金秋絢彩 ——林宜耕中國畫展

主辦

東山縣文聯(lián)

承辦

尚德堂畫廊

展覽時間

2018年10月7日晚7點(diǎn)至15日

展覽地點(diǎn)

尚德堂畫廊

（東山縣人民會堂旁）

林宜耕    

1958年生于福州市

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國工筆畫學(xué)會理事

中國美協(xié)中國重彩畫研究會理事

福建省工筆畫學(xué)會副會長

福建省人大書畫院兼職畫師

福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師

 主要展覽：

1994年工筆畫《春草闖堂》入選第三屆當(dāng)代中國博年工筆畫大展

1995年作品《中國古典十大悲劇》入選第八屆全國美展

1998年作品《燈下少女》入選第四屆工筆畫大展并獲銅獎

2003年作品《金色年華》入選2003年全國中國畫展

2005年作品《心愿》入選紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年美術(shù)作品展

2006年作品《巾幗英姿》入選第六屆工筆畫大展獲優(yōu)秀作品獎

2006年作品入選《莆仙戲春草闖堂》入選2006年全國中國畫展并獲優(yōu)秀獎

2006年作品《醉酒》入選“遠(yuǎn)大杯”北京國際雙年展提名資格展獲優(yōu)秀作品獎

2007年作品《戲曲拾玉鐲》入選全國小幅工筆重彩畫展

2008年作品《霸王別姬》入選第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展

2008年作品《注愛》入選第七屆工筆畫大展

2009年作品《紅娘》入選第五屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展獲優(yōu)秀作品獎

2011年12月作品《牡丹亭》入選第七屆美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展

2011年作品《霸王別姬》刊入中國藝術(shù)時空雜志

2012年作品《花旦系列》之一、二、三、四入選“海峽西岸女工筆畫家提名展”

2013年出版《林宜耕作品集》，匯集了個人50幅重彩作品

2014年作品《戲韻之一、二、三》入選“八閩丹青獎”首屆福建省美術(shù)雙年展

2014年作品《戲畫人生》（與李濤合作）獲全國第十二屆美展獲優(yōu)秀作品獎

2014年作品《鄉(xiāng)間小景》入選中國畫名家四條屏作品展

2014年作品《角兒》（與唐秀玲合作）入選全國十二屆美展

2015年作品《角兒》（與唐秀玲合作）入選第六屆中國北京國際美術(shù)雙年展。

重而不冗 薄而不輕——林宜耕戲曲人物工筆畫賞讀

在中國紛呈的畫派中，有一派竟別具一格的與戲曲藝術(shù)巧妙地結(jié)成連理，開始對舞臺語言進(jìn)行鮮活的再創(chuàng)造，這便是近現(xiàn)代畫家關(guān)良開創(chuàng)的中國畫戲曲人物流派。關(guān)良是一位二十世紀(jì)二十年代留學(xué)研習(xí)西畫的國畫家，在他筆端成活的戲曲人物簡潔而單純、質(zhì)樸而自然、抑揚(yáng)中神隨形至，在富于夸張與變形中給人一種怪誕的藝術(shù)享受。讀林宜耕的作品，我們被激動的正是這種章臺筆墨情趣所展現(xiàn)的傳統(tǒng)戲曲的奇特魅力。

林宜耕的戲曲工筆人物畫具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，其畫作既區(qū)別性的保有傳統(tǒng)工筆畫程式技法的審美規(guī)范，又不同程度引入西方畫系中主張的寫實(shí)與飽滿構(gòu)圖等元素，故其作品富有濃郁的東方情調(diào)和明亮的西方意趣。她的作品賦彩燦爛，重而不冗；骨線雕刻豐潤，裝飾完美；筆力強(qiáng)中弄弱，線色虛實(shí)有致，十八描下人物狀貌，風(fēng)姿綽約，動、靜、怒、悅形容俱茂。畫作中所用藝術(shù)形象及故事情節(jié)亦是巷陌家話，在經(jīng)她大膽提取、精中取粹，與戲曲藝術(shù)中所揚(yáng)善鞭惡的寓意儼然異曲同工、相得益彰，重塑出一種更為強(qiáng)烈的瞬間藝術(shù)沖突，而這種瞬間藝術(shù)沖突被林宜耕微妙地定格在丹青之中。

中國戲曲是一門抽象藝術(shù)，其極富表現(xiàn)力與象征力的人物造型本身就是高吟低訴的戲曲語言，一哭一笑、一顰一怨，舉手投足皆有意指，言大趨微，刻畫如里。因而，讀林宜耕的戲曲工筆人物，精工謹(jǐn)筆處尤有飛天氣韻，匯神于形，形中走神，連工帶寫，氤氳一片；一個個亦淡妝亦濃抹，色染穩(wěn)、重；或夸張其形，或端裝衣襟，卻無縟繁之拙。正所謂“凡畫之作，功夫到處，處處是法，但覺一片化機(jī)，是為極致?！弊髌贰督韼接⒆恕罚闶橇忠烁瘧蚯?、繪畫兩大國粹藝術(shù)于一脈的侖央之作。畫作中書寫的是楊家女將穆桂英掛帥臨征的場景，林宜耕以西方寫實(shí)手法進(jìn)行滿幅面構(gòu)圖，別有匠心的使人物穿插、重疊與藏露，展現(xiàn)出豐富的空間感與層次性，預(yù)示畫者力求突破二維，追求畫面透視的發(fā)展思想，并分別采用統(tǒng)染、提染及渲染等技法對畫面人物，舞臺屏風(fēng)、背景等物象分類賦彩，使得層落鮮明易讀、毫不拖拉。畫中人物則遵以戲曲語言中生、旦、凈、丑本身的象征意指性藝術(shù)形貌進(jìn)行塑型，雖工于線筆，亦內(nèi)神寫盡。佘老太君氣宇浩然、深明大義，穆桂英一嗔一怨、怒生宋王對楊家薄情寡義，兩者于畫內(nèi)交相映襯，對比強(qiáng)烈，極具感染力地再現(xiàn)了楊家女將穆桂英愛恨分明的巾幗氣概。

林宜耕在戲曲工筆人物畫創(chuàng)作中，往往會不自覺地要在畫作中注入一些格外跳躍與明朗的生活筆墨元素，而且常以計(jì)白當(dāng)黑的純傳統(tǒng)畫面風(fēng)格與小尺幅表現(xiàn)出來。于是，觀者面前便出現(xiàn)了簡而厚，靜而動，淡而精彩，于夸張、變形中蘊(yùn)含著詼諧情趣的小品味畫作。林宜耕的這類畫作幅度上顯得有些小巧，形式表現(xiàn)上似乎也過于單薄，然細(xì)細(xì)讀來，不知不覺卻已然氣韻萬千。

晚清書法家俞樾曾在他的《半園記》中精思妙論道：“少少許勝人多多許”，林宜耕的小品式戲曲人物畫氣象大正緣于此。中國傳統(tǒng)戲曲是寫意文化的產(chǎn)物，舞臺上人物與道具不多，全憑唱打做念的角色抽象表演意念之“戲”，因此別有一種簡練傳神的旨趣。林宜耕在她的小品戲曲人物畫中正是抓住了“簡”與“神”，每每用兼工帶寫的技法書寫著自己雅逸的內(nèi)心意趣：單純、樸素、簡括、傳神、生動。她用若不經(jīng)意的線筆表達(dá)著劇情中人物之間的關(guān)系，更是勾勒出她意念中活躍的美感。林宜耕小品式的戲曲人物畫作相比于時下畫壇的大制作、大尺幅，未免顯得“寒酸”，但她的畫幅雖小，氣象卻大，盈尺間三兩人物閃展騰挪，尤見功力之深醇；場地小，卻經(jīng)營奇、手法厚，反見以短擊長、以小見大、以簡馭繁、以少勝多之妙。如《春草闖堂》、《孫成打酒》、《桃花扇》等作品均可讀出這種別有格調(diào)的藝術(shù)布局?！洞翰蓐J堂》講述的是相府小姐婢女春草勇闖胡府公堂智救薛玫庭，抵抗邪惡的可歌故事。畫中僅以胡知府、楊夫人、春草與衙役四人成三角構(gòu)圖后，便別無其他物象，大量的留白給觀者儼然置下無限的想像空間，整個畫面簡約而純粹；人物狀貌各具形趣，筆墨詼諧，神韻自達(dá)，令人讀來百般不厭。胡知府、楊夫人、衙役三人均作落慌狀，惟春草“吳帶當(dāng)風(fēng)”、正襟書寫，輒而巧成對比，品趣橫生，卻又不失畫之平衡。而《春草闖堂》中，其人物造型夸張、怪誕的絕妙處，亦如宋代學(xué)者李仲蒙所示：“ 因夸以成狀，沿飾而得奇”。林宜耕的戲曲人物小品畫，雖筆墨稚鈍卻深含靈透，層次極少卻顯渾厚之趣。其線質(zhì)淡如春煙、重若焦墨、潤如春雨、蒼如秋林，內(nèi)中變化豐富耐讀，頗有提筆奮起直追大師良公之勢。

林宜耕的戲曲人物工筆畫，不管是囿于傳統(tǒng)畫形式的一種即興的小品式創(chuàng)造，還是努力汲取誠如西方寫實(shí)主義中的滿構(gòu)圖、透視性等法進(jìn)行改良式創(chuàng)造，在對戲曲人物這一戲曲語言的再創(chuàng)作中，其作品必將在精工之中以“飄逸之美”的中國畫最高審美尺度和標(biāo)準(zhǔn)向前行走。