中國古典詩歌“貴含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直說恨，而是借助于外界事物來表達，詩人慣用的手法便是借景達情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩。我們可從下面這些寫景角度來鑒賞中國古典詩歌。

1、遠近結(jié)合：空間角度（觀察角度）

凡寫景總有一個順序，高低、上下、內(nèi)外，無論怎樣，總是層次分明。由遠及近（遠近結(jié)合）、由高到低、由上而下、由內(nèi)而外、俯視仰視等。通常是兩聯(lián)一句描寫近景，一句描寫遠景。

《沁園春·長沙》

毛澤東

“看萬山紅遍,層林盡染; 漫江碧透,百舸爭流。

鷹擊長空,魚翔淺底, 萬類霜天競自由?！?/p>

描寫由遠及近，由高到低，層次分明。

2、動靜結(jié)合

一句描寫動景，一句描寫靜景，常與對比手法相結(jié)合，其名為動靜結(jié)合或以動襯靜等等。作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。

比如陸游的《幽居初夏》“水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙”。月出驚山鳥，時鳴春澗中。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。

3、聲色結(jié)合

古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。也是襯托的一種，可以說是以聲襯靜，即詩中有對聲音的描寫，比如《長安晚秋》“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。有時候和動靜可以結(jié)合起來看。

《夜雪》

白居易

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/p>

描寫對象是雪，詩中句句寫雪，可作者依次從自己的觸覺、視覺和聽覺寫來，突出了雪之大。

4、視角結(jié)合

視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種角度描寫景色。比如2011山東卷語文詩歌鑒賞儲光羲的《詠山泉》中“映地為天色，飛空作雨聲”是從視覺和聽覺兩個角度描寫山泉的。

5、點與面結(jié)合

詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

江雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

“孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪；前兩句屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂。點面結(jié)合，指出一點，隱括全面，突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格。

6、白描

是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；白描也是文學表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡練的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。

《天凈沙·秋思》

馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

羅列枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、西風、瘦馬等一系列意象，用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠行圖。

7、虛實結(jié)合

虛與實是相輔相成的，又是一對相對的概念。

（1）眼前之景為實，想象虛構(gòu)之景為虛

（2）景物為實，情感為虛

（3）形象為實，抽象為虛

（4）客觀為實，主觀為虛

（5）正面為實，側(cè)面為虛

分為虛實結(jié)合、以實襯虛、以虛襯實。

《雨霖鈴》

柳永

曉看紅濕處，花重錦官城。

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

《送魏二》

王昌齡

醉別江樓橘柚香,江風引雨入舟涼。

憶君遙在瀟湘月,愁聽清猿夢里長。

前兩句寫實景，是送別時的環(huán)境描寫，后兩句虛景，想象別后的情景，虛實結(jié)合，擴大意境，深化離別感傷的情緒。