近世講解楷書(shū)技法的書(shū)，一般在做基本筆畫(huà)講解時(shí)，都喜歡強(qiáng)調(diào)起筆要藏鋒。還鄭重其事的畫(huà)一張圖解，如下圖：

實(shí)則是大謬特謬，通過(guò)細(xì)讀趙孟頫的膽巴碑墨跡，我們可以看出古代書(shū)家（包括一般書(shū)寫(xiě)者）在進(jìn)行楷書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)是沒(méi)有那么多繁瑣無(wú)用動(dòng)作的。都是提筆用鋒直接入紙，只是要注意筆鋒入紙的角度，我們從《膽巴碑》中就能一窺端倪。看下面實(shí)例：

所以說(shuō)為什么提倡大家要多看古人的墨跡，只有這樣才不會(huì)被流俗所傳的東西所影響。趙孟頫晚年大字學(xué)唐代的李邕（北海），在元代他應(yīng)該還能看到唐代書(shū)家的墨跡，那么唐代的書(shū)家也有機(jī)會(huì)看到晉人的墨跡，以此類(lèi)推。我們看到的元人墨跡應(yīng)該有晉人的筆法在里面，更何況趙孟頫一直以學(xué)晉人法書(shū)為標(biāo)榜。更在他著名的《蘭亭十三跋》中說(shuō)道：“用筆千古不易”?。ㄓ霉P千百年來(lái)是沒(méi)有變化的?。?/span>

又有人說(shuō)，現(xiàn)在找一本高清的字帖好難，這的確是個(gè)問(wèn)題。但我相信隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的越來(lái)越重視，更多的好字帖會(huì)慢慢的出現(xiàn)。畢竟在這些年回歸傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的路上，有識(shí)、有志之士正如雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)。下面用趙孟頫的四幅字帖來(lái)大概地反映下大部分字帖的出版情況。

以前字帖的即視感，當(dāng)然那時(shí)也有優(yōu)秀的字帖出版，只是拿這個(gè)做例子?，F(xiàn)在還有一些習(xí)書(shū)者把這種黑底白字的拓本效果當(dāng)做努力“回歸”的標(biāo)準(zhǔn)，讓人覺(jué)得這是他掩蓋其筆力孱弱的一種伎倆。

近期和現(xiàn)在的大部分字帖，可見(jiàn)字型，效果黑黝，更有放大版，眩人耳目。

當(dāng)下我們用的大部分墨跡字帖。

理想中的墨跡字帖，所謂“毛細(xì)”級(jí)，能看到紙的纖維。字跡當(dāng)然纖毫畢現(xiàn)，無(wú)所遁形。

最后我將剩余的《膽巴碑》原色圖發(fā)放完結(jié)，希望我的一點(diǎn)點(diǎn)作為能幫大家在追尋真正的書(shū)法道路上，鋪上一顆小小的石頭。

                二零一八年九月二十一日  安化夏純景記