| 清朝（公元1644--公元1911年）是中國封建社會(huì)最后一個(gè)王朝。它既是對今天有著關(guān)聯(lián)和影響的時(shí)代，也是充滿復(fù)雜矛盾的時(shí)代，在文化上經(jīng)歷了從排斥到融合的過程。清代宮廷畫家中的王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚被稱作"四王"。其中王時(shí)敏、王鑒、王原祁是江蘇太倉人，王翚是常熟人，他們之間是老師和朋友的關(guān)系。在繪畫風(fēng)格與藝術(shù)思想上，他們都受到董其昌的影響，以王時(shí)敏為首的“四王”，以王原祁為首的“婁東畫派”，在畫壇上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 在“四王”中，王原祁年齡最小，但成就最高。王原祁曾經(jīng)擔(dān)任戶部左侍郎，人稱王司農(nóng)。 康熙四十四年（公元1705年）時(shí)，他奉旨編輯《佩文齋書畫譜》，并任總裁。這個(gè)畫譜共計(jì)百卷，是中國繪畫史上的第一部寶典，王原祁深得康熙皇帝賞識(shí)，所以學(xué)生很多，后來逐漸形成一個(gè)獨(dú)立的畫派。因?yàn)橥踉钍墙K太倉人，太倉又叫婁東，“婁東畫派”因此得名。這個(gè)畫派聲勢浩大，幾乎左右了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)畫壇。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位，學(xué)習(xí)借鑒古人立意、布局、色彩等方面達(dá)到了很高的水平。但在藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承上，有僵化的風(fēng)氣，作品創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，給人畫面樣式重復(fù)的感覺，這自然與清代皇族和封建的觀念保守傾向合拍。 另外，同一時(shí)期還有一些人的創(chuàng)作與“四王”的藝術(shù)追求截然不同。在藝術(shù)上主張重視生活感受，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情感，創(chuàng)造出豪放、磊落、獨(dú)具風(fēng)采的畫風(fēng)，對振興當(dāng)時(shí)畫壇有深遠(yuǎn)的影響，他們就是有很高藝術(shù)水平的四位僧侶畫家“四僧”：朱耷、石濤、弘仁（漸江）、髡殘（石溪）。 他們都是明朝（公元1368--公元1644年）后代，在政治上對清代統(tǒng)治者是不合作的態(tài)度，反對清王朝貴族的作風(fēng)。他們利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式，面向自然、面對人生，表達(dá)真情感受。他們也重視筆墨情趣，并尋找自己的繪畫空間，撫慰曾經(jīng)遭受過折磨的心靈。 石濤的山水畫獨(dú)具風(fēng)格，景色構(gòu)圖大膽新穎，筆墨運(yùn)用多變，是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫家。朱耷以畫花鳥畫出名，繼承陳淳、徐渭的傳統(tǒng)，發(fā)展了潑墨寫意畫法。作品往往借物抒情，以象征、寓意和夸張的手法，塑造奇特的形象，抒發(fā)厭惡世俗生活和國亡家破的痛苦內(nèi)心。他的藝術(shù)成就，對后來的揚(yáng)州八怪和近現(xiàn)代大寫意花鳥畫影響很大。髡殘的山水學(xué)習(xí)黃公望、王蒙風(fēng)格自有變化，以真實(shí)景色為對象，描繪山水，具有雄偉壯闊，蒼茫渾厚的氣勢。弘仁的山水取法倪瓚，多繪名山大川，尤善寫黃山真景，構(gòu)圖簡潔，丘壑奇倔，干筆渴墨勁峭整飭，境界荒寂，富有清新靜穆之致，真實(shí)地表現(xiàn)了名山之質(zhì)。 |
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