古詩詞學習筆記（五十二）詩詞的評價與創(chuàng)作（5）

摘選自《古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞》

三，一筆兩面法

這種藝術手法常見于表現(xiàn)親情的作品。單方面寫思鄉(xiāng)念親，只是一層意思。如果轉換角度，寫兩地的思念，情感的表達將更加耐人尋味。

但在運筆上，卻都是從對面寫來，清人仇兆鰲、浦起龍說的“純從對面落筆”，“詩從對面飛來”。如：

《月夜》杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

詩的起句就從對面落筆，當時詩人的家小在陜西鄜州。中間四句從小兒女未懂思念長安的父親，過渡到想妻子在月夜于中庭徘徊，望月掛念自己的情景。結句再回到詩人的角度，遙思不知何時能在月光下相聚，筆勢搖曳多姿，情味深永。再如：

《邯鄲冬至夜思家》白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影半身。

想得家中夜深坐，還應說著遠行人。

詩中寫思家的愁諸中還透露出宦旅的孤獨，與杜甫詩的深切感傷有所不同。再如王維：《九月九日憶山東兄弟》“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”則是在特殊的節(jié)日、特殊的場合，所引發(fā)的加倍的思念。