李苦禪《松鷹圖》，紙本設(shè)色，118×53cm，1978年

苦禪人生

談到李苦禪，相信大家都有所耳聞。他是中國(guó)20世紀(jì)重量級(jí)的藝術(shù)家和美術(shù)教育家，以大寫意花鳥(niǎo)畫成就最高，尤善鷹、鷺。其筆墨雄闊，畫風(fēng)以質(zhì)樸、豪放著稱，在畫壇獨(dú)樹(shù)一幟。

李苦禪作畫

一晃兩個(gè)甲子過(guò)去，李苦禪的藝術(shù)與精神在今日仍有影響：人們觀摩他的作品、研習(xí)其藝術(shù)思想，而那些曾得到他言傳身教的弟子們也早已成為畫壇的中流砥柱。

這次在國(guó)家博物館展出的李苦禪藝術(shù)大展匯聚了多方強(qiáng)大力量，著實(shí)為觀眾接觸、了解其藝術(shù)作品提供了難能可貴的機(jī)會(huì)。

李苦禪《松鷺圖》，紙本設(shè)色，168×85cm，20世紀(jì)50年代

李苦禪《育雛圖》，紙本設(shè)色，112×96cm，1981年

李苦禪《至圣無(wú)域澤天下，盛德有范垂人間》，紙本水墨，177×87cm，1983年

那么，李苦禪的藝術(shù)人生是怎樣的呢？他1899年出生于山東省高唐縣的貧寒家庭，兒時(shí)就對(duì)民間工匠的雕塑與繪畫工作充滿興趣，中學(xué)時(shí)開(kāi)始接觸國(guó)畫。

后因興趣濃厚，19歲時(shí)的暑假，他來(lái)到北京大學(xué)的“畫法研究會(huì)”向徐悲鴻學(xué)習(xí)炭畫、油畫。23歲時(shí)，他考入國(guó)立北京美術(shù)學(xué)校（即后來(lái)的北京藝專）西畫系，開(kāi)始接受正規(guī)學(xué)院派美術(shù)教育。這些學(xué)習(xí)西畫的經(jīng)歷為李苦禪后來(lái)融西法入中畫打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

李苦禪《斗室苦吟》，紙本水墨，79×49cm，1983年

然而，比起藝術(shù)理想的美好，他的求學(xué)之路卻充滿了現(xiàn)實(shí)的苦澀。他曾靠拉人力車、借住廟宇來(lái)生活?！翱喽U”之稱便是當(dāng)時(shí)藝專同學(xué)見(jiàn)他“參透苦諦”而起，那時(shí)專心學(xué)畫、苦中有樂(lè)的李苦禪欣然受之。

李苦禪《蒲扇西瓜》，紙本水墨，24×34cm，1964年

在刻苦學(xué)習(xí)西畫的同時(shí)，李苦禪始終沒(méi)有放棄對(duì)國(guó)畫的追求。他不僅利用晚上的時(shí)間揣摩吳昌碩等人的筆墨，還在24歲時(shí)拜當(dāng)時(shí)名聲尚不顯著的齊白石為師。師徒二人互相欣賞，且大方向一致：都在傳統(tǒng)領(lǐng)域富有革新精神。

李苦禪《三蟹圖》，紙本水墨，90×32cm，1937年

熱愛(ài)繪畫、學(xué)習(xí)勤奮的李苦禪尚未從藝專畢業(yè)時(shí)就展露才華，31歲便應(yīng)校長(zhǎng)林風(fēng)眠之聘赴杭州藝專任國(guó)畫教授，開(kāi)啟了美術(shù)教育家之路。

兼具畫家與教育者身份的他在授課生動(dòng)、深受學(xué)生歡迎的同時(shí)，仍然保持著勤學(xué)苦練的精神，大量寫生禽鳥(niǎo)，且繼續(xù)探索中國(guó)畫的變革之道。之后，無(wú)論是1946年應(yīng)徐悲鴻之聘任北平藝專教授，還是1950年后在中央美術(shù)學(xué)院任國(guó)畫教授，他六十年如一日地踐行“苦禪”精神，在藝術(shù)與教育上貢獻(xiàn)頗豐。

李苦禪《遠(yuǎn)瞻山河壯》，紙本設(shè)色，138×68cm，1982年

李苦禪作品，紙本水墨，23×34cm，1964年

李苦禪《白薯》，紙本水墨，23×34cm，1964年

李苦禪的藝術(shù)人生經(jīng)歷了革命戰(zhàn)爭(zhēng)、“文革”等艱難時(shí)期，卻仍然保持著文人畫家的性格——真誠(chéng)直率。這在為他帶來(lái)真正友誼與尊重的同時(shí)，也帶來(lái)了精神與肉體上的不幸。無(wú)論是辭去日偽公立學(xué)校教職，還是面對(duì)審訊堅(jiān)貞不屈，他始終保持著精神與藝術(shù)的獨(dú)立性，為后世留下了一個(gè)鐵骨錚錚藝術(shù)家的鮮明形象。

李苦禪手卷，紙本水墨，30×236cm，1978年

李苦禪《勁節(jié)圖》，紙本水墨，283×429cm，1980年

沉浮花鳥(niǎo)

伴隨著李苦禪藝術(shù)人生的是20世紀(jì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫的命運(yùn)沉浮。在社會(huì)動(dòng)蕩、政治主題高揚(yáng)的時(shí)代背景下，原本表現(xiàn)藝術(shù)家生活情趣、寄寓其生命追求與天人精神的花鳥(niǎo)畫，也不得不間接地和宏大社會(huì)主體發(fā)生關(guān)聯(lián)。

李苦禪《紅荷棲翠圖》，紙本設(shè)色，79×69cm，1977年

然而，相比人物畫與山水畫，花鳥(niǎo)畫難以為社會(huì)革命和國(guó)家建設(shè)“服務(wù)”，這一畫類因此被批判為表現(xiàn)封建士大夫情趣的藝術(shù)，花鳥(niǎo)畫教學(xué)隨之在一些藝術(shù)院校被取消。于是，李苦禪與中國(guó)花鳥(niǎo)畫共同經(jīng)歷了冷遇。

李苦禪《竹坪野禽圖》，紙本設(shè)色，83×50cm，1978年

李苦禪《三只魚鷹》，紙本設(shè)色，139×70cm，1964年

“冷遇”其間，已經(jīng)頗具藝術(shù)影響力的李苦禪失去了上課的權(quán)利，加上傳統(tǒng)書畫也失去了曾經(jīng)的市場(chǎng)，他全家的生活陷入困窘。最后，他通過(guò)直接寫信給毛主席才解決了生活問(wèn)題。

在之后的土改運(yùn)動(dòng)中，李苦禪生活上很能吃苦耐勞，但在藝術(shù)上始終對(duì)一些繪畫任務(wù)嗤之以鼻。盡管如此，他還是不情愿地畫過(guò)某些“改造”花鳥(niǎo)畫。然而，藝術(shù)家內(nèi)心的堅(jiān)持也并非完全無(wú)用：當(dāng)環(huán)境改善時(shí)，他被壓縮的、個(gè)性化的情感與意趣便很快回到了畫作中。

李苦禪《綠雨》，紙本設(shè)色，97×45cm，1979年

在他發(fā)自真心的花鳥(niǎo)畫中，自由生靈傳遞出閑適安逸、悠然自得的內(nèi)在狀態(tài)；濃墨揮就、骨力兼?zhèn)涞那蔌B(niǎo)及紅梅、翠柏則表現(xiàn)了天地間生命的壯麗之美。

李苦禪《晴雪》，紙本設(shè)色，94×180cm，1977年

如今，李苦禪“傳萬(wàn)物之神、寫我之意趣”的大寫意花鳥(niǎo)畫持續(xù)受到人們的歡迎和市場(chǎng)的肯定，在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高。2012年秋，其《會(huì)英圖》更以3910萬(wàn)元人民幣的高價(jià)成交。

李苦禪《會(huì)英圖》，紙本設(shè)色，190×397cm，1973年

回顧歷史，我們甚至可以說(shuō)，正是由于幾十年前李苦禪們面對(duì)“曲解”藝術(shù)的“不情愿”、因?yàn)閮?nèi)心對(duì)傳統(tǒng)繪畫與詩(shī)意生活的珍重，我們今天才得以在藝術(shù)上與過(guò)去相連，之后的創(chuàng)新與發(fā)展也才有跡可循。

李苦禪《漁樂(lè)圖》，紙本設(shè)色，145×370cm，1980年

李苦禪《江南景物》，紙本設(shè)色，98×180cm，1980年

李苦禪《雨后初晴》，紙本設(shè)色，178×95cm，1980年

由來(lái)有道

那么，李苦禪的“不情愿”從何而來(lái)呢？追尋李苦禪的師承關(guān)系，我們可以看到他從石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、徐悲鴻、齊白石等處廣泛地吸收學(xué)習(xí)、研究體悟，其中尤以八大山人、齊白石為重。

李苦禪《群魚圖》，紙本設(shè)色，69×137cm，1981年

在李苦禪的隨筆中，我們可以看到他極為欣賞八大山人畫作的削盡冗繁、返璞歸真之妙。他結(jié)合前人畫論、依循倪云林與王蒙的軌跡，細(xì)細(xì)體味其構(gòu)圖之新意、筆墨之清脫、意趣之超俗。

李苦禪《溟魚圖》，紙本水墨，69×49cm，1981年

李苦禪《白藕雞頭米》，紙本水墨，23×34cm，1964年

隨筆呈現(xiàn)的只是李苦禪多年習(xí)畫過(guò)程中的冰山一角，對(duì)不同時(shí)代與角度的積累、學(xué)習(xí)與研究，構(gòu)建了他對(duì)傳統(tǒng)寫意畫藝術(shù)語(yǔ)言與意境在廣度和深度上的理解，由此心中才有一定要守護(hù)的藝術(shù)精神。同時(shí)，他的開(kāi)拓與創(chuàng)新才有了堅(jiān)厚的基石。

齊白石（坐）與李苦禪（立）

李苦禪《白梅水仙白菜》，紙本設(shè)色，69×47cm，20世紀(jì)60年代

李苦禪《大吉圖》，紙本設(shè)色，68×68cm，1980年

作為齊白石的首位入室弟子，他“學(xué)齊而不似齊”。他與老師“似”在“外師造化”、善于觀察自然、勤于寫生，并追求“似與不似之間”的高妙意象。而“不似”之處則在于其寫意畫風(fēng)格雄強(qiáng)豪放，且所畫對(duì)象多為鷹、鷺等大鳥(niǎo)，以方硬的筆法呈現(xiàn)剛毅方正之美。

李苦禪能夠?qū)W習(xí)恩師而開(kāi)拓筆意，無(wú)怪乎齊老贊之“英也過(guò)我”（“英”為李苦禪的名）。

李苦禪《遠(yuǎn)瞻圖》，紙本設(shè)色，138×69cm，1981年

“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。”回顧李苦禪的藝術(shù)人生，我們得以管窺這位寫意花鳥(niǎo)畫大師在中國(guó)繪畫長(zhǎng)河中勤奮刻苦的研究學(xué)習(xí)。這讓他在時(shí)代潮流中對(duì)藝術(shù)有所堅(jiān)守，也使他在反思中突破前人窠臼，在中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)史上留下了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)采、濃墨重彩的一筆。

2018年12月