶有西方色彩、樣式和紋飾的“克拉克瓷”。品種上以青花瓷為主，兼以醬釉等色釉，有一部分是五彩瓷。在質(zhì)量上，約半瓷器精工細(xì)作，其工藝水平和質(zhì)量不亞于官窯產(chǎn)品，但質(zhì)量平平者也有半數(shù)。除了一些散落在船體四周的瓷器上有海蠣等附著物外，大部分瓷器光亮如新，這與青花屬高溫釉下彩很有關(guān)系，而釉上五彩就經(jīng)不起300多年的海水浸泡侵蝕，彩料大多已退色，失去了光澤。對(duì)這批高質(zhì)量的出水瓷進(jìn)行觀察，還可以看出幾個(gè)特點(diǎn)：1其用料考究。采用高質(zhì)量的高嶺土制作，薄胎瓷能做到透光見(jiàn)影而燒造并不變形。2器型多樣。器物工藝講究，器形精巧優(yōu)美，器皿大小勻稱，讓人贊嘆。可從出水的100多種器型比較中體會(huì)到這一點(diǎn)，如三節(jié)葫蘆瓶、咖啡杯等。3裝飾精美。不少器物采用了多種裝飾手法，如同一件瓷器上使用了壓模紋飾、青花裝飾以及青花和單色釉共同裝點(diǎn)。4款識(shí)為無(wú)款或花押款?！巴虢敢惶?hào)”出水瓷器雖然帶有明顯的風(fēng)格特色，但總體上仍體現(xiàn)了康熙瓷硬朗秀美、胎釉精良、工藝考究等特點(diǎn)。

繪畫(huà)中的13世紀(jì)阿拉伯船只

“黑石號(hào)”船體保存完整，沉船底部破損的大洞推測(cè)為觸礁所致，沉沒(méi)地海床結(jié)構(gòu)為粘土而非巖石，滿載的船只激起海底粘土并被掩埋形成保護(hù)層，船上運(yùn)載的大部分陶瓷儲(chǔ)存在廣東燒造的大罐中，大罐中多裝運(yùn)長(zhǎng)沙窯瓷器和鉛條、香料，幾項(xiàng)綜合因素使沉船搭載的文物得以較好保存下來(lái)。“黑石號(hào)”打撈文物陶瓷制品多達(dá)6700多件，其中98%是中國(guó)陶瓷。比較奇特的文物包括10件金器，金器之精美可媲美1970年西安何家村唐代窖藏出土金銀器。其中的八棱胡人伎樂(lè)金杯高10厘米，比何家村出土的兩件八棱胡人金杯（高分別為5.2及6.4厘米）尺寸還略大些。另有24件銀器、18枚銀鋌和30件銅鏡。銀鋌單件重達(dá)2公斤，銅鏡中有罕見(jiàn)的專貢皇室的江心鏡，并帶有四神八卦紋飾和銘文。其他零星文物可能為船上乘員的個(gè)人物品，其中包括2件玻璃瓶、一件漆盤（殘）、象牙制游戲器具（似為游藝用的雙陸）和硯、墨（殘）。長(zhǎng)沙窯瓷約56500件，器型以碗為主，其次為執(zhí)壺。其他器型包括杯、盤、盂、盒、罐、熏爐、油燈和少量肖生瓷塑。有件瓷碗帶有“寶歷二年七月十六日”銘文，碗心圖案接近阿拉伯“安拉”，寶歷二年為唐敬宗年號(hào)（826年）；有的碗中寫有“茶盞子”，明確標(biāo)清了瓷碗的茶具用途，有瓷碗寫有“湖南道草市石渚盂子有名樊家記”，說(shuō)明產(chǎn)品來(lái)自長(zhǎng)沙窯，帶有廣告語(yǔ)言性質(zhì)，大量描繪有花葉、蓮蓬、飛鳥(niǎo)、摩羯魚(yú)紋，這些新發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品大大豐富了長(zhǎng)沙窯瓷的內(nèi)涵和藝術(shù)裝飾，也為確立長(zhǎng)沙窯瓷的外銷瓷器窯場(chǎng)地位提供了證據(jù)。帶有阿拉伯風(fēng)格的圖案和阿拉伯文字裝飾，說(shuō)明了唐代長(zhǎng)沙窯為了適應(yīng)西亞市場(chǎng)需求而調(diào)整了自己的產(chǎn)品藝術(shù)特色。

阿拉伯船只繪畫(huà)，上圖為1519年葡萄牙底圖，地圖中心為三艘阿拉伯船組成的船隊(duì)；下圖處于1237年阿拉伯作家哈里里短篇小說(shuō)手稿，船身的X形符號(hào)表明為縫合船

“黑石號(hào)”水下場(chǎng)景

長(zhǎng)沙窯“石渚盂子”等文字款碗

打撈瓷器還包括200件淅冮出產(chǎn)的越窯青瓷（其中包括鏤空香熏等罕見(jiàn)造型），350件北方白瓷（其中三分之一被考證為河北邢窯白瓷產(chǎn)品，其余多為河南鞏縣窯白瓷）、200件北方白釉綠彩陶瓷和700余件廣東地方窯口燒造的粗糙青瓷。打撈出水的白釉綠彩陶瓷器與河南鞏縣及河北燒造的同類產(chǎn)品鳳格近似，但“黑石號(hào)”打撈出高達(dá)1米的西亞鳳格長(zhǎng)柄高足壺，造型修長(zhǎng)而奇特，在國(guó)內(nèi)同樣造型的產(chǎn)品從未發(fā)現(xiàn)過(guò)，同船打撈出一件白釉綠彩的龍頭形器與之尺寸匹配，似為壺蓋。另外，這批白釉綠彩瓷中有兩件碗盤在底足中央分別刻有“盈”字和“進(jìn)奉”字樣。

高達(dá)1米的西亞風(fēng)格白釉綠彩高足長(zhǎng)柄壺

白釉綠彩龍頭及螭虎柄執(zhí)壺

白釉綠彩蓋罐

白釉綠彩盤底足的支釘燒痕

“黑石號(hào)”打撈八棱胡人金杯

杯心的模塑龍紋

長(zhǎng)沙窯“茶盞子”題銘碗

長(zhǎng)沙窯飛鳥(niǎo)紋碗

長(zhǎng)沙窯各式彩繪碗

“黑石號(hào)”沉船打撈瓷器包括唐青花盤、邢窯碟、白釉綠彩及越窯秘色瓷和長(zhǎng)沙窯瓷。最名貴是3件唐青花瓷，是迄今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)最早、最完整的青花瓷，但值得探討的是，這3件青花盤被考證為河南鞏縣窯產(chǎn)品，紋樣與揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)的唐青花執(zhí)壺、碗、枕等殘件近似。從放大圖片看，釉面剝蝕處青花繪畫(huà)的線條均不存在。鞏縣窯這種唐青花瓷器一般是帶有化妝土的。北方清代、民國(guó)青花瓷有一種釉上青花的工藝，是以鈷料混合釉料在釉上繪畫(huà)，燒造時(shí)鈷料燒融在釉層中，“黑石號(hào)”是否也屬于這種混合釉料繪制的青花瓷器，有待進(jìn)一步探討。

長(zhǎng)沙窯阿拉伯文碗

帶有阿拉伯玻璃器風(fēng)格的彩繪盤

長(zhǎng)沙窯肖生瓷塑及點(diǎn)彩執(zhí)壺

青釉執(zhí)壺

鏤空青瓷熏爐

胎薄釉精的邢窯白瓷盤

盤底的“進(jìn)奉”款識(shí)

西亞孔雀藍(lán)釉雙耳陶瓶

碗底的“盈”字款

越窯刻劃花倭角方碟

鏨花魚(yú)子地金盤

鏨花魚(yú)子地倭角金方盤

鏨花鸚鵡紋鎏金蓋盒

青釉執(zhí)壺及碗

揚(yáng)州江心鏡線描圖

以廣東燒造六系大罐貯運(yùn)的長(zhǎng)沙窯瓷器

鏨魚(yú)子地鸚鵡紋多曲銀蓋盒

真子飛霜銅鏡

造型奇特的西亞陶器

高足吸杯

打撈的唐青花盤

這3件青花盤帶有完整的紋飾，與香港馮平山博物館或揚(yáng)州出土唐青花上簡(jiǎn)單的點(diǎn)與線紋飾風(fēng)格有差異。盤心均畫(huà)有一到兩個(gè)菱形框，周圍畫(huà)上一束束的棕櫚形葉片，邊沿“內(nèi)起四棱”，把盤子分成四個(gè)方位。其圖樣完全符合當(dāng)時(shí)中東盛行的美索不達(dá)米亞藝術(shù)風(fēng)格。青花料屬低鐵低錳的鈷料，為來(lái)自波斯的色料。

“黑石號(hào)”出水青花盤之一

“黑石號(hào)”出水青花盤之二

“黑石號(hào)”出水青花盤之三

唐三彩雙魚(yú)壺

一批泛著藍(lán)釉光紋飾的長(zhǎng)沙窯也混雜其中，長(zhǎng)沙窯帶有藍(lán)色釉者一般稱“天藍(lán)色乳光釉”，它們和鈷呈色的藍(lán)釉在色調(diào)上有著明顯區(qū)別，這種天藍(lán)色乳光釉以鐵呈色。長(zhǎng)沙窯的青釉瓷出現(xiàn)天藍(lán)色的原因是由于液相分離，釉中的硅、鋁、鈣等氧化物融成的玻璃液分為兩層，一為顆粒狀的孤立相，為液體的連續(xù)相。在長(zhǎng)沙窯瓷器中，孤立相富鈣，連續(xù)相富硅。孤立相中的鈣顆粒非常細(xì)小，其直徑小于藍(lán)光的波長(zhǎng)，因此藍(lán)光能通過(guò)它而散射出來(lái)，結(jié)果器上紋飾由于光波干涉的作用而泛出藍(lán)色釉光這與天空泛藍(lán)的原理一樣，由于陽(yáng)光透過(guò)大氣中的分子顆粒發(fā)生散射，藍(lán)色光透過(guò)大氣顆粒散射出來(lái)，形成一片藍(lán)天。

丹麥藏唐代白釉藍(lán)彩魚(yú)紋罐

“黑石號(hào)”打撈出水的唐長(zhǎng)沙窯藍(lán)釉光碗

鈷藍(lán)發(fā)色濃郁的唐三彩女坐俑（1999年西安市長(zhǎng)安區(qū)郭杜五橋村考古出土）

施用鈷藍(lán)裝飾的唐三彩載樂(lè)駝（中國(guó)國(guó)家博物館藏）

伊拉克青花陶盤

伊拉克青花阿拉伯文陶盤

海南海瓷中，單色釉瓷器占了相當(dāng)大的部分，以青瓷和青白瓷為主；元、明、清時(shí)期則以青花瓷為主。瓷器以民窯最多，大都是海上貿(mào)易開(kāi)通之后隨同外銷的日用瓷。產(chǎn)地大致都出自對(duì)外貿(mào)易口岸，以南方景德鎮(zhèn)產(chǎn)品為主，兼有北方窯口產(chǎn)品瓷胎粗細(xì)皆有。紋飾以刻花、印花為主。器型有碗、缽、杯、盤、碟、托、盞、盂、盒、盆、罐、甕、壺、洗、爐、瓶、勺等，各類還有許多分型時(shí)代多為宋、元、明、清四朝。典型的外銷瓷有軍持、無(wú)底碟等。

元龍泉窯青瓷雙魚(yú)盤  口徑21厘米

一組海撈古代青瓷

一組海撈宋代白瓷

元龍泉窯青瓷龜紋碗  口徑18厘米

南宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻花碗  口徑12.5厘米

宋代建陽(yáng)窯青白瓷印花盒  口徑12厘米

元景德鎮(zhèn)湖田窯青花三爪云龍紋碗殘片  足徑5.8厘米

元景德鎮(zhèn)窯青白瓷刻花執(zhí)壺  高24厘米

明萬(wàn)歷景德鎮(zhèn)窯青花海馬花卉紋膽瓶  高27.5厘米

明德化窯青花丹鳳朝陽(yáng)盤  口徑18.5厘米

瓷器產(chǎn)地基本以石灣窯、潮州窯、西村窯，以及福建德化窯系生產(chǎn)的普通民用瓷為主，也有龍泉窯、景德鎮(zhèn)湖田窯生產(chǎn)的精品。

海瓷中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)早期青瓷，大都是宋代至清代南方景德鎮(zhèn)、福建、廣東窯的一些產(chǎn)品。依其形制和釉色看，宋代前后的都是一些民用瓷，用于外銷，換取海外香料等貿(mào)易商品。它們多為民窯燒造，同安窯、西村窯產(chǎn)品較多。

清德化窯青花八哥翠竹紋蓋缽  口徑18厘米

海瓷中白瓷占的比例較小。以泉州、杭州、廣州為商埠的對(duì)外貿(mào)易中，白瓷占了一定的比例，產(chǎn)地大致都來(lái)自與這些口岸相近的南方制瓷地。已發(fā)現(xiàn)的白瓷多白色泛褐，褐中顯黃。從盤形、碗腹淺口廣以及瓶、罐口小等特征看，它們多出自江西景德鎮(zhèn)、福建德化、廣州西村一帶的民窯。時(shí)過(guò)境遷存留海中，保存至今，實(shí)屬不易，現(xiàn)是海瓷收藏家追捧的亮點(diǎn)。但此除景德鎮(zhèn)外，吉州窯、潮安窯、德化窯、泉州碗窯等都有燒造。海瓷中，這部分瓷器大都包裝在封閉的容器之中，雖經(jīng)海水長(zhǎng)年侵蝕及打撈碰撞，但不乏完整器，個(gè)個(gè)釉色光亮，熠熠生輝。

海瓷中青花瓷占40%，基本都是釉下青花，元青花未見(jiàn)到完整器，是一些特征明顯、可作研究之用的殘件標(biāo)本。典型的有景德鎮(zhèn)的湖田窯青花龍紋碗殘件、青花鴛鴦蓮池紋碗、青花一束蓮花紋碗、青花纏枝蓮髙足杯、青花玉壸瓶等，依舊光艷奪目。通體施卵青釉，青花用蘇麻離青料，器底火石紅自然；其次是明代、清代青花瓷，有各種年款、堂款、名款、花款樣式。伴隨海瓷出水的還有紫砂壺、銅器、越南海域青花及大量錢幣。

清初青花開(kāi)光任務(wù)畫(huà)景蓋罐一組（出自越南水域）

真?zhèn)魏拼筛街飳?duì)比

真品海撈瓷表面附著的碳酸鈣沉積物

東南亞海撈宋元印紋小罐及其上部

真品海撈瓷表面附著的碳酸鈣沉積物細(xì)部

真品海撈瓷表面附著的已老化的貝殼

偽海撈瓷表面的附著物

整理于《收藏》181號(hào)