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小津安二郎，1903年出生，在世六十年整。 生日和忌日為同一天，12月12日。 他終身未娶，無子嗣，墓碑上單留一個(gè)“無”字。 然而，他作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)寶藏，卻供無數(shù)后輩取之不盡。 一生只拍一種電影的“豆腐匠”導(dǎo)演小津安二郎 ▼ 一說起日本電影，小津安二郎和黑澤明是最逃脫不開的兩位導(dǎo)演。 這兩位的電影風(fēng)格又是截然的相反。 從某種角度上看，黑澤明的電影綜合性更高，而且受到西方古典戲劇的影響很大，如莎士比亞的悲劇。 而小津的電影更加的純粹，更具東方的藝術(shù)特色。 日本電影兩座高峰：小津安二郎與黑澤明 小津似乎永遠(yuǎn)只在拍同一個(gè)題材，關(guān)于家庭。 他不拍歷史劇，只拍當(dāng)下的故事。他的電影里沒有犯罪，沒有動作，沒有懸念驚悚，也沒有深仇大恨。 日本導(dǎo)演偏愛家庭題材，如今，是枝裕和也因拍攝家庭片大紅 只有普普通通的小市民，只有平平凡凡的家庭故事。 正如他自己所說的：“我只是個(gè)豆腐匠，我只做豆腐?！?/strong> 這種“匠人精神”，其實(shí)就是日本文化中極為推崇的一種理念。 一輩子只做一件事，并把這件事做到極致，這本身就是一件很了不起的事情。更何況，這時(shí)候的作品，也逐漸臻于完美。 日本“匠人”文化誕生出來的壽司之神 2012年，英國《視與聽》公布了每十年舉辦一次的“影史十大電影”評選結(jié)果。影評人評選中，小津的代表作[東京物語]取得第三。而在導(dǎo)演評選中，則位列第一。 即使是在日本本土，小津的價(jià)值也在不斷地提高。 《日本旬報(bào)》創(chuàng)刊90周年之際，其評選的日本影史十佳片單中，小津的[東京物語]擠下了黑澤明的[七武士]，榮登榜首。 [東京物語]無疑是小津安二郎最杰出的代表作 小津?qū)τ谠S多電影人都有極為深遠(yuǎn)的影響。 德國著名導(dǎo)演維姆·文德斯就是小津的大粉絲，甚至親自來到日本拍攝紀(jì)錄片[尋找小津]。 伊朗電影之父阿巴斯·基亞羅斯塔米，也曾用一部紀(jì)錄片[伍]向小津致敬。 [伍]與[尋找小津]，大師向大師致敬 侯孝賢在拍攝完[童年往事]之后，發(fā)現(xiàn)自己許多想法，小津早在30年前便已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，不由得惺惺相惜。 2003年，正值小津誕辰100周年。侯孝賢在日本拍攝了一部[咖啡時(shí)光]，向這位跟他同樣執(zhí)拗的導(dǎo)演表示敬意。 而越來越多的中國影迷漸漸發(fā)現(xiàn)，一部小津的電影，就等于一段美好的時(shí)光。 [東京物語]，小津精準(zhǔn)地抓住日常片段構(gòu)建出永恒的人生主題 ▼ 初看小津電影，對于現(xiàn)代人來說，可能過于單調(diào)、乏味。 但凡是心平氣和地看下去了，就會豁然發(fā)現(xiàn)電影中的閃光之處。 小津認(rèn)為電影沒有文法可言，沒有“非得這么做”的法則。只要拍出優(yōu)秀的電影，就是一種獨(dú)特的文法。 [我出生了，但]，小津在形成自己的獨(dú)有的風(fēng)格之前也在不斷地摸索 小津反反復(fù)復(fù)地拍攝同一類型的電影，到最后竟形成了獨(dú)屬于自己的電影文法。 低機(jī)位，仰拍，固定鏡頭，從不更換的50mm定焦，讓人物對著鏡頭說話，還有轉(zhuǎn)場即來的空鏡頭。 每一個(gè)要素都能讓人一眼看穿那是小津的電影。 [茶泡飯之味]，清淡的茶泡飯不僅如夫妻之道，也如小津的電影 小津的文法是獨(dú)特的，也是反傳統(tǒng)的。 例如，他執(zhí)拗地選擇用“越軸”的方式，拍攝兩個(gè)人之間的對話。這就徹底挑戰(zhàn)了長久以來的拍片法則。 因?yàn)榘凑諅鹘y(tǒng)的電影常識，兩人對話的鏡頭，應(yīng)該保持相互的方向性。 [東京物語]，小津在電影中使用越軸剪接的段落 還有一點(diǎn)，許多導(dǎo)演一遇到角色情緒強(qiáng)烈時(shí)，便會采用特寫鏡頭拍攝。 但小津則十分的變通，有時(shí)候會忽然將鏡頭退后至遠(yuǎn)景，反而在之前的情緒基礎(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化了表達(dá)。
[晚春]，嫁女后獨(dú)守寂寞的父親，小津用遠(yuǎn)景增添憂傷的情緒 打個(gè)比方，小津的電影就如同中國的古詩詞。而小津?yàn)樽约涸O(shè)立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的詞牌型。 只不過，在這種限定形式下的創(chuàng)作，不僅沒有限制住小津作品的格局，卻反而延展出無窮無盡的空間。
[秋刀魚之味]，小津最愛使用擬態(tài)式分布，即讓角色都朝著同一個(gè)方向 你會發(fā)現(xiàn)，小津的電影并不是單調(diào)，重復(fù)，而是化繁為簡，用最干凈、簡練的方式呈上生活的滋味。 就像是對于最好的食材，又何必去用繁瑣的手法烹飪呢？
[東京暮色]，同樣是讓人物面對鏡頭，小津卻能讓畫面展現(xiàn)出不同的活力 小津風(fēng)格的形成，并不是因?yàn)樽约和祽?、流于程式。而是因?yàn)樗麑?shí)在是個(gè)過于追求完美的導(dǎo)演。 據(jù)說他的片場，極其整潔，安靜。有人說他潔癖，也有人說他偏執(zhí)。 小津?qū)τ谂臄z工作極度認(rèn)真。每次開拍前，他必會準(zhǔn)備好自己親筆制作的“導(dǎo)演三件套”：原劇本、分鏡頭劇本和拍攝劇本。
[秋刀魚之味]的分鏡頭劇本，小津用不同顏色對鏡頭種類作區(qū)分 小津熱愛繪畫，美術(shù)功底很好。品味高雅，對于電影的構(gòu)圖十分講究。他堅(jiān)持使用固定鏡頭，也是有這方面的原因。 他甚至?xí)箸R頭下的演員動作幅度不要太大，以免破壞了原有構(gòu)圖。當(dāng)然，還有一部分原因是希望演員克制地表達(dá)情感。
小津安二郎的親筆手繪作品 空鏡頭更加考量電影的攝影格調(diào)，同樣也是小津電影中的特色。 在他的電影里，空鏡頭的使用，不僅限于調(diào)控?cái)⑹鹿?jié)奏、渲染故事氛圍，其暗含的意象，也對電影的主題有著豐富的烘托作用。 即使但看每一個(gè)空鏡頭，他對于景深的優(yōu)越把握、動靜的恰當(dāng)控制，也讓人心服口服。
[浮草]，小津電影中的空鏡頭常常寓意深遠(yuǎn) 開始拍攝彩色電影后，他對于色彩的運(yùn)用也極盡偏執(zhí)。小津?qū)缀趺恳粋€(gè)鏡頭里，都會考慮其顏色的搭配。 甚至對服裝的布料和布景的材質(zhì)，都會細(xì)致考究，反復(fù)琢磨。
[彼岸花]，簡單的一個(gè)晾衣桿空鏡頭，也能顯示出小津?qū)τ陬伾陌芽?/p> 憑借著這些深厚的功底，看似程式化的固定鏡頭，卻無意中突顯了內(nèi)容的表達(dá)。 ▼ 小津一生執(zhí)導(dǎo)了54部電影，數(shù)量頗豐。但事實(shí)上，大家常常討論的，絕大部分都是他后期的13部電影。 從[晚春]開始，至[秋刀魚之味]結(jié)束。 這個(gè)階段“小津調(diào)”電影已經(jīng)趨于完善。而原節(jié)子與小津的默契合作也于此開始，她成為了小津諸多經(jīng)典作品中一處鮮明的標(biāo)識。
[晚春]是原節(jié)子第一次出演小津電影，之后二人便開啟了長期合作關(guān)系 小津的故事基本大同小異。家長里短，平?，嵤?，女兒出嫁，親人離世。 尤其是嫁女的主題，小津尤為愛拍，[晚春]、[麥秋]、[秋日和]、[秋刀魚之味]。
[秋刀魚之味]，小津的遺作仍然是關(guān)于嫁女的故事 有意思的是，小津從未有過子嗣。只是作為兒子，在母親身邊作伴，直到母親去世。 所以，他能夠毫無障礙地跨越身份，站在父母角度去思考他們的情感，這不得不說是得益于小津博大的同理心。 小津是溫和的。 他的電影里沒有大是大非，大惡大善。都是平凡的人，有著凡人的善良，也有著凡人的私心。有著凡人的單純，也有著凡人的笨拙。
[東京物語]，父母面對孩子的淡漠，也只是一笑了之 小津是靜謐的。 弱化的沖突，淡淡的哀愁。循環(huán)往復(fù)的日子，隱匿著生命的快樂。
[早安]，簡簡單單的一句早安，是每一天快樂的開始 小津是克制的。 話不明說，情不外泄。面對親人的離去，也只是獨(dú)自忍耐著寂寞。
[秋日和]，母親嘴上不向女兒訴說寂寞，卻暗地里獨(dú)自惆悵 小津是豁達(dá)的。 生命的無常與輪回，在小津的電影中總是處理的極其平淡。人們默默的接受，默默的等待。
[小早川家之秋]，父親臨終前只是反復(fù)說同一句遺言：我就這樣去了… 家庭，是小津永恒的話題，這其實(shí)對于大多數(shù)人來說，也是一樣。 家庭的重組，親人的離合。無論你將其放在哪一個(gè)年代，所面對問題都是不變的。 這也是為什么，小津的一個(gè)個(gè)家庭情節(jié)劇，竟能讓不同時(shí)代、不同地域的人們都能感受到相同的溫情。
[麥秋]，女兒出嫁前全家人合影留念，溫馨而又感傷 小津嗜酒如命，熱愛美食，講究生活。他說：“電影是以余味定輸贏的?！?/strong> 他的電影，正如那最精釀的好酒，余味雋永，越品越香。
值此之際，推薦小津的十部電影。雙十二到了，一邊買買買，一邊看電影。 1.[東京物語]小津最負(fù)盛名的作品，迎來無數(shù)影評人的贊賞，無數(shù)導(dǎo)演的頂禮膜拜。電影看似簡單，卻蘊(yùn)含著豐富的哲理，看似平常，卻透射著精妙的造詣，看似平淡，卻綻放著濃郁的情愁。
2.[晚春][晚春]擁有更多詩意化的鏡頭，也是“小津調(diào)”正式確立的一部作品。原節(jié)子首次與小津合作，小津如獲至寶一般，將她非常美麗，俏皮與優(yōu)雅并俱。
3.[麥秋]原節(jié)子再次與小津合作，相比[晚春]里父女相對，[麥秋]有著更加熱鬧、豐富的家族生活。再次出嫁原節(jié)子，但小津做出了更加新鮮的花樣。電影的結(jié)尾還有小津?yàn)閿?shù)不多的一次運(yùn)動鏡頭，極具神韻。
4.[秋刀魚之味]小津的遺作。依舊是嫁女，原節(jié)子換成了巖下志麻，依舊驚艷。小津一改嫁女題材的哀傷詩意，變得活潑，輕快，風(fēng)趣十足。女兒出嫁后，父親回到家中黯然的身影，也成為小津辭世前留下的最后一個(gè)鏡頭。
5.[我出生了，但]小津默片時(shí)期的代表作。以孩子的眼光看待成人世界的權(quán)力之爭，純真又可愛。整體上是一部十分歡樂的喜劇，到了結(jié)尾卻又暗含一絲無奈的憂郁。
6.[浮草]小津翻拍了三十年代自己的一部默片[浮草物語]，不僅是有聲片，還是一部明亮的彩色片。美妙的海邊空鏡頭，寓意深遠(yuǎn)。將舊時(shí)情節(jié)放入了新的時(shí)代里，吐露出了一種世事無常的情緒。
7.[早安]小津其實(shí)是一個(gè)非常擅長輕喜劇的導(dǎo)演，[早安]便是他其中的一部佼佼者。他真正高明的，是將生活中波瀾不驚的瑣碎之事，巧妙地賦予其童趣般的幽默感，又不失生活哲理式的韻味。
8.[秋日和]小津把自己的[晚春]又翻拍了一次，從父嫁女，變成了母嫁女。而這個(gè)母親，便是當(dāng)年出嫁的女兒原節(jié)子。小津在彩色電影的創(chuàng)作上，更加的成熟。顏色運(yùn)用的非常精致、典雅。
9.[彼岸花]小津的第一部彩色電影，已經(jīng)顯示出自己對于色彩的獨(dú)到之處，明亮，溫暖，和諧。依舊是嫁女，依舊是以喜稱悲。不過，[彼岸花]的新意是將好幾對父母嫁女放在一起，通過兩代人的更替變化，表達(dá)了世事輪回的永恒與無常。
10.[父親在世時(shí)]雖然“小津調(diào)”還未確立，但這依然是一部杰出的電影。與大部分電影聚焦于一段時(shí)間不同，[父親在世時(shí)]有著不小的時(shí)間跨度，片段式地?cái)⑹隽烁缸酉嗵幍娜兆?，日常、平淡而動人?/p>
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