王振德

今年夏秋之交，長(zhǎng)江、嫩江流域遭遇特大洪災(zāi)，全國(guó)軍民奮起抗洪，各地書畫家爭(zhēng)獻(xiàn)愛心，紛紛捐款贈(zèng)畫。年逾八旬的天津美術(shù)學(xué)院蕭朗教授心系災(zāi)區(qū)人民，多次通過中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)等組織為受災(zāi)地區(qū)的民眾獻(xiàn)畫，受到社會(huì)各界人士的贊揚(yáng)。蕭先生晚年自甘淡泊，雅好清靜，從不肯在公眾場(chǎng)合露面，平時(shí)將日常畫稿集為畫譜，以便陸續(xù)交有關(guān)出版社付印面世，正是：八旬畫翁甘清貧，寂寞為藝倍苦辛，揮灑翰墨為民眾，更將金針度予人。

作為花鳥畫家，蕭朗藝術(shù)大致在70歲后達(dá)到成熟的境界。其造型的生動(dòng)傳神，設(shè)色的典雅俏麗，筆墨的精妙沉穩(wěn)，章法的嚴(yán)謹(jǐn)靈活，情趣的濃烈醇厚，成為繼王雪濤之后的中國(guó)小寫意彩墨花鳥畫的又一著名畫家。同時(shí)作為美術(shù)教育家，其大半生的歲月都是在校園與學(xué)生們一起度過的。因此，他的藝術(shù)創(chuàng)作生涯與其美術(shù)教學(xué)生涯幾乎是同步進(jìn)行的，也是相互補(bǔ)充、彼此促進(jìn)的，甚至可以說，他的每一幅創(chuàng)作都與其平日深厚的教學(xué)積累密不可分。其平日的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)又時(shí)時(shí)為其創(chuàng)作提供砥實(shí)的基礎(chǔ)和豐富營(yíng)養(yǎng)。因此，這部禽鳥畫譜不僅適用于初學(xué)，也適用于創(chuàng)作時(shí)的參考。

蕭朗長(zhǎng)期從事花鳥畫教學(xué)，這部畫譜具有下列五方面特點(diǎn)：

一是種類多。蕭朗一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至于走過的地方就更多了。平生所見禽鳥種類繁多。蕭先生平生喜愛花鳥魚蟲，愛鳥護(hù)鳥是其生命中不可或缺的組成部分。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數(shù)不勝數(shù)?！阏f，蕭先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經(jīng)過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術(shù)形象。

二是姿態(tài)多。蕭先生畫禽鳥喜畫各種生動(dòng)姿態(tài)。他認(rèn)為禽鳥姿態(tài)是一種生命力量的顯示，是世間最精采的舞蹈表演。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內(nèi)小鳥的跳躍鳴囀。所以蕭先生畫禽鳥時(shí)往往信手拈來，各種姿態(tài)俯拾即是，真正到了隨心所欲的程度。應(yīng)該說明的是，蕭先生筆下的禽鳥姿態(tài)并不拘于如實(shí)的寫生，都是經(jīng)過適度藝術(shù)的夸張和變異的。其禽鳥形象看似自然而穩(wěn)妥，其實(shí)與真實(shí)禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動(dòng)作已超越了真鳥的動(dòng)作局限。而這些差異往往正是蕭老苦心孤詣之處。

三是技法多。蕭先生在長(zhǎng)期花鳥畫教學(xué)中，所掌握的花鳥畫教學(xué)方法應(yīng)有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭老用功最勤的還是其小寫意畫法。蕭先生小寫意畫法的基本要領(lǐng)是突出一個(gè)“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。其細(xì)部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時(shí)多用側(cè)鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。此外，蕭先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時(shí)以墨為彩，有時(shí)以彩為墨，也有時(shí)彩墨混用，完全按實(shí)際的藝術(shù)表現(xiàn)需要酌定。這是蕭老技法表現(xiàn)的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。

四是竅門多。說起蕭先生畫禽鳥的竅門，其實(shí)都是他平日繪畫經(jīng)驗(yàn)的濃縮與結(jié)晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統(tǒng)型畫家那里，是秘而不傳的。但蕭先生則將許多竅門畫到圖譜里，表現(xiàn)出一位教育家出于公心的豁達(dá)胸懷。如在畫譜中，他將禽鳥動(dòng)態(tài)分解為兩個(gè)大小不等的雞蛋，以小蛋表示頭部，以大蛋表示軀體，通過大小雞蛋的相互關(guān)系表示鳥的各種動(dòng)態(tài)，使人一目了然。又如畫鴨的頭部構(gòu)造，示意為一間小房子的透視關(guān)系，可謂遷想妙得。再如他單獨(dú)畫了很多鳥的頭部動(dòng)態(tài)，然后將這些頭部動(dòng)態(tài)與鳥的軀體進(jìn)行組合，從而構(gòu)成許多生動(dòng)姿態(tài)，這種“換頭術(shù)”或“組合術(shù)”都是妙趣橫生的新招術(shù)。

五是妙趣多。蕭老禽鳥畫有許多難言的妙處和獨(dú)有的體驗(yàn)。如畫禽鳥的嘴和足，蕭先生筆下處處都是學(xué)問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態(tài)各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細(xì)節(jié)，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。

總之，這部畫譜薈萃了蕭老禽鳥的精心之作，概括了蕭老近70年刻畫禽鳥的基本經(jīng)驗(yàn)，是對(duì)蕭老藝術(shù)心血與筆墨功力的一次集中展示。由于編者精心安排設(shè)計(jì)，每部分畫稿都有與原作大小相同的禽鳥作為范例，這自然為學(xué)畫者與欣賞者提供了方便。加之印刷與選紙的精良，這都是古代畫譜無法比擬的。相信這部畫譜會(huì)成為廣大花鳥畫愛好者與創(chuàng)作者的良師益友。 

1998年12月于天津美術(shù)學(xué)院瞻椿堂

蕭朗課徒畫稿—禽鳥部分