《金陵十三釵》中一首《秦淮景》又把我們帶回了明末清初那脂粉味濃，靡靡音響的秦淮河畔。秦淮八艷，色藝才氣俱佳，為許多文人在筆記小說和詩歌中記錄著，但其真實才藝，我們或可從其留世作品窺得一二。由于當時正處于朝代更迭的動亂時期，以及封建制度對女子的約束，所以秦淮八艷的留世作品較少，而扇面作品更是罕見。其中寇白門，李香君，陳圓圓留世作品罕見，在此不做贅述。下面以其他五位的扇面作品對其書畫水平進行賞析。

章臺柳隱——風骨嶒峻柳如是

柳如是，女詩人，本名楊愛，字如是，又稱河東君，因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》中：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，故自號如是。

《金箋扇面》

觀此扇面，猶如一位絕塵美女影立眼前。小楷清新雋雅，結構大膽舒展，延續(xù)明代扇面的雅俗共賞風貌，卻又融合了女性的特殊氣質(zhì)——纖細柔弱。

靈秀青蓮——艷艷風塵董小宛

董小宛（公元1624年～1651年），名白，號青蓮，名與字均因仰慕李白而起。她聰明靈秀、神姿艷發(fā)、窈窕嬋娟，為秦淮舊院第一流人物，又稱“針神曲圣”。名隸南京教坊司樂籍。

《小楷秋閨詞自作七言詩十一首扇面》金箋紙楷書

此扇其小楷工整清秀，毫端盡得古書家精髓；細品詩境，感懷傷秋，可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲。

橫波夫人——俠骨芳心顧眉生

顧眉（1619－1664年），字眉生，一字眉莊，上元（今江蘇南京）人。秦淮名妓，后為崇禎進士龔鼎孳（字孝升）寵妾，改姓徐，號善財君、梅生，時稱橫波夫人。她才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，與以畫蘭著稱的馬守真難分伯仲。

古代女畫家無論閨閣還是妓家，她們的畫不為人所重，其原因之一是她們在創(chuàng)作上缺乏積極進取的精神。顧眉畫蘭能不襲前人之法，實屬難得。

《蘭花圖》

此扇繪淡墨沒骨蘭花一株，疏花秀葉，清幽典雅。蘭葉以沒骨寫出，行筆流暢，線條飄逸，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。

長齋繡佛——長齋繡佛卞玉京

卞玉京，名賽，又名賽賽，因后來自號“玉京道人”，習稱玉京。她出身于秦淮官宦之家，姐妹二人，因父早亡，二人淪落為歌妓，卞賽詩琴書畫無所不能，尤擅小楷，還通文史。她的繪畫藝技嫻熟，落筆如行云，“一落筆盡余紙”，喜畫風枝裊娜，尤善畫蘭。

《暗香疏影》

此扇上書“暗香踈影寫詩魂，明月三分水一村。粉幾拈毫偏惜墨，獨存古意伴黃昏。”，畫一株老梅，疏密相間，與兩邊詩書相映成趣。

清雅幽蘭——靈秀多才馬湘蘭

馬守真（1548-1604），小字玄兒、又字月嬌，自號“湘蘭”，因家中排行第四，人稱“四娘”。幼年時淪落風塵的馬湘蘭，天資聰慧，多才多藝，且能詩善畫，一生以蘭花、竹、石、靈芝、水仙等為題創(chuàng)作了許多作品。在她以蘭花為主題的傳世作品中，有真亦有偽，且早期與晚期的畫風也不盡相同，水平自然亦有高低。

《芝蘭同春圖》

此扇作于萬歷二十五年丁酉（1597），為典型的馬氏畫風，蘭花以雙勾寫出，玉柄裊風，娟秀迎人，稱以文竹芝石，自有一種清氣。

秦淮八艷，已經(jīng)隨時間一一故去，留給世人的是她們的傳說和遐想，但從其留世的扇面書畫作品可看出其色藝雙絕。