蒙曼解讀盧綸《塞下曲》
“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”。今天跟大家分享盧綸的《塞下曲》第二首：
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
《塞下曲》屬于唐樂府，出自于漢樂府的“出塞”、“入塞”，一般寫軍旅生活和邊塞風(fēng)光。唐朝寫過《塞下曲》的詩人不少，最著名的有三位：一位是李白，寫過《塞下曲》六首，都是五言律詩，我們最熟悉的應(yīng)該是“五月天山雪，無花只有寒?！蹦且皇?，還有呢，就是“駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋”這兩首；那還有一位是王昌齡，寫過四首《塞下曲》，我們比較熟悉的是“蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道”那一首，以及“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”那一首，也都是五言律詩；再有就是盧綸，也寫過六首《塞下曲》，只不過他這六首不是五言律詩，而是五言絕句，里頭也有兩首最著名，一首是我們要講的這個第二首，還有一首是《塞下曲》這一組詩中的第三首：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”。
那既然三位詩人都寫過《塞下曲》，我們?yōu)槭裁床贿x更加有名的李白或者王昌齡，一定要選盧綸呢？有三個理由：首先李白和王昌齡都是盛唐詩人，大家本來關(guān)注就多，而盧綸呢是“大歷十才子”之一，是中唐詩人，大家了解相對少，理應(yīng)多說幾句。第二，一般人都認(rèn)為中唐詩作柔弱，但是盧綸這幾首《塞下曲》呀，卻寫得是音調(diào)鏗鏘、骨氣高昂，有盛唐風(fēng)采，即使放在盛唐也算是好詩。第三，李白和王昌齡的《塞下曲》都是五言律詩，而盧綸的《塞下曲》卻是五言絕句，我們之前也說過五言絕句最不好寫。為什么呢？一共就四句話、二十個字，按照古人的說法是“離首即尾、離尾即首”，剛開了頭就到結(jié)尾，回旋余地小，很難寫好。可是盧綸這六首詩卻寫得精彩紛呈，真正做到了小而能大、促而能緩，值得好好品味，所以我們不選李白、不選王昌齡，就選盧綸。
那可能還有人會說，既然《塞下曲》有六首，為什么不選別的，單選這一首呢？因為這一首是改寫呀，我們上小學(xué)、初中的時候?qū)懽魑亩加懈膶懻n，把記敘文改成議論文，或者把說明文改成記敘文等等。個人認(rèn)為，沒有哪一篇范文能比盧綸這首改寫得更好，為什么這么講??？要知道這首詩可不是從一般的素材改寫過來的，而是改寫《史記·李將軍列傳》中的一小段，講漢朝飛將軍李廣射虎的故事，《史記》原文是這么寫的：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之，中石沒鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣?！北娝苤妒酚洝返奈淖肿钜姽αρ?，既言簡意賅，又栩栩如生，被魯迅先生譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”。能夠把“無韻之離騷”改寫成“有韻之離騷”，這個難度可想而知，但是盧綸做到了，怎么做的呢？看前兩句：
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
十個字，有時間、有地點、有人物、有事件，還有氛圍，時間在哪？在第一句的“暗”字上，也在第二句的“夜”字上，這不是晨曦微露，更不是艷陽高照，而是天色已晚，四周一片漆黑。那地點在哪呢？在“林”字上，這個地方既不是肅穆的宮廷，也不是熱鬧的街巷，而是茂密的樹林哪。山高林密，本身就給人幽暗之感，何況又是在暗沉沉的黑夜呢。那人物在哪??？在“將軍”這兩個字上啊。月黑風(fēng)高之夜，誰會出現(xiàn)在密林之中??？不是趕路的客商，也不是醉醺醺的流浪漢，原來是外出打獵的將軍正要回營。那事件又在哪呢？在“引弓”這兩個字上，所謂“引弓”就是開弓射箭哪。暗夜里、密林中將軍為什么突然開弓射箭？因為草驚風(fēng)啊。想象一下，月黑之夜，將軍在密林中穿行，忽然間一陣風(fēng)來，草叢搖晃，露出一個模糊的影子，仿佛什么東西伏在那。這會是什么東西呀？第一個想到的當(dāng)然是老虎啊。古代生態(tài)環(huán)境好，山林中往往有老虎，而老虎作為百獸之王，又習(xí)慣于夜間出沒，俗話說“云從龍，虎從風(fēng)”，“林暗草驚風(fēng)”不正是老虎出現(xiàn)的信號嘛。饒是身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍也暗暗吃了一驚啊，可是將軍畢竟是將軍，無論何時，都不會亂了方寸，吃驚歸吃驚，只聽嗖的一聲，箭簇已經(jīng)射向草叢，這就是“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓?！倍潭淌畟€字，要氣氛有氣氛、要故事有故事，是不是緊張激烈，虎虎生威，有如大片的開場鏡頭，寫得真精彩！
那回過頭來再看，《史記》原文是怎么寫的呀？“廣出獵，見草中石，以為虎而射之”。一比之下，就知道詩人改寫的精妙之處了吧。原文之中并沒有說明李廣射虎的時間和地點，但是到了詩中這兩個因素就分外突出了。山高林密、月黑風(fēng)高、草叢俯仰，一下子氣氛就緊張起來，這才能誘發(fā)出將軍的一箭哪，也才能凸顯出將軍的鎮(zhèn)定和勇猛。那箭射出去了，接下來呢，看后兩句：
平明尋白羽，沒在石棱中。
等到第二天清晨，將軍記掛著昨晚射出去的箭，也記掛著那只虎，又回到原地尋找，這才吃驚地發(fā)現(xiàn)，哪里有什么老虎啊，只是一塊大石頭臥在草叢之中。那箭呢？一支白羽箭直插在巨石的棱角之中，不僅僅是箭頭啊，而是整個劍身都深深地插了進去，外面只露出箭尾的羽毛。這兩句詩是不是跟前兩句一樣精彩呀？精彩在哪呢？第一在平明，第二在石棱。所謂“平明”就天亮嘛。如果說暗夜造成了神秘，進而造成了誤會，那么平明就意味著清晰，也意味著揭曉。昨天夜里那幽暗陰森的環(huán)境制造出太多的緊張感，也讓將軍放出了那一箭，那么天亮之后呢？一切都明媚起來，也清晰起來，謎底也隨之揭曉，將軍那支箭射中了沒有??？射中了，但射中的不是老虎，而是一塊巨石，虛驚一場而已，天大的誤會呀！那看到這個場景，將軍也會哈哈大笑吧？前兩句有多緊張，后兩句就有多輕松，前兩句有多驚，后兩句就有多喜。一緊一松、一驚一喜，這樣巨大的反差和對比正是平明才能造成的效果呀。那石棱精彩在哪里呢？所謂“石棱”就不是石縫，也不是石面，而是巨石尖尖的棱角啊。那根本不是放箭的地方，將軍卻能把箭射進去，而且射得那么深，只剩下箭尾的白羽毛露在外面，這是何等的神力啊！想想看，將軍這一箭固然是射錯了，但是如果真的是老虎又會怎樣？如果換成敵人，又會怎樣呢？詩人什么也沒說，但是誰看到這里，心里頭都會涌起無限的欽佩和信任，有這樣的將軍在，咱們的邊疆啊就沒事兒了。一首絕句到這戛然而止，但是余音裊裊、回味悠長，寫得既剛勁又蘊藉，真是妙不可言！
那對比一下《史記》的原文怎么寫的呢？“中石沒鏃，視之石也。因復(fù)更射之，終不能復(fù)入石矣。”跟詩相比有什么差別？第一，按照原文應(yīng)該是隨后就發(fā)現(xiàn)箭射在了石頭上，而不是第二天清晨；第二，是射中了石頭，而不是石棱；第三，李廣自己也覺得不可思議，接著又去射，卻再也射不進去。那詩人為什么要改動這三處?。康谝惶幒偷诙幒美斫?，無非是想增加這件事兒的戲劇性，讓將軍的形象更高大更鮮明，那第三處為什么一定要刪掉呢？因為這個事情對詩而言是無用信息呀。想想看，《史記》原文為什么會寫這一筆？可能因為事實正是如此，也可能是在渲染這件事兒的不可思議，有如神助，那《塞下曲》為什么要刪去這一筆呢？恰恰是想說這不是不可思議的奇跡，而是將軍的真本事，有真本事的將軍才是我們心目中的真將軍哪！
那說到這里可能有人會問了，你一定要比，難道是意味著《史記》寫得不如《塞下曲》好嗎？絕沒有這個意思，史家嘛有史筆，而詩家呢有詩筆。所謂“史筆”就是實事求是啊，不夸張、不渲染，力求形象準(zhǔn)確、反映事實。而所謂“詩筆”恰恰是要夸張渲染，力求形象鮮明，高于事實。《史記》原文有原文的妙處，盧倫改寫也有改寫的妙處，不能相互替代。但是無論如何，作為改寫，這首《塞下曲》還是相當(dāng)精彩的。本來五言絕句只有二十個字，而原文卻有三十三個字。改寫嘛，照我們的想法，應(yīng)該是做減法，可是你看詩人并沒有一味的減信息，而是有增有減，或者說該增則增，該減則減。這樣一來，一位盤馬彎弓、為國柱石的將軍形象才能躍然紙上、栩栩如生。這就像鄭板橋?qū)懙哪歉睂β?lián)兒啊，“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。盧綸號稱“大歷十才子”之首，從這首詩看來，真是名至實歸。
再讀一遍：
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
