沈陽(yáng)故宮院藏刺繡文物近2000件，多為清宮內(nèi)用或原藏。這類(lèi)藏品規(guī)格高，品種全，種類(lèi)繁雜，涵蓋顧繡、京繡、蘇繡、粵繡、湘繡、滿(mǎn)族民間刺繡等著名繡種。

1.顧繡

世稱(chēng)“露香園顧繡”、“顧氏露香園繡”、“露香園繡”，明嘉靖年間松江人顧名儒、顧名世兄弟在上海九畝地筑園，得一石，其上有趙孟頫手篆“露香池”三字，故園名“露香園”。顧氏家人習(xí)刺繡，其藝據(jù)傳得于內(nèi)院。顧繡創(chuàng)始于明嘉靖年間韓希孟之手，其工藝要求極高，刺繡前須將絲線辟為單股，分別染色后再擇色依次進(jìn)行剌繡。這種工藝最適宜于仿繡古代山水、花鳥(niǎo)、人物等名畫(huà)，所繡制品精美逼真，可謂一絕。韓希孟為上海露香園顧氏女眷，故名“顧繡”。

明中期以后，江南絲織業(yè)出現(xiàn)了資本主義萌芽和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，更進(jìn)一步促進(jìn)了商品繡的發(fā)展。明代后期，一直作為閨閣繡的“畫(huà)繡”也成為商品。隨著社會(huì)財(cái)富的巨大集聚，商人階層的驕奢淫靡和文人士子的追求風(fēng)雅使社會(huì)出現(xiàn)了收藏?zé)岢?。顧繡起初非為牟利而作。隨著顧氏家族的沒(méi)落和顧繡進(jìn)入市場(chǎng)后供不應(yīng)求，顧繡漸成顧氏女眷們的養(yǎng)家技藝。顧繡以追摹繪畫(huà)為能事，工巧入微，藝術(shù)境界較高，鼎盛于明嘉靖至崇禎時(shí)期，名震滬上，以至于顧家每繡成一件作品，四方轟動(dòng)，競(jìng)相爭(zhēng)購(gòu)。顧繡在江南一帶繁盛長(zhǎng)達(dá)二三百年，在當(dāng)時(shí)整個(gè)長(zhǎng)江下游地區(qū)，顧繡幾乎成了絲繡工藝的通稱(chēng)。至清初，蘇杭、上海、南京等地的繡莊多冠“顧繡”二字以壯聲名。

顧繡多以宋元及當(dāng)世名家畫(huà)跡為繡稿，山水、花鳥(niǎo)、神仙、人物皆能入畫(huà)，半繡半繪、繡繪結(jié)合是其主要的特點(diǎn)，其寫(xiě)真手法，對(duì)后世仿真繡的發(fā)展具有重要的啟迪作用。顧繡深受松江畫(huà)派的影響，構(gòu)圖疏落、筆墨淡潤(rùn)、設(shè)色溫雅、配色精妙，既有文人畫(huà)的意趣，又有女性的靈慧。顧繡因畫(huà)施繡，因材施針，針?lè)ǘ噙_(dá)數(shù)十種，繁復(fù)多變。繡材上突破絲線常規(guī)，例如，繡蒲團(tuán)用富席草，繡發(fā)用頭發(fā)，甚至暹羅斗雞尾毛、薄金等也可作繡材，使繡品更加逼真生動(dòng)。

圖1為明顧繡鷹鳴萬(wàn)里松鷹圖。全長(zhǎng)135厘米，寬92.5厘米；畫(huà)心長(zhǎng)91.9厘米，寬44.9厘米；斗方長(zhǎng)28厘米，寬44.9厘米。顧繡。畫(huà)心斜出青松一枝，枝干虬曲，雄鷹棲落其上，引頸啼鳴，振翅欲飛。亮日東升，出于云海。鷹的毛羽以施毛針細(xì)密繡出，翅膀和尾羽的硬毛，頜下和腹部、足部的軟毛質(zhì)感強(qiáng)烈。腳爪用釘針，肢節(jié)分明，形神兼?zhèn)洹＠C品以絲理變化表現(xiàn)物象的質(zhì)感肌理，細(xì)膩逼真?；液稚男埴棧咨阌?，黃色鷹爪，配以綠色松枝，畫(huà)面開(kāi)朗明麗，雄鷹栩栩如生，生趣盎然。

圖1　明 顧繡鷹鳴萬(wàn)里松鷹圖

上詩(shī)塘為泥金箋，其上為馮遂題草書(shū)，右上“斯友堂”印，左下“馮遂歲在癸丑”白文篆書(shū)方印各一。畫(huà)面上中部繡“鷹鳴萬(wàn)里”四字，其下繡“露香園繡”印一。右下“金芬館”白文方藏印一。國(guó)家二級(jí)文物。沈陽(yáng)故宮10萬(wàn)多件文物中，顧繡僅此1件，顧繡作品之珍稀自不待言。

2.京繡

又稱(chēng)宮廷繡、宮繡，是以北京為中心的刺繡產(chǎn)品的總稱(chēng)，是在北京民間刺繡基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。京繡的歷史可以追溯至唐代，當(dāng)時(shí)燕京已“錦繡組綺，精絕天下”。遼在燕京設(shè)繡院，為皇室和貴族制作服飾。至元代，京繡達(dá)到輝煌時(shí)期，圖案繁縟，用線多是包金箔、包銀箔、穿珍珠等繡法。使用金銀線的“平金打籽繡”成為京繡中最好的針工。此時(shí)的京繡已分宮廷繡和民間刺繡兩大流派。明代，京繡的特色越來(lái)越鮮明，針?lè)▏?yán)密、紋樣圖式規(guī)范。明清時(shí)已有獨(dú)立的京繡行業(yè)，以刺繡各種皇家用品、清代官服補(bǔ)子、群仙祝壽、百子圖等為主，尤以戲衣刺繡著名。光緒年間，京繡被譽(yù)為“宮繡”，發(fā)展更為興盛。京繡嚴(yán)格遵循宮廷藝術(shù)審美規(guī)范，構(gòu)圖滿(mǎn)而不滯，造型端莊穩(wěn)重，設(shè)色典雅，盡顯皇家氣派與尊嚴(yán)。用料講究，選用質(zhì)量上乘的綢緞為面料，繡線除了蠶絲所制成的絨線之外，還將金銀線大量用于繡品中，擅長(zhǎng)平金銀、盤(pán)金等，繡法及針?lè)ㄟ€有戳紗、鋪絨、釘線、網(wǎng)繡、堆繡、串珠、摻針繡、打籽繡、補(bǔ)繡、挑花繡等多種。充分體現(xiàn)了富貴精美的宮廷審美藝術(shù)。由于京繡藝術(shù)影響擴(kuò)大，民間紛紛效仿，清末北京有幾十家繡坊，在傳承宮繡的基礎(chǔ)上，加入了民間元素，更為民俗化，后人皆稱(chēng)為“京繡”。京繡主要為宮廷所用，對(duì)技藝、制作、體力有著嚴(yán)格的要求，早年京繡藝人多為男性。

圖2為清藍(lán)緞平金龍銅釘綿甲。上衣長(zhǎng)77厘米，裙長(zhǎng)78厘米，下擺79厘米，袖長(zhǎng)44厘米，護(hù)肩40厘米，前遮縫24厘米，左遮縫20厘米，護(hù)腋22厘米，護(hù)心鏡18.5厘米。此綿甲為乾隆年間京繡平金銀珍品。用二暈色法，以緝線、平金、平銀、釘螺鈿等方法繡制。綿甲由上衣、下裳、護(hù)肩、護(hù)袖、袖、擋等部分組成。通身藍(lán)緞地平金龍戲珠紋，滿(mǎn)地飾纏枝菊花紋，圖案有祝頌長(zhǎng)壽之意。甲面釘鍍金銅圓釘。雙肩各有護(hù)肩1個(gè)，兩腋各系云頭狀護(hù)腋1片。腹部佩梯形護(hù)腹，即“前擋”。腰間左側(cè)佩左擋，保護(hù)左肋，腰間右側(cè)佩箭囊不設(shè)擋。圍裳左右兩幅，腰部以布相連。上衣正中有圓形鋼質(zhì)護(hù)心鏡，鏡四周飾鏤金云龍紋。穿用時(shí)，各部分以鈕扣、絲絳絆聯(lián)綴。綿甲內(nèi)襯藍(lán)綢里，絮薄絲綿。此綿甲以金線盤(pán)釘龍鱗，銀線釘菊花紋。龍紋明亮輝煌，極富皇家氣派，為乾隆帝御用。清代御用甲胄由武備院籌備，內(nèi)務(wù)府按制承做。國(guó)家二級(jí)文物。

圖2　清 藍(lán)緞平金龍銅釘綿甲

圖3為清納紗鷺鷥補(bǔ)子。長(zhǎng)寬均為29厘米。清代文官六品補(bǔ)子。以元青色素紗繡斜卍字紋為地，用正一絲串針?lè)ɡC海水江崖、云紋、卷草紋、紅日、八寶等圖案，其上以斜纏針、施毛針、套針等繡鷺鷥。配色以藍(lán)白為主。國(guó)家三級(jí)文物。

圖3　清 納紗鷺鷥補(bǔ)子

明代文武官員的公服在常朝視事、奏事、謝辭等場(chǎng)合穿用，也稱(chēng)常服，由烏紗帽、圓領(lǐng)衫和束帶組成。在圓領(lǐng)衫的前胸和后背各縫綴一方形飾物，這就是補(bǔ)子。清代補(bǔ)子在形式和內(nèi)容上都承襲了明代，并在此基礎(chǔ)上有所修改和加工。清代皇家貴族及百官所穿的補(bǔ)服，如袞服、龍褂上，均綴以補(bǔ)子，以區(qū)別身份等級(jí)。親王、郡王、貝勒、貝子等皇室成員用圓補(bǔ)，鎮(zhèn)國(guó)公、輔國(guó)公、民公、侯、伯、子、男以及各級(jí)官員用方補(bǔ)。清代補(bǔ)服多穿在吉服袍外面，不單獨(dú)穿用。

圖4為清黃緞彩繡皮里馬蹄底鞋。高15厘米，鞋長(zhǎng)24厘米，鞋高6厘米，底高9厘米。此鞋黑緞面，皮毛為里，鞋口出鋒毛并以黑緞彩繡菊花。鞋面彩繡如意、蝠、元寶、花卉圖案。為清乾隆朝宮廷后妃穿用。國(guó)家三級(jí)文物。

圖4　清 黃緞彩繡皮里馬蹄底鞋

清代婦女的木底鞋，是滿(mǎn)族古老的“削木為履”習(xí)俗的體現(xiàn)，有隔涼、增高的作用。按高底形狀可分“花盆底鞋”和“馬蹄底鞋”，木制鞋跟以細(xì)白布裱蒙或用白漆涂白，鞋面多以刺繡、穿珠等工藝修飾。

3.蘇繡

蘇繡是以蘇州為中心，在吳地地域內(nèi)運(yùn)用蘇繡針?lè)妓嚕⒕哂刑K繡藝術(shù)特征的繡品或刺繡技術(shù)的總稱(chēng)，上海的顧繡、南通的沈繡、常州的正則繡、無(wú)錫的錫繡、揚(yáng)州寶應(yīng)繡等都應(yīng)納入蘇繡藝術(shù)的范疇。江南盛產(chǎn)蠶桑，蘇州一帶居民素以刺繡為副業(yè)。五代時(shí)期，蘇州的刺繡已達(dá)到很高水平；宋代在蘇州設(shè)繡局，刺繡頗具規(guī)模，蘇州已有繡衣坊、繡花弄、繡線巷等生產(chǎn)集中的坊巷；明代則是“家家養(yǎng)蠶，戶(hù)戶(hù)刺繡”，巧手輩出；迄至清代，蘇州更被稱(chēng)為“繡市”。繡莊林立，盛時(shí)達(dá)150多家。蘇繡深受顧繡影響，絲理細(xì)膩，針?lè)ㄘS富，常使用套針，不留痕跡。暈色和諧，清新雅致。明清時(shí)期，在吳文化的浸潤(rùn)、繪畫(huà)藝術(shù)的影響、多種刺繡技藝的融入等多種因素作用下，蘇繡藝術(shù)得以成型。圖案、針?lè)?、色彩等方面形成了?dú)特風(fēng)格，清代發(fā)展至鼎盛。清代皇室的繡品，多出自蘇繡藝人之手，民間刺繡更是豐富多彩。清末沈壽首創(chuàng)仿真繡，傳譽(yù)中外。蘇繡以精細(xì)雅潔著稱(chēng)，可分為閨閣繡、民間日用繡和宮貨繡等3類(lèi)。繡面平貼，疏密均勻，精細(xì)雅潔。針?lè)蓺w納為平繡、條紋繡、點(diǎn)繡、編繡、網(wǎng)繡、紗繡、輔助針?lè)ǖ?大類(lèi)40余種針?lè)?。蘇繡題材廣泛，有花卉、動(dòng)物、人物、山水、書(shū)法等。

沈陽(yáng)故宮藏清代繡品多為蘇繡，很多是為宮廷定制的宮貨繡，紋樣多由宮廷如意館畫(huà)工繪制，與蘇州本地的傳統(tǒng)蘇繡圖案略有區(qū)別，內(nèi)容為龍鳳紋樣及寓意吉祥的圖案，圖案結(jié)構(gòu)較為程式化，風(fēng)格工整嚴(yán)謹(jǐn)。

圖5為清紅緞彩繡百子坐褥。長(zhǎng)120厘米，寬83厘米。蘇繡。紅色緞面，彩繡山水樓閣，樹(shù)木壽石。百子?jì)霊?，或游戲，或觀畫(huà)，或弈棋，或逐蝶，或抬壽桃，或手捧果籃，或牽鹿，或手持靈芝，亦有失足倒地，不一而足，寓意“送壽”、“送祿”等吉祥涵義。坐褥構(gòu)圖繁縟，用色鮮艷，采用蘇繡套針、搶針、滾針等針?lè)?，繡工精湛，為帝后大婚時(shí)洞房所用。國(guó)家二級(jí)文物。

圖5　清 紅緞彩繡百子坐褥（局部）

圖6　清 明黃江綢彩繡蓮蝠坐褥（對(duì)折）

圖6為清明黃江綢彩繡蓮蝠坐褥。長(zhǎng)115厘米，寬88厘米。蘇繡。造型為長(zhǎng)方形圓抹角，明黃色江綢面。圖案分內(nèi)外兩層。內(nèi)層圓形開(kāi)光內(nèi)繡寶相花，周邊綴以纏枝蓮8朵。四周繡纏枝番蓮、牡丹、卍字、蝠磬。外層圖案四邊繡纏枝番蓮、蝠紋，里為鵝黃色江綢。針?lè)ㄉ想m只采用了套針、斜纏、釘線等基本針?lè)?，但針跡平整，針腳均勻，并留有水路，表現(xiàn)出蘇繡技藝的典型特點(diǎn)。國(guó)家二級(jí)文物。

圖7為清湖縐繡時(shí)花手帕料。長(zhǎng)212厘米，寬53厘米。蘇繡。湖縐雙面繡，皆采用衣線平針繡。分別繡淺綠地彩繡桂花、牡丹；灰縐地彩繡天竹、仙鶴；黃縐地彩繡桂花、牡丹；紅縐彩繡墩蘭、石榴、梨、笙。整個(gè)帕面針腳細(xì)密，水路清晰。國(guó)家三級(jí)文物。

4.粵繡

泛指廣州及其鄰近的南海、番禹、順德等縣，近二三世紀(jì)以來(lái)的“廣繡”以及潮州“潮繡”的統(tǒng)稱(chēng)。其歷史悠久，相傳最初始創(chuàng)于少數(shù)民族，與黎族的織錦同源?！抖抨?yáng)雜編》載唐永貞元年（805），南海（唐代屬?gòu)V州都督府）貢奇女廬眉娘，能于尺絹上繡《法華經(jīng)》7卷，“字之大小，不逾粟?！?，且“點(diǎn)畫(huà)分明，細(xì)如毫發(fā)”，已達(dá)到了較高的藝術(shù)水平，這也是刺繡繡字最早的記載。明代，廣繡繡品就已獨(dú)具特色，金翠奪目，輪廓花紋工整。屈大鈞《廣東新語(yǔ)》和朱啟鈐《存素堂絲繡錄》中對(duì)此都有記載。明代正德年間（1506-1521），廣繡已出口至葡萄牙、英法諸國(guó)，并受到朝廷的青睞。清代廣繡得到了更大的發(fā)展。清乾隆年間，廣州成立刺繡行會(huì)“錦繡行”，專(zhuān)營(yíng)刺繡出口。光緒年間，廣東設(shè)工藝局，下設(shè)廣繡坊。粵繡繡工多為廣州、潮州人，且多為男子?；浝C構(gòu)圖飽滿(mǎn)，繁密熱鬧，紋理分明，色彩濃郁鮮艷。多使用濃郁的七彩原色及光影變化，具有西方繪畫(huà)的韻味。題材多為富于地方民俗風(fēng)格的百鳥(niǎo)朝鳳、丹鳳朝陽(yáng)、孔雀開(kāi)屏、三羊開(kāi)泰、獅子滾繡球等紋飾，以及寫(xiě)生花鳥(niǎo)、龍、鳳等?；浝C繡線平整光潔，喜用金線，富麗輝煌，極富裝飾趣味和南國(guó)特色。廣繡針?lè)ㄓ信め?、捆咬針、續(xù)插針等7大類(lèi)30多種及釘金繡中的平繡、凸繡、織錦繡等6大類(lèi)10多種針?lè)ā３崩C針?lè)▌t根據(jù)金銀墊繡浮雕凸起的特點(diǎn)，運(yùn)用二針龍鱗轉(zhuǎn)針、旋針、凹針墊筑繡等60多種釘金針?lè)?0多種刺繡針?lè)ā；浝C繡品常見(jiàn)有畫(huà)幅、插屏、掛屏、畫(huà)片、被面、枕套、靠墊、佩飾等。

圖8為清廣繡掛屏。長(zhǎng)136厘米，寬51厘米；芯長(zhǎng)125厘米，寬42厘米。分別為羊城八景之“波羅浴日”、“石門(mén)返照”、“蒲澗濂泉”、“景泰僧歸”。紅木嵌螺鈿邊框。白綾地，淡彩繡山水人物，上部均繡畫(huà)題和律詩(shī)1首。除采用廣繡平針、套針、纏針、滾針、釘線、鋪針、直針等傳統(tǒng)針?lè)ㄍ猓€使用竹織針繡茅屋頂，施毛針、網(wǎng)針繡船篷，扭針繡水紋等。細(xì)微處亦一絲不茍，均以最適合的針?lè)ū憩F(xiàn)，體現(xiàn)了廣繡針?lè)ǚ睆?fù)、窮其巧變的特點(diǎn)。配色上，以棕、褐、駝、香色為主色調(diào)，配深綠、淺綠、藍(lán)等色，典雅古樸又不失鮮麗明快，體現(xiàn)了廣繡的配色特點(diǎn)。構(gòu)圖繁而不亂，一派寧?kù)o安閑、明艷典雅的意境。國(guó)家二級(jí)文物。

圖7　清 湖縐繡時(shí)花手帕料

圖8　清 廣繡掛屏

圖9為清紅木嵌螺鈿緞心百鳥(niǎo)朝鳳小插屏。高80厘米，寬60厘米。屏邊框?yàn)榧t木制作，并嵌螺鈿作纏枝花卉及葫蘆紋樣，內(nèi)框紅木制，周邊嵌鼓釘紋形螺鈿。底座紅木制成，透雕纏枝花卉，玲瓏剔透。屏芯為廣繡百鳥(niǎo)朝鳳?！鞍嬴B(niǎo)朝鳳”意出宋《太平御覽》所引《唐書(shū)》，寓意百官朝拜君王，天下太平。宋代屏風(fēng)、元代織物、明清瓷器及繪畫(huà)都常見(jiàn)此題材。此作品體現(xiàn)了廣繡的各類(lèi)特點(diǎn)，構(gòu)圖比蘇繡繁麗，針工比魯繡細(xì)膩。米色緞地上繡鳳凰、仙鶴、鴛鴦、蜂鳥(niǎo)、八哥、鸚鵡等鳥(niǎo)禽，以及梧桐、牡丹、荷花、菊花等花木。禽鳥(niǎo)千姿百態(tài)，絕無(wú)雷同。以套針、齊針、施毛針、雞毛針、刻鱗針、接針等多種針?lè)?，交錯(cuò)變幻，繡出禽鳥(niǎo)的羽毛和花木的花、葉，針神藝絕，出神入化，配色華美富麗。此插屏融織繡、木雕、螺鈿等工藝于一體，反映了清代屏風(fēng)制作的獨(dú)特工藝。國(guó)家二級(jí)文物。

圖9　清 紅木嵌螺鈿緞心百鳥(niǎo)朝鳳小插屏

5.湘繡

湖南地區(qū)的代表性刺繡，是以長(zhǎng)沙、寧鄉(xiāng)為中心，在湖南民間刺繡基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的繡種。江陵楚繡與馬王堆漢繡是湘繡發(fā)展之源。馬王堆漢墓出土了大量的刺繡衣衾，繡工精湛。漢代以后，湘繡莫名消失。清嘉慶年間，長(zhǎng)沙縣很多婦女從事刺繡。咸豐年間，已出現(xiàn)許多繡莊。光緒年間，吳漢臣在長(zhǎng)沙開(kāi)設(shè)吳彩霞繡坊，繡品精良，流傳各地。同時(shí)湖南出現(xiàn)了一批專(zhuān)門(mén)為繡莊服務(wù)的畫(huà)家，他們熟悉刺繡工藝，繪制大批繡稿，深受刺繡藝人們喜愛(ài)，提高了刺繡藝術(shù)水平，精品繡畫(huà)倍增。

光緒末年，湖南民間刺繡發(fā)展成一種具有獨(dú)立風(fēng)格、地方色彩濃厚的手工藝，“湘繡”這樣一個(gè)專(zhuān)門(mén)稱(chēng)謂也應(yīng)運(yùn)而生。湘繡吸取了蘇繡、廣繡的優(yōu)點(diǎn)。繡材上以彩色散絲作繡線，擘絲細(xì)若毫發(fā)，無(wú)捻而有絨面，具有真實(shí)的感覺(jué)，當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為“羊毛細(xì)繡”。題材有風(fēng)景、花鳥(niǎo)、動(dòng)物走獸、人物肖像、金石書(shū)法等。常用針?lè)ㄓ薪訐结?、挖摻針、打籽?jì)、鉤針、亂摻針、亂插針等。配色上善于運(yùn)用深淺灰及黑白色，強(qiáng)調(diào)顏色的明暗濃淡，增強(qiáng)了質(zhì)感與立體感。也善于利用空白，以虛實(shí)結(jié)合突出主題，造就了其水墨畫(huà)般的素雅品質(zhì)。針?lè)ㄉ衔仗K繡套針加以發(fā)展，以湘繡特有的鬅毛針繡出的獅、虎等動(dòng)物，設(shè)色鮮明，線色準(zhǔn)確，形象威武雄健，頗負(fù)盛名。湘繡早期繡品以日用裝飾品為主，以后繪畫(huà)性題材逐漸增加，充分表現(xiàn)出了中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)特征。湘繡是融繪畫(huà)、刺繡、詩(shī)詞、書(shū)法、金石多種藝術(shù)為一體的繡品，200余種針?lè)ň?xì)入微地刻畫(huà)物象，遠(yuǎn)觀講究氣勢(shì)，近看出神入化，色彩豐富，形象生動(dòng)自然，質(zhì)感強(qiáng)烈，審美價(jià)值較高。

圖10為清末民初湘繡魏碑拓片。長(zhǎng)49厘米，寬39厘米。黑絲繡北齊天寶造像，其跋文：“北齊天寶造像碑，碑殘而文尚全，像無(wú)考”。白綢地繡紅色印章，篆書(shū)印文“松柏古抱”。國(guó)家三級(jí)文物。

圖10　清末民初 湘繡魏碑拓片

圖11為清末民初湘繡人物故事屏片。長(zhǎng)109厘米，寬37厘米。白地黑絲繡人物及行草題文：“賦罷清平調(diào)，濃恩湛九波，誰(shuí)扶醉供奉，左右擁宮娥”。白綢地繡紅色印章，篆書(shū)印文“大壽考”。國(guó)家三級(jí)文物。

圖11　清末民初 湘繡人物故事屏片

6.滿(mǎn)族民間刺繡

俗稱(chēng)“針繡”、“扎花”、“繡花”。滿(mǎn)族先民在漁獵、農(nóng)耕生活中對(duì)大自然有著深厚的情感依賴(lài)，將自然界美好的、能夠寄托情感的物象作為滿(mǎn)族刺繡的藝術(shù)形象。加之東北地區(qū)氣候寒冷，漫長(zhǎng)的冬季人們無(wú)法耕作，滿(mǎn)族婦女便將內(nèi)心深處對(duì)生機(jī)盎然的春天的期待、對(duì)幸福生活的向往，表現(xiàn)在刺繡作品之中。舊時(shí)滿(mǎn)族待字閨中的女孩兒無(wú)論貧富，自幼描花樣、學(xué)刺繡，并親手繡制嫁妝，刺繡技藝代代相傳，其藝術(shù)風(fēng)格得以保留并傳承下來(lái)。因受關(guān)內(nèi)移民文化的影響，滿(mǎn)族民間刺繡在保留其淳樸、稚拙的風(fēng)格基礎(chǔ)上也吸收了魯繡、京繡、蘇繡等的一些技法，并將本民族的生活習(xí)俗、神話故事、薩滿(mǎn)文化，以及吉祥觀、審美思維等融入其中，凝聚了滿(mǎn)族的審美情趣，積淀并傳承了他們的智慧。清代是其發(fā)展的頂峰時(shí)期。滿(mǎn)族民間刺繡的針?lè)ǘ酁槠嚼C、條紋繡、點(diǎn)繡、盤(pán)金繡、割繡、補(bǔ)繡、納紗、編繡等。題材及紋樣豐富，有花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、山石樹(shù)木、人文故事、幾何紋樣等。滿(mǎn)族民間刺繡紋樣造型粗獷拙樸，生動(dòng)夸張。抓住物像的本質(zhì)特征，以高度抽象、夸張變形的藝術(shù)手法進(jìn)行刺繡；構(gòu)圖上講究圖案的對(duì)稱(chēng)與均衡；冷暖色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，色彩濃烈艷麗，常使用紅、綠、藍(lán)等亮色，色彩搭配協(xié)調(diào)，整體圖案視覺(jué)效果融洽和諧，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。滿(mǎn)族刺繡的繡制者往往帶有自發(fā)性和娛樂(lè)性，不受設(shè)計(jì)規(guī)律和形式規(guī)矩的制約，更多的是憑借直覺(jué)的認(rèn)識(shí)和傳承的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自身情感表現(xiàn)于繡品之上。滿(mǎn)族民間刺繡繡品的服飾類(lèi)中多為繡花衣、繡裙、繡鞋、云肩、頭帕、虎頭帽、兜肚、鞋墊、袖頭、衣襟、鞋幫等；日用繡品則有手帕、荷包、門(mén)簾、鏡套、扇袋、褡褳、掛屏、被面、幔帳、枕頭頂?shù)?。服飾繡品中以枕頭頂?shù)拇汤C最為重要，未出閣的姑娘要繡大量的枕頂作為嫁妝將來(lái)帶到男家，以展示新娘的心靈手巧。滿(mǎn)族民間刺繡中數(shù)量最多的也是枕頭頂，傳世作品也最多。早年滿(mǎn)族枕頭的形狀是長(zhǎng)方六面體，其兩端為正方形或長(zhǎng)方形的枕頭頂片。枕頭頂成為滿(mǎn)族婦女盡情表現(xiàn)其刺繡技藝的載體。

圖12為清紅緞貼花彩繡枕頂。邊長(zhǎng)22厘米。紅緞上貼繡花鳥(niǎo)、蝴蝶等花樣，藍(lán)緞邊為后鑲。國(guó)家三級(jí)文物。枕頂也稱(chēng)枕頭頂、枕頭片、枕頭堵。滿(mǎn)族枕頂刺繡源于中原文化，在吸收中原漢文化的同時(shí)將滿(mǎn)族習(xí)俗及薩滿(mǎn)文化融入其中，別具一格。

圖12　清 紅緞貼花彩繡枕頂

圖13為清納紗卍字棱形紋枕頂。邊長(zhǎng)16.6厘米。白紗地，納黑紅卍字邊，內(nèi)彩納圖案花紋，飾鑲黑緞邊。這一對(duì)枕頂，刺繡內(nèi)容、手法、風(fēng)格統(tǒng)一，色彩協(xié)調(diào)，卻各有變化，毫無(wú)雷同。國(guó)家三級(jí)文物。

圖13　清 納紗卍字棱形紋枕頂