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 通常所見悼亡詩，都是男子悼念妻子的，這里再介紹二首女子悼念丈夫的絕句。順便說一下，有人引用《辭海》、《辭源》中對(duì)“悼亡”一詞的解釋條文，認(rèn)定“悼亡”詩只能用于丈夫悼念妻子，而不能用于妻子悼念丈夫，那是拘泥于舊的觀念。而《辭?！返臈l文不是絕對(duì)正確的，當(dāng)撰寫該條目的學(xué)者只是依據(jù)書本而又缺乏足夠的查證時(shí)，便難免有習(xí)沿舊說的毛病。就“悼亡”一詞來說，盡管因晉代潘岳的三首《悼亡》詩使得后人約定俗成地將“悼亡”專用于悼念妻子，但既然是約定俗成，而不是明文規(guī)定或法規(guī)約束，就不能阻止人們從詞義上擴(kuò)大其使用范圍，否則語詞就會(huì)僵死。實(shí)際上，民間在使用“悼亡”一詞時(shí)誰也不會(huì)說，不是丈夫悼念妻子就不能用。明代女詩人薄少君這首悼念丈夫的絕句就是一例：

                       “水次鱗居接葦蕭，

                         魚喧米哄晚來朝。

                         河梁日暮行人少，

                         猶望君歸過板橋?！?/SPAN>

 詩的首句充滿凄涼氣氛：水寒波冷，葦藁瑟瑟。次句突見熱鬧場(chǎng)面：原來，到了傍晚，隨潮而來的魚船和運(yùn)糧船一齊云集河邊，周圍立即喧鬧起來。第三句又有轉(zhuǎn)折，河岸上行人漸漸稀疏，歡樂喧鬧的人們都?xì)w家了。結(jié)句便把詩人的悲傷用“絕途猶望”的心態(tài)刻畫出來：詩人明知丈夫已不在人世，卻習(xí)以為常地猶自凝立佇望，盼丈夫突然踏上板橋歸來。如此癡戀而深婉，寫得十分感人。據(jù)載，薄少君的丈夫叫沈承，有文才而早卒，少君悲痛之際寫了一百首詩悼念亡夫，由此可見其戀情深厚，此后竟于丈夫周年忌日，悲慟而絕。也是一個(gè)忠貞烈女。

 再看近代女詩人戴蘭英的《悼亡夫》：

                         “ 一曲離鸞唱夕暉，

                            輕塵短夢(mèng)萬緣非。

                            可憐癡子情癡甚，

                            猶著痲衣待父歸?！?/SPAN>

 戴詩結(jié)句寫法與上舉薄詩相同，都是不可能有而猶存期待之心，從而顯得更加悲傷。詩中有“猶著麻衣”語，知是丈夫死去不久，喪事尚未辦凈。此詩前兩句已抒寫內(nèi)心的悲苦，三、四句再借稚子癡情加深悲痛之情，使全詩曲折有致，深沉哀婉，真摰感人。

 唐人悼亡詩中，也有寫悼亡愛妓的，官妓家妓都有。雖然官妓與家妓都是供男人玩樂的，但因?yàn)橛行└杓怂嚰瞬潘囯p全，色貌俱佳，頗得一些文士寵愛，自然也會(huì)有個(gè)把萌發(fā)出真摰的愛情來的。愛妓死了，這些文士也會(huì)把真摰的感情傾注于悼亡詩中。且看竇鞏的《悼亡妓東東》：

                         “芳菲美艷不禁風(fēng)，

                           未到春殘已墜紅。

                           惟有側(cè)輪車上鐸，

                           耳邊長似叫東東?！?/SPAN>

 這個(gè)叫東東的家妓美艷而薄命，正當(dāng)青春妙齡就不幸去世了。詩人無法忘卻對(duì)她的懷念，坐在馬車上總覺得叮當(dāng)響起的鈴聲似在叫著東東的名字?；糜X，夢(mèng)境，常常是真情的溢露。深切的懷念，極其自然地表達(dá)了真摰的戀情。再看杜牧的《悼吹簫妓》：

                        “玉簫聲斷沒流年，

                          滿目春愁隴樹煙。

                          艷質(zhì)已隨云雨散，

                          鳳樓空鎖月明天?！?/SPAN>

 杜牧在自嘲為“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”的揚(yáng)州幕僚生涯中結(jié)識(shí)不少歌妓，這“吹簫妓”不知是否其中一位？不幸，“吹簫妓”去為閻王獻(xiàn)藝了，害得詩人眼里看到的盡是如煙愁霧?？粗鴲奂司幼〉臉桥_(tái)庭院灑滿明媚的月光，而佳人已隨云雨飄散而去得無影無蹤，這心中可真不好受呀！“艷質(zhì)、鳳樓”二句頂上潘岳三首悼亡詩份量。是杜牧能煽情還是確有一段深戀，無從追究，但此詩確是感人。杜牧曾寫過《贈(zèng)別》二首絕句，也是愛情詩中的杰作。我們不妨也信手拈來一讀。其一：

                         “娉娉裊裊十三余，

                           豆蔻梢頭二月初。

                           春風(fēng)十里揚(yáng)州過，

                           卷上珠簾總不如?！?/SPAN>

    娉娉裊裊，就是今人愛說的身材苗條，體態(tài)輕盈；豆蔻梢頭，比喻美人如成穗豆蔻花在枝梢頭含苞待放、迎風(fēng)飄搖。一個(gè)如花似玉的“十三余”小歌妓在杜牧如花妙筆中呈現(xiàn)在讀者眼前。形象已足以動(dòng)人，詩人又再夸耀地說，走過十里揚(yáng)州，從卷起的珠簾下所能見到的女子，沒有一個(gè)比她更漂亮的。而詩人要離開揚(yáng)州，與這位美貌的小歌妓離別便是“黯然銷魂”之事。因而絕句其二便重在抒寫詩人對(duì)妙齡歌妓留戀惜別之情：

                        “多情卻似總無情，

                          唯覺樽前笑不成。

                          蠟燭有心還惜別，

                          替人垂淚到天明?！?/SPAN>

多情想在離別中有所表現(xiàn)，例如擠出一絲笑容，可舉樽在手面對(duì)離人卻怎么也笑不出來，畢竟心中充滿悲哀，因而總顯得無情似的。前二句即把情人離別時(shí)最真切的感受寫得深沉凄婉。后二句詩人兀的從深深的離愁別緒中跳將出來，撇開自己去寫告別宴席上那一邊燃燒一邊滴淚的蠟燭，蠟燭都為他倆垂淚到天亮?xí)r份，這徹夜未眠的戀人不忍分離的情景便慘不忍睹了。詩的結(jié)尾用借物抒情筆法，讓情人留戀惜別深情更加蘊(yùn)藉含蓄，余韻不盡，而成為贈(zèng)別詩中的經(jīng)典。（未完待續(xù)）