填詞作詩(shī)，平仄總是件讓人頭疼的事，不論平仄，少了抑揚(yáng)頓挫；拘泥平仄，往往在填詞作詩(shī)時(shí)因字、因詞害意，不能一氣呵成。

古人、今人對(duì)于平仄拘泥否？我們來(lái)看兩個(gè)例子：

辛棄疾《南鄉(xiāng)子登京口北固亭有懷》：

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鑾，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀。

《南鄉(xiāng)子》末句按詞譜平仄為：(仄)仄平平仄仄平，此詞末句“孫”字依譜當(dāng)作仄，但不能用其他字代替，只能離譜。

再看看毛主席《十六字令三首》

山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣。
山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

【作者原注】民謠：“上有骷髏山，下有八寶山，離天三尺三。人過(guò)要低頭，馬過(guò)要下鞍。”

《十六字令》末句按詞譜平仄為：(仄)仄仄平平。毛主席為了借用民謠“離天三尺三”，此句未按詞譜平仄。從另外兩首的末句“萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣”、“賴以拄其間”來(lái)看，都是中規(guī)中矩依譜的。

以上二例可以看出，平仄并不是絕對(duì)一成不變的。古時(shí)有些詞調(diào)，即使是同一作者做了幾首，每首的平仄也會(huì)互有差異。如張志和的《漁歌子》五首，王建的《宮中調(diào)笑》四首，韋莊的《清平樂(lè)》七首等都是如此。

詞的平仄是逐漸形成的，同一個(gè)詞牌作者很多，應(yīng)以誰(shuí)為準(zhǔn)？一般說(shuō)應(yīng)以首創(chuàng)為準(zhǔn)，后人也會(huì)收集同一詞牌的若干首詞相互比較，總結(jié)出格律?！稓J定詞譜》所校定的平仄，反映了了唐宋詞平仄格律的一般原則。從《詩(shī)余圖譜》到《詞律》、《欽定詞譜》、《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中的詞譜，校定的平仄是越來(lái)越寬的。這是因?yàn)橥辉~牌的詞收集的多，自然定的就寬。

詞的平仄有一些規(guī)律：

（一）、小令的平仄較嚴(yán)，中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)平仄較寬；

（二）、除詞譜注明可平可仄者外，其他字句的平仄多數(shù)較為固定；

（三）、有些詞句的平仄與詞譜不盡相符；

（四）、有比律詩(shī)嚴(yán)格的地方，五、七言律句第一字的平仄不拘，但有些五、七言詞句的平仄是固定的；

（五）、一些平仄固定的拗句，是歌詞和歌曲曾經(jīng)密切配合的遺跡。

我贊同《詞譜簡(jiǎn)編》的看法：

“對(duì)于詞譜校定的平仄，仍不宜看得太死。就唐宋當(dāng)時(shí)而言，無(wú)論是按譜填詞還是自度新聲，字的平仄同曲的聲調(diào)配合，都只能基本諧適，并非絕對(duì)不可移易。

何況今人編寫(xiě)的詞譜，對(duì)于有些可平可仄字句的校定，仍有相當(dāng)出入。現(xiàn)在填詞，基本符合詞譜校定的平仄格律就行了，不宜過(guò)于拘泥平仄而以辭害意?！?/b>