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本世紀以來，首部被引進的金棕櫚獲獎電影。 毫無懸念，一上映就是本月最佳。 Sir看過了兩遍，今天來好好說說它—— 《小偷家族》 萬引き家族很多人都說，拍《無人知曉》的那個是枝裕和又回來了。 為什么？ 同樣改編自社會新聞。 提取出來，都是一群“隱身在社會底層的人”。 Sir今天就想聊聊是枝裕和《小偷家族》的三個關(guān)鍵詞： 是枝裕和鏡頭里的“底層小人物”和他們的“扭曲的三觀”，以及他們的岌岌可危的“家庭”。 《小偷家族》的人物線索，講起來其實并不復(fù)雜。 有一個去工地上班的爸爸治（中川雅也 飾），一個在洗衣工廠上班的媽媽信代（安藤櫻 飾） 。 一個在軟色情店跳艷舞的小姨亞紀（松岡茉優(yōu) 飾）。 有一個喜歡去柏青哥賭博的奶奶初枝（樹木希林 飾）。 和兩個精靈一般的孩子，哥哥祥太（城檜吏 飾）和妹妹友里（佐佐木美結(jié) 飾 ）。 祖孫三代，一家六口，看起來齊齊整整對吧。 但如果真的細問他們之間的關(guān)系，其實他們這一家人，根本沒有血緣關(guān)系。 奶奶是被原配老公拋棄，被母親撿回來的。 兒子祥太被鎖在車里，扔在停車場，被父親撿回來。 妹妹友里，大冬天被親生母親扔在家門外，他們帶她回家只是想給她吃頓晚飯。 但沒想到，發(fā)現(xiàn)友里渾身上下布滿淤青和被毆打的舊傷。 心疼孩子的信代，就這樣把友里留了下來。 直到友里的失蹤被登上新聞之后，他們才意識到，這可能是一樁綁架…… 他們先是靠偷，偷來了家庭關(guān)系。 然后過日子，也靠偷盜。 爸爸阿治和兒子祥太的日常采購，就是去超市兩個人互相打掩護。 偷洗發(fā)水，偷零食，偷全家人的食材。 在店員面前打一套太極，配合得行云流水，滴水不漏。 而阿治有著自己的一套“盜亦有道”的理論： 只要放在貨架上，別人也沒有買的東西，就不是屬于別人的。 在媽媽信代帶著友里出去買衣服的時候，也是讓友里把衣服全部穿在身上，然后就這樣神不知鬼不覺地帶出去。 就連奶奶在打柏青哥的時候，也轉(zhuǎn)身就偷別人的彈珠。
一家老老小小全都能偷善騙。 在電影里，詐騙也是維系這六口之家的方式之一。 奶奶騙取著前夫家里給的生活費。 順便每個月還要裝成孤寡老人，去騙房地產(chǎn)開發(fā)商收房子。 就連祥太的身世，也被信代和阿治隱瞞著。 而后，信代又騙著奶奶的養(yǎng)老金。 但除此之外，還有更嚴重的“謀殺”，也在這個小破屋子里發(fā)生。
為什么做了這么多壞事，他們這6口之家還能過得好好的？ 實在是存在感太低。 在日本社會有一個專屬名詞“無緣社會”。 他們已經(jīng)與社會絕緣，哪怕被抹去，也不會引起任何人的察覺。
在《小偷家族》里，有一個情節(jié)讓Sir印象深刻。 坐在走廊上乘涼的一家人，突然聽見遠處放起了煙花。 從他們的角度望去，天空是被樹木、屋頂擋得嚴嚴實實，完全看不見的。 但他們卻能為煙花綻放的聲音，從屋檐底下探出腦袋。
那激動的心情，就仿佛看了一場真正的煙花。 Sir在看一段的時候，心里苦笑了一聲，連煙花都是偷的。 在是枝裕和的電影里，三觀的崩壞其實是隨處可見的。 《無人知曉》的三觀，已經(jīng)被日本影評說成是“國辱映畫”，就是為了登上國際舞臺，特意丑化國家形象。 而就算是在《步履不?！防?，三觀也是隨時崩塌的。 隼平是這個家庭的長子，但是為了救落水兒童卻溺水身亡。 每一年隼平的忌日，媽媽總會邀請那個被救的孩子芳雄來家里祭拜隼平。 但那個芳雄每一次來的時候，都是一臉廢柴的樣子，而在隼平的遺照面前，又顯得格外受折磨。
二兒子良多（阿部寬 飾）問： 能不能不要再叫他來了，我覺得很可憐， 他看到我們好像很痛苦。
良多的媽媽在上午還給芳雄好吃好喝招待著，一臉慈母的樣子。 到了晚上，一邊勾毛線，又一邊說出了格外腹黑的話： 才幾年，我不能讓他就給忘了。 隼平的死，都是那個人的錯 所以一年一次，我也要讓他覺得難過
這種人性的死角，晦暗，但也真實。 是枝裕和從不避諱這種“不正的三觀”。 記者在采訪是枝裕和關(guān)于《無人知曉》的這部電影時，有一個問題讓他印象格外深刻，被他寫進了自己的書里：
他的回答是：
《小偷家族》里有誰犯了罪，那是法律的事。 是枝裕和的電影不審判。 擔當父親角色的阿治，把偷盜技巧當做生存技能傳給兒子。 只是因為自己沒有什么能教給他們了。
媽媽信代心疼孩子，把孩子撿回來的時候，她的說辭是： 我是把別人遺棄的撿了回來
罪或許是真的。 但那份感情也可以是真的。 所以一群罪犯可以組成家庭嗎？ 這也是是枝裕和所拍的電影里，很大一部分的話題。 《步履不?！贰侗群８睢贰逗＝秩沼洝贰际鞘侵υ：偷募彝ビ^：親情總是被一根細線維系著。 《步履不?！防?，是掰玉米。
在《奇跡》里，半年沒有見的弟弟和哥哥，被一條新干線鏈接著。
家人，就是家人。有血緣就會被維系。 但在《小偷家族》里，這個話題更尖銳了。 如果毫無血緣的人，他們怎么維系親情呢？ 靠窮？ 偷出的默契，讓他們更有默契。 靠痛楚？ 每個人都有自己的痛苦，這份痛楚反而更能讓他們產(chǎn)生共情。 這群被看作最糟糕的人，卻反而擁有著最純粹的感情。 就是想成為家人。
如果說，在血緣家庭里，親情是無法選擇的。 但在這個毫無血緣的家庭里，親情的雙向選擇，卻讓這些人的感情更深刻。 在片尾，信代邊哭邊問檢控方“生了就有資格當媽媽嗎？”的時候。 似乎，這才點醒了許多人對親情的思考。 生了，就能當媽媽嗎?養(yǎng)了，就真的能養(yǎng)好嗎？ 親情到底是用血緣維系，還是用感情維系？ 這種感情放在不起眼的他們身上時，反而把沖突放大了。 其實，這是一個很簡單的命題。 正因為他們沒有身份，沒有血緣，反而更能過濾出親情純粹的本質(zhì)。 那種東西究竟是什么呢？ 說不清，道不明。 要參透它，你要經(jīng)歷一生。 經(jīng)歷一次次的出生、死亡，最后可能是在一個人吃著飯的時候，眼淚不經(jīng)意間就留下來了，就懂了。 或許親情最感人，也最哀傷的地方在于，它不是一個答案。 而是你必須一次又一次遭遇的，不同階段、不同心境的“懂得”。 而一部好電影，可能就是其中的一次。
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