詩有“詩眼”，所謂的“詩眼”是一首詩中最精煉傳神的那個字，它的作用是統(tǒng)領(lǐng)全詩的結(jié)構(gòu)以及情與景。

例如元稹的《聞樂天授江州司馬》

殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。

這首詩，是元稹在通州聽到白居易被貶的消息時寫的。詩的中間兩句是敘事言情，表現(xiàn)了作者在乍一聽到這個不幸消息時的陡然一驚，語言樸實而感情強烈。詩的首尾兩句是寫景，形象地描繪了周圍景物的暗淡凄涼，感情濃郁而深厚。以悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。于是,看到“燈”，覺得是失去光焰的“殘燈”;連燈的陰影，也變成了“幢幢”——昏暗的搖曳不定的樣子。“風(fēng)”,本來是無所謂明暗的，而今卻成了“暗風(fēng)”。“窗”,本來無所謂寒熱的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射，情的滲透,連風(fēng)、雨、燈、窗都變得又“殘”又“暗”又“寒”了?！皻垷魺o焰影幢幢”“暗風(fēng)吹雨入寒窗”兩句,既是景語，又是情語，是以哀景抒哀情，情與景融會一體，“妙合無垠”。

詩中“垂死病中驚坐起”一語，是傳神之筆。其中的“驚”, 即是全詩之眼，畫龍點睛之筆。抒情摹狀——當(dāng)時震驚的感情;其中的“坐起”，則寫出了“狀”——當(dāng)時震驚的模樣。 如果只寫“情”不寫“狀”，不是“驚坐起”而是“吃一驚”，那恐怕就神氣索然了。而“驚坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹寫出作者當(dāng)時陡然一驚的神態(tài)。再加上“垂死病中”，進(jìn)一步加強了感情的深度,使詩句也更加傳神。既曰“垂死病中”，那么“坐起”自然是很困難的。然而，作者卻驚得“坐起”了，這樣表明:震驚之巨，無異針刺；休威相關(guān)，感同身受。元、白二人友誼之深，于此清晰可見。

詩之眼是一首詩的靈魂，與題目相關(guān) ，對應(yīng)的是題目中的“聞”字，并引領(lǐng)詩中的寫景抒情，情景交融，抒情摹狀，尤其這首詩的結(jié)構(gòu)值得我借鑒，首尾呼應(yīng)寫景，中間兩句抒情摹狀，詩的起承轉(zhuǎn)合自然如水到渠成，表達(dá)了作者真摯的情感。

可嘆，可學(xué)，可借鑒！