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從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活

近期，清宮戲又雙雙叒叕火爆起來。

《延禧攻略》點(diǎn)燃了這把烈火。

接著，《如懿傳》又多添了一把干柴。

說到清宮戲，不能不提《甄嬛傳》。是它，奠定了宮斗劇基本的范式。

《延禧攻略》，走的是爽快的網(wǎng)文風(fēng)，重在節(jié)奏明快、人物突出。

《如懿傳》，以目前的面貌看，它有意強(qiáng)調(diào)幾波勢力的權(quán)衡，突出后宮的“日常感”，弱化宮斗。

但發(fā)展下去，仍舊會落入了《甄嬛傳》的固有套路中去，人終究需要仰仗著皇權(quán)，踏著他人的尸體，完成血腥成長。

其實，還有一部清宮劇，比《甄嬛傳》還早一年?？墒菂s始終沒有火起來。

派爺花了兩天，沒日沒夜地刷，已經(jīng)奉它為清宮劇最佳——

《蒼穹之昴》（2010）

這部劇的導(dǎo)演正是《如懿傳》的導(dǎo)演汪俊。

豆瓣評分高達(dá)8.7分，看過的人卻太少。

不少人，一直在安利這部劇。

今天就來好好說說它。

一般的清宮戲，往往發(fā)生在盛世，背景也放在后宮，專注于嬪妃之間的勾心斗角。

麝香與孩子，是最常規(guī)的配置。

《蒼穹之昴》就不太一樣。

本劇改編自日本作家淺田次郎的同名小說，故事發(fā)生在甲午戰(zhàn)爭至戊戌政變這一段時期。

那時候，清王朝內(nèi)憂外患，時代背景注定了它的與眾不同。

它不止講宮斗，更在說人的命運(yùn)與國家的命數(shù)。

先從小處說起。

《蒼穹之昴》制作成本顯然比不上后來的清宮戲，在想法上卻絲毫不輸。

看下面這個鏡頭，框中框構(gòu)圖，外方內(nèi)圓。

點(diǎn)出來宮里戒律嚴(yán)明，而宮內(nèi)人卻又是圓通奸猾。

再看這個，景深構(gòu)圖，誰是時局的操盤手，一目了然。

該有的奢侈榮華，也是少不了的。

“一頓飯要上120道御廚做的菜”，實景化呈現(xiàn)。

劇中主要人物刻畫得也是生活鮮活，每個人，都與“命運(yùn)”捆綁著。

窮小子春兒，純真善良。成年的他由俊秀的余少群扮演。

這部劇第一場戲就是寫他，春兒為了救治養(yǎng)母的病，揮刀自宮，以換取官府銀兩。

他遇上了一個老太婆，掐指一算。一番話成了他一生的寄托。

梁文秀，由新晉男神周一圍扮演。

他的母親就是春兒的養(yǎng)母。才高八斗，志向高遠(yuǎn)。

在科舉考場上寫作，草稿扔了一張有一張?；杌杷ィ瑝衾镆粋€老人給了他一篇心血之作。

這老人是誰？

竟是未來的自己。

慈禧，清王朝真正的話事人。一心要找到開國圣物龍玉，從而恢復(fù)國家的繁榮昌盛。

而她，也被說是昴宿照命之人。

這個傳奇女人不再是刻板的形象。朝前是一位堅韌果決的皇太后，私下里，是個愛美、愛玩、任性的老太太。

光緒帝，一直夢想著真正掌權(quán)，舒展宏圖大志，卻處處受制于慈禧。

一些配角，也不簡單。比如趙麗穎，演梁文秀母親收養(yǎng)的女兒。

她對梁文秀用情極深，陪伴他就是她的命。

這些人物，都被命運(yùn)引導(dǎo)著、框定著，在清朝那段飽滿屈辱的歷史中掙扎、成長。

要說宮斗，《蒼穹之昴》不缺，而且還很高級。

后宮的爭斗我們看得多了，今天說說前朝的。

在《蒼穹之昴》，勢力分為兩派：帝黨（帝師楊喜楨、梁文秀、順桂），后黨（大太監(jiān)李蓮英、大臣榮祿）。

梁文秀青年英才，慈禧很賞識他。在他婚禮上，送了一件無價之寶夜明珠。

慈禧在梁文秀大喜之日送禮，明面上是慶賀，其實是為籠絡(luò)，有那么貴重的禮物壓著，日后反抗起來底氣就不足了。

而皇太后的禮物，直接退回相當(dāng)于削了她的臉面。

收也不是，退也不是。

梁文秀的妻子青筠想了個主意。

三年的齋戒、祈福，將這份功德加持在寶物之上，在慈禧六十大壽送回。

在場面上做足了功夫，讓慈禧也無法駁回。

從而保住了自己的立場。

宮斗，本質(zhì)上無非拉攏和陷害的博弈。

這個橋段，表面上風(fēng)平浪靜，里頭藏著腥風(fēng)血雨。

輕輕點(diǎn)化開這個矛盾，實在是高明的戲碼。

《蒼穹之昴》最好的地方并不在此，它沒有局限于宮斗，而是進(jìn)一步拓展到關(guān)國家命數(shù)上。

日本軍隊登陸云川，入了朝鮮，以改革朝鮮內(nèi)政為由，步步靠近清王朝，眼看著大軍壓境。

光緒帝主張迎戰(zhàn)，熱血噴涌。

后黨一方，則在籌劃著慈禧的六十大壽。

雖然光緒帝涌動著熱血，但又有太多人在為慈禧籌備壽宴，而且，為求官途安穩(wěn)，主張求和。

此時迎戰(zhàn)，勢必會影響了慈禧皇太后的興致。

慈禧后來醒悟過來，準(zhǔn)備應(yīng)戰(zhàn)。

但已經(jīng)失去了先機(jī)。清王朝的北洋水師全軍覆沒。

這一戰(zhàn)即是甲午戰(zhàn)爭，清朝落得個割地賠款的下場。

但先機(jī)，又豈止是這一場戰(zhàn)爭。

自從清朝閉關(guān)鎖國，就注定了落后的局面。

而到了后面的慈禧放權(quán)、戊戌變法，帝后兩黨之爭一直在延續(xù)。

處于慈禧背后的官員，對于讓權(quán)、對于變法，始終都百般阻撓，說到底是為了自己仕途和前程。

而光緒帝年輕氣盛，對于變法急功近利。

不顧整個王朝及人心的頹喪，急病灌猛藥，最終也以以失敗收場。

在《蒼穹之昴》里，幾乎每個人都被所謂的“命運(yùn)”壓著。

即便是皇權(quán)在握的慈禧，也需要靠著占卜師的話來給自己樹立威望和信心。

她費(fèi)盡心力，以為找到龍玉就能讓清朝重披盛世榮光，

可是面對著一張世界地圖，就傻了眼。

她找不見北京城，更找不見紫禁城。

《蒼穹之昴》之所以能高出其他清宮戲一大截，正是因為它的格局。

從人的命運(yùn)講到國家的命數(shù)。

它真正說清楚了清王朝積弱的原因——

眼界未開。

小到百姓，大到王孫貴族，都被局限在了自己的視野里。

處理國事，還是陷入了處理家事的思維里。

我們有過這么牛逼的劇集，有什么理由不去看看呢？