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教你如何鑒別書畫作品中的印刷品

 心享玉德 2018-11-23

摘要:書畫印刷品,歷史不算悠久,從珂羅版印刷到如今的數(shù)碼時(shí)代,不過100年的時(shí)間,但卻顛覆了傳統(tǒng)的鑒定方法。在藝術(shù)市場上,書畫印刷品成了最讓人頭痛的一類贗品。珂羅版印刷,算是書畫印刷的雛形,尚談不上仿真的程度,它適合印刷書畫類書籍,但相比過去僅有文字的著錄,有圖的珂羅版,是印刷史上一次革命性的飛躍。

網(wǎng)易河北訊 1940年以后,朵云軒、榮寶齋的“木版水印”,已經(jīng)有了幾分亂真的功能,一些經(jīng)典的木版水印作品,如榮寶齋復(fù)制的《韓熙載夜宴圖》,與真跡非常接近。但這種復(fù)制,費(fèi)時(shí)費(fèi)力,而且勾描、刻板都需要手藝極為精湛的師傅才能完成,這樣的復(fù)制品,數(shù)量有限,價(jià)格也不菲,而且當(dāng)時(shí)復(fù)制的一些經(jīng)典作品大都被文博機(jī)構(gòu)收藏,并且都加了復(fù)制的標(biāo)識,流到市場以假亂真的機(jī)會(huì)非常小。而一些普通的木版水印作品,仿真的程度要大打折扣。

日本二玄社的書畫復(fù)制,真正開啟了高科技書畫印刷的先河。與木版水印單純的手工操作不同,二玄社的印刷,利用了高清晰的原大拍攝,電腦分色、制版等技術(shù)手段,可以批量生產(chǎn),而且這也使復(fù)制技術(shù)的日益精進(jìn)變得可能,因?yàn)榭萍伎偸窃诓粩喟l(fā)展,而精湛的手工技藝卻漸次式微。

這些年,隨著數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn),在拍攝環(huán)節(jié)已經(jīng)向前邁進(jìn)了一大步,而激光制版、電腦分色的技術(shù)也更加先進(jìn),同時(shí),印刷的新技術(shù)不斷出現(xiàn),尤其是印刷油墨的改進(jìn),使復(fù)制作品更加接近原作,以致讓許多人覺得真假難辨。

其實(shí),印刷品無論如何也難以達(dá)到與手工書寫、畫畫完全一樣的效果,各種印刷方式各有長短,如果能夠熟悉其中的門路,也許對于書畫印刷品就不會(huì)那樣“談虎色變”了。

木版水印最大的優(yōu)勢是印刷所用的材質(zhì)可以與原作基本一樣。首先,不論紙、絹,都不需要任何處理,完全可以根據(jù)不同的仿制對象來靈活選擇,其次,墨與色也可以與仿制的對象完全一樣。這在仿制當(dāng)世書畫家作品時(shí)尤其有優(yōu)勢,我們現(xiàn)在看1950年以來印刷的齊白石、徐悲鴻等人的作品,紙、色、墨與原作完全一樣,有些仿制品裝裱精良,經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間沖刷,略顯古色古香,這樣的作品從材質(zhì)到外觀都很容易迷惑人。

木版水印永遠(yuǎn)難以解決的難題是墨氣較死。普通的水印作品墨色非常單一,濃淡的層次很難體現(xiàn),枯筆的那些飛白表現(xiàn)得很不自然。另外,線條邊緣整齊的刻痕與手工書寫時(shí)水墨自然滲透暈散的效果也很不一樣。即使是類似《韓熙載夜宴圖》這樣精致的復(fù)制品,墨氣也不夠鮮活自然,只要近距離觀看,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一問題。此外,木版水印適合印刷小尺幅作品,或者可以拼接的長卷,至于高頭大軸就難以應(yīng)對。

二玄社復(fù)制書畫,由于采用了特制的相機(jī)拍攝,基本上就不受尺幅大小的影響,一些大幅作品也印得非常精彩。因?yàn)槭窃笈臄z,能十分清晰還原原作的筆墨神韻,一些細(xì)微處如線條的牽絲、兩筆搭接處形成的深淺不同的墨痕,都很逼真。但二玄社的復(fù)制品只宜遠(yuǎn)觀而不能近玩,由于印刷的紙絹都需要特殊處理,經(jīng)過處理的紙絹?zhàn)兊锰貏e柔軟,已經(jīng)失去紙絹的本來特質(zhì),用手觸摸,很容易感覺得到。另外,印刷品特有的“網(wǎng)點(diǎn)”也無法消除,細(xì)看一些線條,就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些微小的顆粒,枯筆處看得特別明顯。

在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前,二玄社的書畫復(fù)制代表了書畫印刷的最高水準(zhǔn)。進(jìn)入新世紀(jì)后,用數(shù)字掃描代替了相機(jī)的拍攝,制版、分色的技術(shù)也更加先進(jìn),微噴工藝的出現(xiàn),使書畫印刷中難以消除的“網(wǎng)點(diǎn)”變得若有若無,只有在放大鏡下才能現(xiàn)出原形。于是有人驚呼,認(rèn)為書畫復(fù)制已經(jīng)與原作真假難辨。其實(shí)未必。甄別手工繪品與印刷品應(yīng)該從細(xì)部著眼:首先看墨附在紙上的效果,印刷品墨痕都較虛浮,墨色單一有異樣;而手工繪本的墨痕有堆積感,線條邊緣可以看到筆墨入紙的滲透效果,即便一筆之內(nèi)也有因書寫節(jié)奏不同而呈現(xiàn)的墨色變化,筆畫搭界的地方重疊的痕跡很明顯,皴擦之處可以看到紙面起毛的狀態(tài)。另外,紙張、墨色的老化程度,印泥的色澤,裝裱的樣式,墨色透背的程度等等都可以幫助我們判斷印刷品與手工繪本的區(qū)別。有一種復(fù)制,一半印刷一半手繪,是造假中最高明的手段,常常能逃過儀器的檢測,但仔細(xì)辨認(rèn)還是看得出的。

總之,印刷與手繪,要想完全一樣那是不太可能的。一些細(xì)小的差別要通過近距離的觀察才能發(fā)現(xiàn),因此,書畫作品一定要上手查看,有時(shí)觸覺甚至嗅覺都能幫助我們作正確的判斷。對于那些昏暗燈光下鏡框里的作品要格外小心,一層玻璃往往就擋住了鑒賞家?guī)资隉捑偷难酃狻?/p>

來源:中國愛藝網(wǎng)

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