歐陽媛、蒙言現(xiàn)場報(bào)道

屏住呼吸，睜大眼睛

丹青寶筏

——董其昌書畫藝術(shù)大展

今天在上海博物館開展

帶你現(xiàn)場看展

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360度看展廳現(xiàn)場概貌

開展前

上海博物館門口

已經(jīng)有許多人冒雨排隊(duì)等候

上海博物館門前排隊(duì)等候

展覽現(xiàn)場

董其昌不同時(shí)期的款識(shí)

觀展人流

展覽由

“董其昌和他的時(shí)代”、

“董其昌的藝術(shù)成就與超越”

“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍?/span>

三個(gè)部分組成

跟隨鏡頭

一起現(xiàn)場看展

董其昌 行書岳陽樓記卷

萬歷三十七年(1609)

故宮博物院藏

此卷董其昌行書范仲淹名作《岳陽樓記》，乃其1609年補(bǔ)福建副使前四個(gè)月賦閑時(shí)作品，時(shí)年55歲。此期董氏熔鑄晉、唐、宋各家風(fēng)格，而尤醉心米芾，故有“顏骨米姿”之美。筆法遒勁，張弛有度，深得米法真諦。章法略參楊凝式，開張舒朗。董氏受晚明“唐宋派”影響較大，卷后自跋中表達(dá)了對(duì)范仲淹人品欽佩，并認(rèn)為宋代古文運(yùn)動(dòng)以范氏力推尹洙而開啟，稱“未嘗不稱當(dāng)行名家”。本卷經(jīng)王時(shí)敏收藏。

董其昌 臨顏蘇書卷

萬歷三十七年(1609)

上海博物館藏

前段為董其昌臨顏真卿四帖，清卞永譽(yù)將后段集為一卷。前段書于1609年，董氏55歲，為其探索二王、兼學(xué)宋四家時(shí)期。用筆秀潤，多側(cè)鋒取勢，顯露各家筆法特征。后段無年款，鈐“大宗伯印”, 應(yīng)為其1625年拜南京禮部尚書后。且書風(fēng)老辣沉厚，將顏體之厚重與自身之秀逸結(jié)合，結(jié)體以欹側(cè)化板刻，應(yīng)為晚年之作。顏真卿忠義直亮，其書寬厚雄渾。董氏自幼以顏體筑基，后遍學(xué)晉唐宋元各家，但對(duì)顏體始終不懈。

局部

董其昌 行書臨東坡尺牘冊

萬歷四十年(1612)

上海博物館藏

本冊為董氏節(jié)錄蘇軾尺牘七段，阮元《石渠隨筆》曾載此冊，記為六段，又收入《石渠寶笈續(xù)編》。金粟箋本，筆精墨妙。據(jù)董跋“暇日以意仿之，將求真者印正”，可知是擬蘇軾筆意書東坡尺牘，故不乏有脫漏或改動(dòng)字句處。1612年，董氏58歲，其時(shí)于深研二王基礎(chǔ)上，董氏進(jìn)而汲取宋四家之長，除米芾外，鉆研最深的便是蘇軾。董書以靈動(dòng)綽約見長，雖不如蘇書沉厚雄健，然圓潤秀逸則過之。

局部

董其昌 自書封敕稿本卷

萬萬二十四年(1596）

遼寧省博物館藏

1596年，42歲的董其昌奉命為持節(jié)使赴長沙，于歸途收到皇帝的誥封兩份。其一賜其父董漢儒為文林郎，其母沈氏為孺人；其二賜董其昌本人為文林郎，其妻龔氏為孺人。烏絲欄格，大字楷書抄錄誥封稿本，應(yīng)書于獲誥封后不久。書風(fēng)脫胎于顏體，體勢莊重篤實(shí)，行筆流暢，布局疏朗適宜，當(dāng)為其中年經(jīng)意之作。書卷經(jīng)王鴻緒、勵(lì)宗萬遞藏，后由宗萬子守謙獻(xiàn)入宮庭，乾隆作跋并錄入《石渠寶笈》續(xù)編。

董其昌 臨顏真卿裴將軍詩卷

崇禎三年(1630)

上海博物館藏

本卷董其昌臨顏真卿《裴將軍詩》，一改顏書原作楷、行、草各體混書而為行書高頭大卷，其大字行書以米法為多，如本展《行書天馬賦》卷、《行書岳陽樓記》卷等。而以顏體為法者，于其傳世作品中實(shí)屬罕見。通篇行氣疏朗，用筆沉著豪邁，氣勢撼人、梗直磊落，骨格盎然有力拔千鈞之勢。內(nèi)容與顏書原刻稍異。1630年，董氏時(shí)年76歲，系其晚年代表書作之一。

（局部）

董其昌 行書燕然山銘卷

上海博物館藏

此卷為董氏晚年以米芾筆意所書《燕然山銘》，鈐“宗伯學(xué)士”印，故至少是1623年董氏70歲后作品。 此卷綾本，較一般的學(xué)米之作更加沉厚，墨色清潤，肌理亦顯生澀穩(wěn)重。與原文相比，董書有多處改寫詞句，并有錯(cuò)別字，這在董書中較為常見。董氏偏愛米書，于仿米最為得意。米芾寫過幾本《燕然山銘》，董亦多次臨寫。至于此卷系臨摹哪本米芾書《燕然山銘》，卷后有張運(yùn)題跋考釋。

（局部）

董其昌 晝錦堂圖并書記卷

吉林省博物院藏

北宋宰相韓琦致仕歸里，建晝錦堂，歐陽修作《相州晝錦堂記》。舊稱富貴還鄉(xiāng)為“衣錦晝行”，簡稱“晝錦”。此卷董其昌據(jù)歐陽修文而作。以青綠設(shè)色描繪雜樹豐茂、遠(yuǎn)岫晴空、丹碧相映的江山平遠(yuǎn)之致。兼用沒骨法，簡率含蓄。由題可知，董氏欲突破院體的細(xì)謹(jǐn)風(fēng)格，“欲以真率當(dāng)彼巨麗耳?！敝^創(chuàng)青綠山水新風(fēng)。配以行書《晝錦堂記》全文，師法米芾居多，沉著痛快，堪稱珠璧相聯(lián)之佳構(gòu)。

董其昌 小楷五經(jīng)一論冊

萬歷四十六年(1618)

萬歷四十八年(1620)

上海博物館藏

此冊小楷書《樂志論》一篇，又《陰符》、《西升》、《度人》、《內(nèi)景》、《清凈》五經(jīng)各一段?！稑分菊摗?書于1618年，余各篇書于1620年，董氏時(shí)年分別為64、66歲。由于關(guān)系到科舉和仕途，董其昌對(duì)小楷非常重視，從鐘、王小楷，到唐代各大家，甚至宋元人小楷，無不加以關(guān)注。此冊所寫的五本經(jīng)都有古代大家的傳本得到董氏鑒藏，其中《內(nèi)景經(jīng)》還曾刻于《戲鴻堂帖》卷首。

董其昌 畫禪室小景圖冊

萬歷四十六年(1618)

上海博物館藏

董其昌于繪畫理論上的最大貢獻(xiàn)莫過于以禪喻畫，禪有“一超直入如來地”之頓悟、“積劫方成菩薩”之漸悟，畫亦如此，為南北宗論依據(jù)之一，故董氏言其齋“畫禪室”，名其著《畫禪室隨筆》。本冊筆法高潔脫俗，墨法枯中寓潤。冊乃董氏原裝，自簽：“畫禪室小景四幅。戊午三月?！睘槠鋫魇纼H見。加之葉恭綽為吳湖帆補(bǔ)鈐所獲流落燕市之“畫禪室”印為賀吳氏四十壽，古今輝映，實(shí)屬雙美。1618年，董氏時(shí)年64歲。

董其昌 行草書羅漢贊等卷

萬歷三十一年(1603)

東京國立博物館藏

書《羅漢贊》兩首，并《初祖贊》《送僧游五臺(tái)》《送僧之牛山雞足》 、禪悅?cè)齽t，及比較杜甫、李白詩歌之評(píng)與蘇軾、趙孟頫書法的小論。并記載1603年一月，董氏于蘇州云隱山房，雨天閑暇，適范爾孚、王伯明、趙滿生三友相訪，遂品虎丘茶、磨高麗墨，試筆草書。卷首落筆平淡，漸漸舒展，后記筆鋒一轉(zhuǎn)，出以狂草，類懷素《自敘帖》，縱橫瀟灑，為其40歲后草書代表佳作。范氏為董氏好友，曾資助董氏赴京趕考。

王羲之《行穰帖》卷

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