歐陽修《蝶戀花》

朋友你好，在欣賞完宰相晏殊的三首佳作以后，今天要跟大家分享的是晏殊的學生，歐陽修的作品《蝶戀花》。

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，

門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

歐陽修，字永叔，號醉翁。在《醉翁亭記》中，他寫明了“醉翁”的來由：“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰‘醉翁’也?！睔W陽修謚號為文忠，世人都喜歡叫他歐陽文忠公。他和韓愈、柳宗元、蘇軾合稱“千古文章四大家”，也是我們熟知的“唐宋散文八大家”之一。其余7個人分別是韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏。

三蘇、王安石和曾鞏，都是布衣出身，通過歐陽修這位伯樂才得以揚名、受到重用，歐陽修對宋代文壇的貢獻，由此可見。歐陽修自己在散文、史學、詞學方面均有很深的造詣，是宋代文學史上最早開創(chuàng)一代文風的文壇領袖。

與晏殊的詞相比，歐陽修其實也是沿襲著先前五代詞人的老路，詞風婉轉纏綿，但他創(chuàng)新的成分要比晏殊更多些。作為開風氣之先的一代文宗，歐陽修對宋詞的革新主要體現(xiàn)在對詞抒情功能的提升和通俗化方向的拓展。歐陽修一生三遭貶謫，仕途遠不如師傅晏殊那樣順利，因此對于人生的變幻莫測和官場的艱辛險惡也不時會在詞中表達出來，顯示出一種新的創(chuàng)作方向。

他用自己的作品告訴人們：宋詞不僅可以寫傳統(tǒng)的相思別恨，也可以抒發(fā)個人的生命體驗和感悟；不僅可以“陽春白雪”般高雅，也可以“下里巴人”一樣通俗。

今天賞讀的這首《蝶戀花》，依舊是沿著五代詞人的路子，以閨中女子的口吻表達相思離恨；但感情真摯而不造作，給人一往情深之感。

庭院深深，深不見底，院中的圍墻擋住了女子的視野，看不到庭院之外那片廣闊的天地。楊柳依依，隨風飛揚，似層層煙霧，一重又一重，就像隔在女子和外部世界中數(shù)不清的簾幕。多情的公子們把豪華的馬車停在游樂的地方，我登樓遠眺，卻看不到那通往章臺的道路。暮春時節(jié)，連風雨都是這樣的狂橫，關上門想要避免黃昏的到來，留住春的芳華，卻依舊無可奈何。婆娑著淚眼問眼前的鮮花，你可知道我的心意？它默不作聲，飄落而去，飛過秋千，帶走了最后那一點春意。

李清照對歐陽修的這首詞十分稱贊，曾模仿他的語氣，寫了好幾首類似的作品。大概女詞人在這首男人詞里，找到了閨中女性的共鳴，那就是庭院深深，雖然給予了女性最優(yōu)渥的物質，卻也困住了她們的自由，讓她們在精神上極度苦悶，并常常與丈夫兩地相思?！皝y紅”是雜亂飄落的紅花，也是女子青春逝去、隨風飄落的悲劇性命運象征。歐陽修的一句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”讓整首詞曲折有致、余韻悠長，深院貴婦心中難言的凄楚如泣如訴、回味綿長。

歐陽修似乎也十分偏愛《蝶戀花》這個詞牌，有許多依此填詞的作品。也許對他本人而言，他也是一只癡戀著花兒的蝴蝶，只是他的花，不是遠行的情人，而是胸中的政治抱負。他也喜歡用花來傳達自己各種不同的情感。在被貶官至宜昌的時候，他還寫道：“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟?！边@次的花兒，沒有了離愁別恨，而是表達了這樣的情感：即使被貶，命運像殘花一樣飄落，只要曾經享受過那樣燦爛多姿的青春，這一生還有什么不能承受的呢？

希望今晚的節(jié)目能夠讓你在歐陽修的庭院深深中感受到自由的可貴、女子的深情，愿每一個人都能被深情對待。祝你晚安。

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