“我們不只是用相機拍照。

我們帶到攝影中去的是所有我們閱過的圖片，讀過的書，看過的電影，聽過的音樂，愛過的人。”

----安塞爾·亞當(dāng)斯

編者按

有的人喜歡讀書，有的人喜歡電影，有的人喜歡繪畫。

在堅持這些愛好的時候，時間對你來說變得不再重要。

因為一切都慢了下來。

在你的世界外，一片寧靜。

對于現(xiàn)在快節(jié)奏的國內(nèi)生活，無疑是一種享受。

小編喜歡讀書，也因此喜歡各國的電影和電視劇。

而這些事情除了內(nèi)心的平靜外，我們還能從中獲取什么呢？

我這一生背過的詩，看過的畫。

讀過的每一本書籍，聽過的每一首音樂。

哭過的每一場電影，追過的每一部劇。

都映在我的紙上，我的筆下。

生活越來越快，年紀(jì)越大，背負(fù)的越沉重。

人們說自己年紀(jì)大了，哪能再有什么想象力。

你幻想的每一個白日夢，都成了你為了生活而熬的夜。

可是我要說正是因為書籍、音樂、影視的存在。

才能夠沉淀得越久，想象力越豐富。

直到有一天的你也能夠在心中寫下萬卷故事。

在酒席間，暢言道出你的一生。

舉起相機，便能創(chuàng)造出你心中各種積淀交匯而成的獨一無二的美景。

不知各位有沒有這種感覺：明明已經(jīng)掌握了很多后期技巧，也嘗試拍攝處理了很多照片，但就是覺得近期的提升不大，想拍出更好的照片卻不知從何下手？如果是，那你很有可能遇到“瓶頸期”了。在這個階段，很難通過單方面學(xué)習(xí)攝影技巧而進步，而是需要對攝影有一個從審美到實際拍攝的全方位提升。為了幫助大家，我們特別推出了『看電影，學(xué)攝影』這個系列文章，專門服務(wù)于正處于瓶頸期的攝友，如果各位覺得看起來枯燥或者處于積累后期技術(shù)的階段，我們也會同時推送一些專門講述后期技巧的文章，歡迎大家結(jié)合閱讀。

前幾天鏡頭背后團隊的@光拾問他的一張在夏威夷大島拍攝的照片后期思路，第一眼照片看上去很普通，隨后我一下子想起了電影《指環(huán)王》里的場景，后期思路一下子就有了。

就是這個場景，世界末日感。

我的照片前后期受看過的影視劇影響極大，有時候我眼里的景色，就是電影里對我印象深的一個場景，前后期就有了。比如下面這兩張照片，我會在后面的系列里提到哪個場景。

這張照片也是受《指環(huán)王》系列電影的影響。

這張是BBC迷你系列劇中的場景。

攝影技術(shù)是基礎(chǔ)、熟能生巧的過程，很容易就能看到進步。但當(dāng)技術(shù)達到某一個程度后，很多人會發(fā)現(xiàn)遇到瓶頸了。因為這個時候是從技術(shù)到藝術(shù)的過渡過程，也就是攝影的“道”。

有些人對藝術(shù)的敏感，或許是天生的；或許是因為讀過的書、看過的電影、聽過的音樂，愛過的人。而對于大多數(shù)人來說，這份“道”很難領(lǐng)悟、并逾越過那道瓶頸。所以無論技術(shù)再精湛，想要攝影更上一個臺階，在于一個人的內(nèi)心。

相由心生，不是嗎？

我從小就喜歡看電影，大部分是歐美片，小時候偷偷溜出去看電影不知道被父母說了多少次， 電影、音樂和書籍對我的攝影影響都很大，但在其中，電影表現(xiàn)手法更直接，寫一個看電影學(xué)攝影系列，希望我們能夠一起學(xué)習(xí)電影攝影的藝術(shù)，提高藝術(shù)鑒賞水平。

第一篇就從電影《傲慢與偏見》開始吧。

我知道的《傲慢與偏見》有四個版本， 而我看過其中兩個。一個是95年BBC版，另一個是2005年的電影版本。BBC版更接近原著中對人物的刻畫，認(rèn)識了Colin Firth扮演的達西先生，大家印象最深的恐怕是達西先生全身濕透從自家的池塘出來的場景。

2005電影版也許不是最好的，但就攝影來說，絕對是最美的一版，讓人體會了鏡頭語言的魅力，每一幀都是油畫。導(dǎo)演對長鏡和逆光有一種特別的迷戀偏愛， 光線的運用、色彩的搭配、布景構(gòu)圖的完美、小景大景把英倫田園美麗如畫的風(fēng)光展現(xiàn)在我們的面前。

影片太多可選的場景了，下面選的幾張只是其中的少部分留下非常深的印象的。

在影片的開篇，導(dǎo)演就用鏡頭語言給我們勾畫出了一幅十八世紀(jì)英倫田園的生活。遠(yuǎn)景拍攝英倫鄉(xiāng)村的景色：薄霧、樹林、鳥聲、一天的生活從清晨的鳥聲開始，陽光在田野薄霧中升起穿過樹林，逆光拍攝，色調(diào)也隨著太陽的升起從冷變暖。

導(dǎo)演非常擅長用長鏡頭來講故事。 隨著喜愛讀書的女主角伊麗莎白出場，邊走邊讀，還是暖暖的逆光， 鏡頭一路跟著伊麗莎白

鏡頭還是跟著伊麗莎白遠(yuǎn)景拍攝家門外的庭院，還有在水塘中戲水的鴨鵝。

伊麗莎白走進家門，鏡頭不再跟著伊麗莎白，而是使拍攝班內(nèi)特家里的情況布景，介紹伊麗莎白的姐妹們。

影片開始就介紹了女主角伊麗莎白的性格以及家里的情況，這樣的鏡頭語言讓觀眾可以入戲更快也更深入。長鏡頭比較難拍，如果用得不好很容易有炫技嫌疑。

導(dǎo)演在此片運用長鏡頭對構(gòu)圖變化的控制，需要交代的人物背景、場面的調(diào)度，一個鏡頭下來一氣呵成，將十八世紀(jì)伊麗莎白一家人的生活展現(xiàn)給了大家，給人非常真實的感覺。

長鏡頭屋里停留了一段時間，表現(xiàn)完班內(nèi)特家的大概，便繼續(xù)拍攝屋外的伊麗莎白和追趕鴨鵝的班納特太太

麗莎白和追趕鴨鵝的班納特太太

導(dǎo)演不但擅長長鏡頭的拍攝，對于遠(yuǎn)景的運用也非常出色。

遠(yuǎn)景鏡頭也叫廣角鏡頭和全景鏡頭，以拍攝大場面為目的，用廣闊的視野來展示時間、環(huán)境和氣氛等等。

下面兩張就是非常典型的大遠(yuǎn)景拍攝，人和風(fēng)景天地一體。

遠(yuǎn)景中的人物很小， 看不到人物的表情，但是從人物的動作中不難理解導(dǎo)演想表達的就是伊麗莎白作為十八世紀(jì)的女性，有著一般人沒有的堅強自信。

伊麗莎白去尼德斐莊園看望因為淋雨而感冒發(fā)燒的姐姐這一段也是非常經(jīng)典的大遠(yuǎn)景拍攝，一望無際的天邊就一顆樹，樹的構(gòu)圖也是很考究的極簡風(fēng)格，是我非常喜歡的一段，也是我準(zhǔn)備模仿的場景。

剛下過雨的道路非常泥濘，陰暗的天空，大風(fēng)好像要把鏡頭下渺小的伊麗莎白吹走，逆風(fēng)而行的伊麗莎白幾次差點摔倒，畫面感十足， 但是伊麗莎白堅強的往前走，很好的刻畫了伊麗莎白的人格獨立的性格特征。

長度達三分鐘的舞會長鏡頭一段也是此片中的一大亮點。鏡頭和舞會中的人融為一體連續(xù)拍攝轉(zhuǎn)換，一會是伊麗莎白和達西，四周的人都不見了；一會四周的人一下子出現(xiàn)了；一會停留在班納特一家人身上，觀眾的心都跳動起來。

影片中也有很多細(xì)小的場面來刻畫伊麗莎白不同于一般的十八世紀(jì)的女性個性， 比如在家門口來來回回蕩秋千的伊麗莎白和在水邊思考的伊麗莎白。

構(gòu)圖經(jīng)典，油畫的感覺，有沒有！

人物服飾、室內(nèi)裝飾、 色彩都很考究，有質(zhì)感的畫面。

這樣的色調(diào)突出了一種嚴(yán)肅的緊張的氣氛

用這兩個畫面足以說明男主角家的奢華高貴

伊麗莎白拒絕求婚這段光影是陰暗冷色的

用鏡頭語言表達了“傲慢與偏見”

影片的最后，傲慢的達西從朝霞的霧中走出來，伊麗莎白在霧中看到漸漸清晰的向自己走來的達西，和影片開頭的景色遙相呼應(yīng)。

光線的運用在攝影的重要性不用多說。用自然光還是人工光，拍攝手法是逆光、側(cè)光還是順光等等都要考慮進去。光線的不同強度對拍攝的最終效果有很大的影響。在拍攝的時候會借用自然光，或者創(chuàng)造人工光以達到我們想要的效果。雖然后期可以彌補這些缺陷，但是，如果在拍攝時直接把握好拍攝主體和周圍環(huán)境的關(guān)系，會達到更好的效果。

又是暖暖的陽光下的長鏡頭逆光，美好！ 這個構(gòu)圖取景很多婚紗攝影模仿。

《傲慢與偏見》是年輕導(dǎo)演喬懷特的電影處女作，被拍過多次的經(jīng)典重拍壓力肯定很大，反響不一，特別是對人物改變比較大。但就攝影來說，畫面非常美，給觀眾帶來了新的體驗，導(dǎo)演所要表達的藝術(shù)效果，在鏡頭的背后表現(xiàn)的淋漓盡致。

那么本期的『看電影，學(xué)攝影』到這里就結(jié)束了，希望大家能夠提高審美，打破瓶頸，創(chuàng)造出更多映現(xiàn)于你心中的美景帶給大家欣賞。

那么大家有哪些心有執(zhí)念的電影呢？不妨在留言下寫出你最期待出現(xiàn)的電影，讓我們和你一起分享這部電影中最美的風(fēng)景。

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