元代，以“元四家”為代表的重寫心、寫意，強(qiáng)調(diào)自我、超脫的畫風(fēng)，體現(xiàn)了另一種中國(guó)畫意境。突出了山水畫的文學(xué)趣味，使詩(shī)、書、畫有意識(shí)地融為一體，各具風(fēng)貌，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，形成了以“文人畫”為主流的山水畫派。

黃公望

元 黃公望 丹崖玉樹(shù)圖 故宮博物院藏

元四家中，以黃公望年齡最長(zhǎng)，并直接聆受趙孟頫的教導(dǎo)，又開(kāi)始寄畫以樂(lè)的門徑，故列為四家之冠。

元 黃公望 九峰雪霽圖 故宮博物院藏

一度曾以賣卜為生。后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。長(zhǎng)期浪跡山川，經(jīng)常觀察山水的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運(yùn)之于筆。

元 黃公望 天池石壁圖 故宮博物院藏

擅于以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到“山川渾厚，草木華滋”的境界。

吳鎮(zhèn)

吳鎮(zhèn) 溪山高隱圖

吳鎮(zhèn)性孤介，一生清貧，曾在村塾教書、并賣卜于武林等地。

但他博學(xué)多識(shí)，工書法，善草書，能詩(shī)文，繪畫善水墨山水畫，師法巨然，用長(zhǎng)披麻皴，兼以斧劈，筆力勁爽，墨氣淋漓，寫出山川林木崢嶸繁茂之景，改變了巨然“淡墨輕嵐”的風(fēng)格。

元 吳鎮(zhèn) 漁父圖軸

他的畫善用老筆濕墨，筆力雄勁，墨氣沉厚，題詠詩(shī)文較多。畫墨竹筆意豪宕，生意滿紙；畫古木、怪石挺勁有力。明清兩代書畫家均受他很大影響。

倪瓚

倪瓚《漁莊秋霽圖》

倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。

元 倪瓚 《虞山林壑圖》

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。

元 倪瓚 《秋亭嘉樹(shù)圖》

以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。倪瓚崇尚淡逸的生活，由此形成了天真幽淡的畫風(fēng)。

王蒙

夏山高隱圖 故宮博物院藏 

王蒙，元四家中最年輕者。于元朝末年曾入仕，后來(lái)?xiàng)壒匐[居于今浙江馀杭黃鶴山達(dá)30年，自號(hào)黃鶴山樵。

葛稚川移居圖 故宮博物院藏

王蒙自幼受外祖父趙孟頫的影響，喜好繪畫，后來(lái)得到黃公望的指教，又常與倪瓚等人切磋，對(duì)山水畫有獨(dú)到的創(chuàng)新，發(fā)明了解索皴畫法，用解索皴和渴墨點(diǎn)苔，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛，為他的獨(dú)到處。