披麻皴屬于長線條的皴法，以形似披覆著的麻而得名，適于描繪經(jīng)長期侵蝕，而多長條皴裂的山石及土坡。

由于它的運筆較圓，不像「斧劈皴」、「馬牙皴」那樣方而多角，所以通常用來描寫軟性的山形。

披麻皴由于能將長而柔的線條交織起來，造成結(jié)構(gòu)緊密而質(zhì)理均勻的效果，所以感覺起來較敦厚蘊籍而不帶火氣。

又因為它向短發(fā)展為「短披麻皴」、向橫發(fā)展為「折帶皴」、向弧轉(zhuǎn)發(fā)展為「卷云皴」、向細(xì)小發(fā)展為「牛毛皴」，所以不僅可以稱為各種皴法的始祖，而且適合做為初學(xué)者入手的皴法。

黃君璧作品《崇山峻嶺》細(xì)部

這幅畫全部以長披麻皴畫成，多半的皴筆采取「實入筆、向下虛出筆」的畫法。為了求變化，采取了大間小的安排，在山頭或兩山接觸的地方，夾了許多小塊。這些小塊如畫得較方而像是結(jié)晶，則又可稱為「巖塊皴」。

全圖由于皴法的舒暢明朗，山形也渾然蘊籍，雖然崇山峻嶺相疊，卻予人一種「簡俊瑩潔，疏豁虛明」之美。房舍在其中產(chǎn)生焦點的效果，云煙的穿棱，更營造了一種悠然閑適的氣氛。讀者研習(xí)此圖，必能有洗除火氣與霸氣的好處。

第一階段：用筆

①以蘭竹筆蘸次重墨，勾出整張畫上的山頭輪廓及其間大塊的石紋分界。

△「披麻皴」通常描繪土多于石的山，正因此，在勾輪廓時，必須想到與長而圓的皴線配合，而不能有圭角的出現(xiàn)。在為整個山頭的內(nèi)部分塊時，則當(dāng)考慮「大間小，小間大」的節(jié)奏感。因為以披麻皴法表現(xiàn)的山石，本就變化較小，如果塊面的變化再少，容易顯得呆板。

②以蘭竹筆蘸重墨皴前景石紋，用筆較干而平滑，正如皴法的名稱——彷佛許多麻披覆在一起。

③以濃墨再加提前景山石。尤其是山頭，為了顯明，要特別皴得多些。

④以重墨畫前景左方的杉樹，先畫枝干，再添葉，接著以濃墨加提一遍。

△以次濃墨及濃墨畫前景右邊山頭的杉樹林，并為前景以焦墨點苔。

⑤以蘭竹筆蘸重墨畫左中景下方的小塊山石，并加濃墨提皴。在整張屬于大塊分布的畫面中，這一段景色，有點化全局，和作為焦點的用處。

⑥以濃墨至次重墨的不同墨階畫杉樹林。近處畫完之后，先加房舍，再添較遠的樹，在深色樹林的襯托下，使用筆畫簡單的房舍更為鮮明。

⑦以次重墨、重墨及次濃墨，皴房舍后面的山，方法與前景相同，以蘭竹筆蘸次重墨至次濃墨，皴左右遠山，方法與前景同。

△加山右遠方的杉樹，與下方的杉樹林，隔一道煙靄相連；靠下方的皴筆不能太長，需在山與林之間，留出一小段空，以便將來染云霧。

△中為景以極濃墨點苔。

黃君璧作品《崇山峻嶺》第一階段完成↑↑

第二階段：染墨

①長流筆蘸淡墨，染前景山石，由峰頂?shù)男K染起，用筆的方向與皴筆相同；山頭和石塊相接較不受光處，要特別染得深些；最下方留白不染，以表現(xiàn)云煙。

②以淡墨染前景的杉樹林，用筆的方法近于畫小草，也就是半中鋒由上向下畫，但落筆時較虛，造成每一筆觸的上方干而毛的效果。接著再以濡了淡墨的筆尖蘸清水接染在原先筆觸的上面，造成由上向下，從無色轉(zhuǎn)為淡墨的效果。

③以長流筆蘸淡墨染左邊的中景。先染近溪的小塊山石，再以與前一步驟②相同的筆法染屋舍前后的樹林。

④以淡墨染屋后的小峰，山頭染重些，下方的用筆使之虛虛地淡出，與杉樹林間造成淡煙的效果。

⑤以長流筆蘸淡墨染左右的遠山，半側(cè)鋒與披麻皴相同的方向運筆；下方也虛虛地留出云霧。

⑥以長流筆濡淡墨，再以筆尖蘸重墨，筆鋒朝上，大側(cè)染遠山；不等干，可以用重墨于山頭再提一下。

△其中左邊的遠山間，有兩座小峰特別畫得深些，是在前面較淡墨的山峰畫好之后，再以筆尖蘸次濃墨及濃墨添加，表現(xiàn)羣峰夾處，較不受光而特別暗的山頭。

△請注意這些遠峰的墨色各不相同，每座山的本身也有許多墨色變化，尤其是最右側(cè)的遠山，除了以濕筆染之外，并在未干前，以重墨加染主峰及次高峰的左側(cè)，使那座山有右邊受光的感覺。

△每座遠山的下方都以清墨暈染，但是用筆不像染云海那樣表現(xiàn)厚的云染，而是以虛刷的筆觸，造成一種「云頭」并不顯明，介于云霧之間的感覺。最中間遠山的左右側(cè)也略加兩小處淡墨染云，使云霧有在四山間前后穿棱的效果。

黃君璧作品《崇山峻嶺》第二階段完成↑↑

第三階段：設(shè)色、鈐印

①以長流筆調(diào)淡墨赭色，染全圖杉樹的主干。

②花青調(diào)少許的藤黃，成為綠青色，染前景的葉間；再多加些藤黃，成為綠色，染中遠景的樹葉。

③以長流筆調(diào)赭石及清墨，成為墨赭色，由遠景的山頭染起，逐漸發(fā)展到中景山頭。

△染筆的方向與原來的披麻皴筆相同，下方靠云霧處，要虛出筆，接著再以清水烘染。

④以較濃的墨赭色染前景山頭，對于山頭及兩山交接處的小塊巖石，要特別染深些。

⑤以較濃的墨赭色染中景溪邊的小石塊；再調(diào)淡些，染大石塊及平臺的邊緣。

⑥以較濃的赭石色染房舍。再以淡石綠色染平臺。

⑦以長流筆調(diào)花青及清墨，成為淡暗青色，從左向右大側(cè)鋒橫筆染水，中間略留幾道白，再以清水暈開，使水色富于變化。

⑧以前一步驟的色彩及筆法，染天空?？肯路缴陨睿嫌?。最上面的用筆，可以整支筆上濡淡墨青色，筆尖蘸清水，大側(cè)鋒筆尖朝上，橫著運筆，自然造成由淡而深的變化。

⑨以淡墨青色，略加染山石的陰暗處及水墨的遠山。以較濃的赭石色，提染山頭上的小石塊，使山頭更見精神。再以以赭色為前景山頭的樹梢點紅葉。

最后：題款、鈐印。

黃君璧作品《崇山峻嶺》第三階段完成↑↑

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