舒伯特歌曲的藝術(shù)生命價值分析 導(dǎo)讀:舒伯特的歌曲在創(chuàng)作上樸素、自然,和聲新穎、充滿了戲劇性的效果,所有作品都能顯示出曲調(diào)抒情、和聲獨特、色彩巧妙,具有非常突出的浪漫主義風(fēng)格特征。他在創(chuàng)作作品時在自然音體系上和和聲基礎(chǔ)上都能夠巧妙的運用變化音節(jié)的某種特性,具有較高的藝術(shù)價值。 一、舒伯特歌曲的結(jié)構(gòu)形式 演唱舒伯特歌曲時,必須對舒伯特歌曲的結(jié)構(gòu)進行考慮。舒伯特在創(chuàng)業(yè)歌曲時主要通過歌詞里面的內(nèi)容和所要表達的情緒變化來展現(xiàn)他的思想;從而決定采用何種曲式等。舒伯特在創(chuàng)作作品時,所用的歌曲的曲式主要有三種結(jié)構(gòu)形式: (一)分節(jié)歌的形式 即把他所創(chuàng)作的歌曲里的幾段歌詞,同時用同一種曲調(diào)風(fēng)格反復(fù)的通過演唱來論釋。例如:在演唱他的作品《野玫瑰》這首歌曲,他就大量的在曲中運用音色的變化、通過作品中魯莽的男孩和嬌小玫瑰的對話、形成的音色上的不同變化, (二)發(fā)展中分節(jié)歌形式 他的作品在其創(chuàng)作上,大多數(shù)和多節(jié)歌形式的相同,但不同之處是、在整首歌曲的中間部分一段中或是幾段中不同程度上發(fā)生的一定的變化,或者是:在結(jié)尾部分有增加或刪除。他創(chuàng)作時,通常在發(fā)展了的或是變化了的部分中、把旋律作調(diào)性來加以變化。例如《鱒魚》,舒伯特就在旋律和曲調(diào)上加上了不同的變化。 (三)三段體的形式 三段體形式主要表現(xiàn)的是他作品中的開頭部分和結(jié)尾段落在旋律上的相同之處(在大部分是相同的,達成大同小異的效果)。主要是在中間的部分段落歌上的變化作一定對比。例如他的《菩提樹》是套曲,感情較為明朗,從前奏E大調(diào)轉(zhuǎn)入音樂e小調(diào),最后又轉(zhuǎn)回E大調(diào)等。在演唱上面,演唱者必須要表達出整首曲子在起、承、轉(zhuǎn)、合等之間的關(guān)系,通過這樣演唱表達才能做到歌曲中的變化的統(tǒng)一,變化中又有統(tǒng)一的適度感。 舒伯特《鱒魚》-Renée Fleming 二、《鱒魚》整體演唱風(fēng)格分析 《鱒魚》(Die Forelle, D. 550)原調(diào)是降D大調(diào)。舒伯特在1817年至1821年間至少將《鱒魚》這首歌曲寫了五稿,只有在1821年完成的最后一稿含有鋼琴引子的部分,而這段栩栩如生的描繪、描繪出了波浪輕輕拍打著河岸,鰭魚在水中自由自在游動的情景?!恩V魚》也可說絕對是舒伯特最美妙的室內(nèi)樂佳作。它的整體基調(diào)是浪漫而愉快的,情懷坦蕩的,自由自在的;對生活的樂觀的態(tài)度也始終充滿了歌唱性;樂句有點激動不安的第三樂章,也歌唱性很強,還時時的偷空唱兩句溫柔的,帶點安撫性的。A大調(diào)通常都不叫爽朗而舒伯特此曲就是這樣,特別的流暢。歌曲前半段的曲調(diào)活潑、很好地襯托出歌曲的活躍氣氛,歡快、跳躍。鋼琴伴奏采用了流水般的伴奏音型,既又生動地描寫出波光閃爍、魚躍水中的生動情景。 歌曲的后半段從“但漁夫不愿久等”開始,用接近朗誦的音調(diào),表現(xiàn)了作者對丑惡的欺騙行為的憤慨。當(dāng)唱到冷酷的漁夫把河水?dāng)嚋啎r,鋼琴伴奏音型突然變得短促、緊湊,既很好地烘托出那緊張的氣氛,又使人聯(lián)想到小河里濁浪翻滾的情景。特別是唱到漁夫舉起釣鉤,魚兒在鉤上掙扎時,鋼琴伴奏連續(xù)出現(xiàn)了快速、緊湊的和弦,表現(xiàn)出作者內(nèi)心的不平靜。但是,這種內(nèi)心的憤慨之情還是表現(xiàn)得比較含蓄、內(nèi)在的,歌曲很快又回到開頭時的流暢、活躍的旋律中去,并在力度漸弱的鋼琴尾奏中結(jié)束全曲。仿佛表現(xiàn)了作者在殘酷的現(xiàn)實面前無可奈何,只得強壓下心頭的憤慨;也仿佛是描寫被漁夫攪渾了的水面,又逐漸恢復(fù)了平靜。 三、《鱒魚》的具體演唱分析 歌曲《鱒魚》的原詩分三節(jié),每節(jié)八行;舒伯特把它處理成一首變化分節(jié)歌的前兩節(jié)歌詞唱同一曲調(diào),鋼琴奏出描寫鱒魚在戲水的伴奏音型;第三節(jié)的前半部分,描寫的漁夫用狡猾的欺騙手段渾水摸魚的情形;旋律、和聲、調(diào)性布局和伴奏音型都起了變化,在后半部分才回復(fù)了原狀。這首歌曲的整體,不僅僅用伴奏音型塑造了小溪中的鱒魚悠然自得的游動形象,并且用分節(jié)歌的敘事方式揭示了歌詞深刻的寓意:善良和單純往往要被虛假與邪惡所害,旋律明快流暢夾雜這不安,表明了他對鱒魚命運的無限同情和惋惜的心情。所以,在演唱時應(yīng)多注意它的藝術(shù)處理:第一部分的第一段應(yīng)用輕快、明亮的聲音唱出風(fēng)和日麗的河畔景色。第二段作者用同樣的曲調(diào)敘述了希望小鱒魚不被欺騙的愿望。演唱者這時候情緒也要有所變化。經(jīng)過一段過門來使自然景色的描寫轉(zhuǎn)向?qū)θ宋锏拿鑼懀@時隨著歌詞內(nèi)容的變化,音樂的速度要較前加快,聲音力度也要加快。歌者應(yīng)更深情的將對漁夫的欺騙行為憎恨和對小鰭魚的無比同情的情感,通過歌聲的速度、力度、音色的變化所表現(xiàn)出來。 舒伯特鋼琴五重奏《鱒魚》 舒伯特這首A大調(diào)、五重奏與通常的鋼琴五重奏不同,它不是那種鋼琴加弦樂四重奏的標(biāo)準形式,而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂器的組合,即比標(biāo)準形式少了第二小提琴,而以低音提琴取代。另外,這首曲子有五個樂章,這一點也與眾不同。因為第四樂章是采用舒伯特本人的歌曲《鱒魚》的旋律而來作主題與變奏的,所以此曲俗稱《鱒魚五重奏》。 |
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