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年底將近，各路媒體已經(jīng)開(kāi)始盤(pán)點(diǎn)年度十佳了。 作為業(yè)界最具藝術(shù)水準(zhǔn)，影迷最為關(guān)注的老牌電影雜志《電影手冊(cè)》在近日也公布了他們2018年的年度十佳。外鏈代發(fā) 《電影手冊(cè)》選出的十佳，向來(lái)被認(rèn)為是藝術(shù)電影的風(fēng)向標(biāo)，他們的年度之選往往是大膽的、超前的，甚至有時(shí)讓人匪夷所思。 那在今年全世界范圍內(nèi)的獨(dú)立電影、藝術(shù)電影、類(lèi)型電影里，究竟他們選了哪十部作為年度最佳？廢話(huà)少說(shuō)，上片單。
《電影手冊(cè)》2018年十大佳片 1.《野小子們》貝特朗·芒蒂格（法國(guó)） 2.《寬寬和非人類(lèi)》布魯諾·杜蒙（法國(guó)） 3.《霓裳魅影》保羅·托馬斯·安德森（美國(guó)） 4.《燃燒》李滄東（韓國(guó)） 5.《保羅·桑謝回來(lái)了！》帕特里西亞·瑪佐（法國(guó)） 6.《華盛頓郵報(bào)》史蒂文·斯皮爾伯格（美國(guó)） 7.《獨(dú)自在夜晚的海邊》洪尚秀（韓國(guó)） 8.《此房是我造》拉斯·馮·提爾（丹麥） 9.《盛夏》基里爾·謝列布連尼科夫（俄羅斯） 10.《美好夏日》吉約姆·布哈克（法國(guó)） 從片單看得出，其中不乏《電影手冊(cè)》年度十佳的?？?，比如法國(guó)本家的布魯諾·杜蒙與來(lái)自韓國(guó)的遠(yuǎn)方親戚洪尚秀。 而在一眾成名已久的老導(dǎo)演和歐美新秀的虎口之下，奪下第一位的《野小子們》，大家是不是有點(diǎn)陌生？導(dǎo)演貝特朗·芒蒂格又是何方神圣？
▲法國(guó)新生代導(dǎo)演貝特朗·芒蒂格，在短片界可以說(shuō)是大師級(jí)別的人物了 貝特朗·芒蒂格（Bertrand Mandico），法國(guó)新生代導(dǎo)演，此前制作了不少短片，《野小子們》是他的長(zhǎng)片處女作。 第一次入選就擠進(jìn)榜單并位居榜首，也足見(jiàn)法國(guó)媒體對(duì)它的寵愛(ài)有加。 這到底是怎樣的一部片子，為何連杜蒙，洪尚秀，李滄東，PTA等大師們都遠(yuǎn)不及他？ 碰巧，奇遇字幕組之前翻譯這部電影的中文字幕。今天就給大家介紹一下這部神奇的片子。
野 小 子 們 Les Gar?ons sauvages （2017） 導(dǎo)演/編劇: 貝特朗·芒蒂格 主演: 保利娜·洛里拉德/ 維馬拉·龐斯 戴安·羅賽爾/ 安納爾·斯諾克/ 瑪?shù)贍柕隆ね郀柲嵋?/span> 薩姆·盧維克/ 埃琳娜·勒文松 ALLOCINE：3.6/ 5（媒體）；3.4/ 5（觀眾） 豆 瓣：6.0/ 10 IMDb：7.0/ 10 爛番茄：93% MTC：71 ⊙ 中文字幕 奇遇電影字幕組 QY－262 翻譯：@s-stargazer @Whatforename @movie404 特效：@blinglinnnnngs 校對(duì)：@十三月eva （胖鳥(niǎo)有資源，或去@文刀大土申微博搜） 《野小子們》最早亮相于2017年威尼斯電影節(jié)上，入圍酷兒金獅獎(jiǎng)，雖然最終落敗于安妮·芳婷與于佩爾的《重塑馬文》，但這部電影卻引起了更高的關(guān)注度。 《電影手冊(cè)》更是給出五星評(píng)價(jià)，年初就將其列為了2018年最期待的電影之一，2月28日，它正式登陸法國(guó)院線(xiàn)。 而后，美國(guó)也在8月份進(jìn)行了小范圍放映，以爛番茄100%開(kāi)局。
洛杉磯時(shí)報(bào)的影評(píng)人Katie Walsh這樣評(píng)論它：
暫先不表這部電影到底實(shí)現(xiàn)了什么樣的革新，先來(lái)看看它講了個(gè)什么故事。
電影背景設(shè)置在20世紀(jì)初。 主角是5位男孩：他們是資產(chǎn)階級(jí)的后代，家境富裕，熱衷文學(xué)藝術(shù)，一起報(bào)了個(gè)文學(xué)劇團(tuán)，與老師一起排練莎翁的戲劇《麥克白》。 但同時(shí)，他們因家境和教育背景，漸漸養(yǎng)成了目中無(wú)人、放蕩不羈的公子哥性格。 他們迷戀于不顧后果的罪惡，酗酒打架，辱罵老師，頻繁出沒(méi)于風(fēng)俗場(chǎng)所，是他們的家常便飯。
▲這一幕，很容易讓人聯(lián)想到庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》 一天排練，他們喝酒壯膽，帶上令人毛骨悚然的面具，將老師五花大綁在了一匹馬背上，就像是舉行了一場(chǎng)神秘的儀式一般。 他們圍著老師進(jìn)行自慰，猥褻，而老師最后也意外摔亡，他們將所有的錯(cuò)歸罪于特雷沃爾。
▲時(shí)不時(shí)已面具出現(xiàn)的特雷沃爾 在接下來(lái)的審判中，他們瞞天過(guò)海，將自己描繪成受害者，老師反倒成為了他們口中引誘青少年的淫亂施暴者。 在無(wú)目擊者的情況下，他們因此得逞。
但在法官的眼里，他們過(guò)往的罪惡行徑，也必須接受懲罰。 5位野小子被送到一個(gè)地方接受馴服與教育，馴服任務(wù)由一位經(jīng)驗(yàn)老練的老船長(zhǎng)負(fù)責(zé)。
開(kāi)始前，老船長(zhǎng)就向他們的父母直言了，馴服過(guò)程有一定的危險(xiǎn)性，父母?jìng)冸m然擔(dān)心，但看到這5位的野蠻行為，定然還是愿意搏一搏。 在老船長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，他們一同出海航行，上了一艘名為「Cold Word」（冷酷世界）的船，他們?nèi)绻芬话愕乇凰ㄔ谝黄?，在甲板上風(fēng)吹雨淋，只能吃船長(zhǎng)特制的發(fā)霉食物。 自由已被完全剝奪。
數(shù)日后，他們來(lái)到一座神秘的荒島。 這座荒島與眾不同，果食生物的形狀長(zhǎng)相奇異，同時(shí)，卻被這如夢(mèng)似幻的天堂之地深深著迷，不知是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)的野小子們，在這里可以盡享生理上的歡樂(lè)。 他們與植物交合。
也對(duì)長(zhǎng)滿(mǎn)了如男性陽(yáng)具般的植物流出的汁液，贊絕不口。
但他們?nèi)徊恢?，如牡蠣般的這座島嶼上的植物具有女性激素，擁有可以讓男性變成女性的能力。 塞弗林博士是此地的研究者，「他」也早已變成女性。
野小子們與船長(zhǎng)到達(dá)此地后，也漸漸長(zhǎng)出女性的乳房，象征著所謂男性權(quán)力與暴行的陽(yáng)具開(kāi)始漸漸脫離...
其實(shí)細(xì)看下來(lái)，《野小子們》的故事文本并不復(fù)雜。 但導(dǎo)演貴在打破了傳統(tǒng)電影中的條條框框，突破了男性、女性作為二元對(duì)立的架構(gòu)，以自己獨(dú)特的電影美學(xué)與酷炫的視聽(tīng)語(yǔ)言，對(duì)性別實(shí)現(xiàn)了完美的解構(gòu)。
這部電影，讓我們看到電影中全新的性表現(xiàn)概念，5位野小子則分別由女性演員扮演，這在以往的電影中是極少見(jiàn)的。
▲導(dǎo)演與「野小子」 托德·海因斯在2007年的傳記電影《我不在那兒》中，就早已有過(guò)這樣的嘗試，他找來(lái)凱特·布蘭切特飾演了鮑勃·迪倫。 《野小子們》則更進(jìn)一步，對(duì)男演員和女演員無(wú)限可能性進(jìn)行了最有力的實(shí)驗(yàn)與探索。
電影采用16mm膠片拍攝，黑白與彩色畫(huà)面交替出現(xiàn)，人工造就的自然景，非現(xiàn)場(chǎng)錄音，夢(mèng)幻、超現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)氛圍，都給人一種復(fù)古的影像質(zhì)感。
富有想象力的影像與畫(huà)面就是五彩斑斕的萬(wàn)花筒，營(yíng)造出一種極致的夢(mèng)幻，讓這段超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)的奇異之旅，每一幀都散發(fā)著神秘且迷人的魅力。 其實(shí)，這種冒險(xiǎn)、奇異之旅的設(shè)定，導(dǎo)演也曾透露過(guò)曾受到不少片子的影響。 比如本多豬四郎克蘇魯科幻《蘑菇人瑪坦戈》，以及上面提到的彼得·布魯克《蠅王》，還有法斯賓德的同性經(jīng)典《霧港水手》，都可尋得痕跡。
▲《蠅王》（1963） 其中，彼得·布魯克的《蠅王》更為接近，荒島，少年，黨派，原始。 但與《蠅王》探討戰(zhàn)爭(zhēng)與人性主題不一樣的是，《野小子們》以頗為大膽且極具異色情調(diào)的影像，對(duì)當(dāng)代的性別政治進(jìn)行了顛覆性的解構(gòu)。 電影中的男性是權(quán)力與暴行的施行者，這座島嶼的出現(xiàn)，讓男性權(quán)力開(kāi)始消失（陰莖脫落），男性成為女性，他們慢慢接受她們的新世界。 「她們」認(rèn)為，男性是戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突的來(lái)源，而未來(lái)世界是屬于女性的。
但，其中性別尚未完全轉(zhuǎn)化的唐吉（雙性特征）則是一群人中的異己。 看似頗為極端的宣言，其實(shí)并不如此，導(dǎo)演貝特朗·芒蒂格旨在消除男性、女性之間的差異與對(duì)抗。 貝特朗·芒蒂格說(shuō)，
作為法國(guó)的新生代導(dǎo)演，貝特朗·芒蒂格早已在短片界鋒芒畢露多年。
他畢業(yè)于頂尖的法國(guó)Gobelins動(dòng)畫(huà)學(xué)院，早年拍動(dòng)畫(huà)，1997年創(chuàng)作至今拍了數(shù)十部短片，早已在業(yè)內(nèi)大有名氣。 短片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)奠定了他如今奇譎瑰麗的影像風(fēng)格，像是這樣的——
▲《靜止人生》（Living Still Life，2012） 他的電影主體多圍繞人類(lèi)的身體，以此來(lái)探討性別政治，是如今電影界頗受關(guān)注的作者電影導(dǎo)演之一。
▲一對(duì)好基友，揚(yáng)·岡扎樂(lè)茲與貝特朗·芒蒂格 他有一個(gè)好朋友，便是今年因《刺心》被觀眾熟知的揚(yáng)·岡扎樂(lè)茲，兩人是「火焰宣言」的盟友，他們是如今法國(guó)電影的新勢(shì)力。 盟友還有同入選今年手冊(cè)十佳的吉約姆·布哈克，以及前年的十佳之一《叢林法則》的導(dǎo)演安托南·佩里提亞可。 可能你沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，貝特朗·芒蒂格其實(shí)在《刺心》里面也露過(guò)面。
▲貝特朗·芒蒂格在《刺心》里的一幕 《野小子們》其中一位女演員埃琳娜·勒文松（也出演了《刺心》），則是貝特朗·芒蒂格的常年搭檔，她飾演的是那位女博士。 目前倆人合作了三部中長(zhǎng)片，8部短片，外加這部首部長(zhǎng)片。
▲貝特朗·芒蒂格與老搭檔埃琳娜·勒文松 其實(shí)，這是兩人在8年前就定下一個(gè)大項(xiàng)目，就是在21年拍21部電影的計(jì)劃，主題是關(guān)于欲望與衰老的虛構(gòu)反思。
▲《后啟示錄》（2018） 今年戛納電影節(jié)，貝特朗·芒蒂格與埃琳娜·勒文松合作的新短片《后啟示錄》也有亮相。
電影聚焦一個(gè)奇幻電影劇組，主要講述一位女演員與一位女導(dǎo)演之間的故事，依然是貝特朗·芒蒂格的迷幻色彩。 短片界馳騁數(shù)年，用7周拍出了這部問(wèn)鼎《電影手冊(cè)》第一的佳作。 請(qǐng)記住這個(gè)滿(mǎn)頭卷發(fā)的男人，他正在以飽富激情的創(chuàng)作與獨(dú)特的美學(xué)為電影增光添彩，提供著新的可能性。 作者 ? 文刀大土申 |
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