安東尼奧-高迪（Antonio Gaudi，1852-1926）西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，他被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家。高迪用不同一般歐陸風(fēng)格的建筑使巴塞羅那成為一座夢幻之城。高迪代表作有米拉之家、巴特羅之家、古埃爾公園以及他的未完成作品——圣家教堂。
ORIGIANL INTENTION 寫到高迪的建筑與生平，算是圓了我一個(gè)長久以來的心愿。 初次接觸到高迪的建筑，還是三年前去往西班牙的旅途中，有幸參觀到他的建筑作品，對我來說如同窺見新大陸般的心情。彼時(shí)身臨其境于這位大師的建筑作品中，被他那充滿奧秘的元素、詭譎的建筑風(fēng)格所吸引，感動亦多過了震撼。何種環(huán)境才可造就出如此這般的天才？在我心里劃下了一個(gè)問號，便也是我想寫這篇文章的初衷。 INTRODUCTION 高迪可稱之為西班牙巴塞羅那的藝術(shù)之魂，與其說它是建筑師，不如說他是一位用建筑表達(dá)思想的哲學(xué)家，他的建筑作品，每個(gè)人看到的都是不同的模樣，好似他設(shè)計(jì)過的建筑可以自己走動般，變化莫測。如果是佛羅倫薩屬于美第奇家族，那么巴塞羅那屬于高迪，整座城市隨處可見這位大師的手記。 高迪建筑中隨處可見的陶瓷片拼接在一起的圖案 高迪的建筑就像交響樂、詩歌、雕塑、繪畫、大自然、宗教、藝術(shù)，融匯在一起的產(chǎn)物。他的建筑風(fēng)格無法用一種形式來描述和界定：既不是純粹的哥特式，也不是羅馬式、混合式的。高迪的作品構(gòu)成了現(xiàn)代建筑運(yùn)動之外的另一條脈絡(luò)。雖然他也吸收了哥特、伊斯蘭教、新藝術(shù)等各家建筑的精華，但他又用自己的想象力將它們改造成為奇異無比的建筑結(jié)構(gòu)，可以說是一種“高迪化”的藝術(shù)建筑。 “大自然”在高迪心中如同他的靈感慕斯，年輕的他曾在日記中這樣寫道： “只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！” 這也是為何高迪的建筑如此特別之處，他對大自然充滿了熱愛，這份熱愛不僅可以激發(fā)他的創(chuàng)作源泉也是他一直以來用他的視角看待世界的初心所在。一切人們能夠想到的大自然的產(chǎn)物，都可被高迪運(yùn)用于他的建筑作品中，大到星空、海洋，小到花瓣、鱗甲（取自動物身體），這些被施了魔法的創(chuàng)作素材素材，在高迪的建筑物里肆意的游蕩、嬉戲，迸發(fā)出特有的自然之美。 巴特羅之家（Casa Batllo） 巴特羅之家 巴特羅之家是我在巴塞羅那觀光的第一個(gè)高迪的建筑作品，進(jìn)到屋里的一刻仿佛來到了一座奇妙的夢幻城堡，驚喜與詫異伴隨著我的整個(gè)旅程。在巴特羅之家內(nèi)，感受最強(qiáng)烈的是高迪對每一處細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)把控都可以超乎人們的想象。在這里的每一分每一秒都可以說是一種精神上的享受。 巴特羅之家（一層大廳頂燈） 巴特羅之家的內(nèi)部設(shè)計(jì)秉承了高迪一貫的作風(fēng)，沒有直線和棱角，全是柔和的波浪形、曲線，一扇門、一個(gè)門把手、一張座椅，曲線迎合人的身體線條，各處體現(xiàn)著的小細(xì)節(jié)給人無限的感嘆。 巴特羅之家（天井） 建筑內(nèi)天井的設(shè)計(jì)靈感來源于深海，為了制造溫和的光差，高迪采用了15000塊五種不同色調(diào)的藍(lán)色瓷磚，越靠近建筑的頂層，瓷磚的顏色越深，仿佛正從波光粼粼的海面逐漸下沉潛入海底深淵。 巴特羅之家（閣樓） 與其它樓層豐富多彩的裝飾及設(shè)計(jì)形成對比，閣樓的墻面采用了純白色調(diào)，以懸鏈?zhǔn)焦靶谓Y(jié)構(gòu)為基本建筑架構(gòu)，讓人聯(lián)想起巨型動物的胸腔與肋骨，同時(shí)還具有整幢建筑的溫度調(diào)節(jié)功能。 巴特羅之家（屋頂細(xì)節(jié)）
米拉之家（Casa Mila） 米拉之家全景
米拉之家（屋頂細(xì)節(jié)）
米拉之家（俯視角度） 高迪的建筑作品最讓人著迷的是他那繁復(fù)的細(xì)節(jié)可以與自然萬物巧妙的相結(jié)合。雖然這與現(xiàn)代建筑運(yùn)動多少是截然不同的兩種風(fēng)格，我們今天也到處可見“極少主義”風(fēng)格的現(xiàn)代建筑，聽的是建筑界的名言：“少即是多”。然而在高迪手里，裝飾不是罪惡，裝飾是建筑師天才的顯現(xiàn)。這也可說是建筑史或藝術(shù)史當(dāng)中的復(fù)雜性的顯現(xiàn)?！岸唷笨梢酝瑯邮呛啙嵉男路?。高迪拒絕在建筑物上使用直線，他認(rèn)為直線是人為的，曲線才是自然的。高迪最偏愛的幾何形體是圓形、雙曲面和螺旋面。他的原創(chuàng)精神正是他的名言“創(chuàng)作就是回歸自然”的真實(shí)寫照。 古埃爾公園（Parc Güell） 高迪自孩童起就對大自然懷有著不一樣的情愫。因他年幼時(shí)便患有風(fēng)濕病，不能同其他孩童一起玩耍，這也造成了高迪有很多很多的獨(dú)處時(shí)間，小時(shí)候的高迪惟一能做的事就是“靜觀”，哪怕一只蝸牛的出現(xiàn)，他都可以樂此不疲的花上一整天的時(shí)間去觀察，這也導(dǎo)致了他孤僻、不喜交際的性格，但從另一方面講，高迪也就此擁有了不同的視角看待世間萬物的方式。
古埃爾公園（于高處俯覽景色） 古埃爾公園（Parc Güell）始建于1903年，在這個(gè)仿佛是為孩子創(chuàng)造的童話般的公園里，最吸引人的自然是那個(gè)可以眺望地中海的大平臺，平臺周圍的一圈座椅都用彩色碎瓷磚拼貼，創(chuàng)造出迷人的色彩效果，平臺下面布滿立柱的大廳則如同森林，抬頭還能望見各種星體。而全公園最受歡迎的合影對象則是公園入口處的那條吐水的“龍”（好多人都覺得是蜥蜴），如果沒與它合過影甚至不好意思說來過古埃爾公園。
古埃爾公園（吐水的龍） 整個(gè)公園的建筑繼承了高迪的一貫風(fēng)格，所有設(shè)計(jì)元素都來自于大自然。最美的時(shí)刻是在夕陽西下時(shí)分，看著陽光將整座城市與海面鍍成溫暖的金黃色。 圣家堂（Basílica de la Sagrada Familia）
圣家堂（內(nèi)部） 這座巴塞羅那最為知名的標(biāo)志性建筑物始建于1866年，高迪從1883年接手，直到1926年去世，將這一尚未完成的建筑界的曠世奇作留給了巴塞羅那，這座修建了百年尚未完工的教堂如今已經(jīng)成為巴塞羅那參觀人數(shù)最多的景點(diǎn)。
圣家堂（頂端） 這座傾注了高迪滿腔虔誠的圣殿無處不顯示著這位天才的奇思妙想，對幾何原理的嫻熟運(yùn)用、對自然元素的借鑒和對光線的掌控令這座教堂顯得如此超前而又獨(dú)一無二，站在大廳中間仿佛置身于宇宙的中心，肅穆、壯觀又處處流淌著建筑之美。
圣家堂（夜景） 高迪自己是這樣描述這座建筑的： “我雖不能完成這座圣殿，但并沒有什么好遺憾的。我會老去，但其他人會繼往開來。需要永遠(yuǎn)保存的是這件作品的精神，而它的生命來自于一代代傳承它的人，因?yàn)檫@些人，它將存在并轉(zhuǎn)世?！?nbsp; 出于對基督教的尊崇，高迪設(shè)計(jì)圣家教堂，是以高度的宗教熱情，按照自己不斷涌動的藝術(shù)靈感來繼續(xù)自己的創(chuàng)作，教堂的整個(gè)建筑是在他的嚴(yán)格監(jiān)督下進(jìn)行的，許多部位他都親手施工。 高迪之死 高迪是天才，也是個(gè)工作狂。他把時(shí)間獻(xiàn)給了建筑，投身事業(yè)。一位作家曾感慨地說：“有誰能像高迪一樣，細(xì)心地要求把一塊一塊磚頭慢慢地‘砌組起來’？沒有一位建筑師能像他那樣有「時(shí)間」，耐心地每分每秒、每小時(shí)、每一天跟著建筑物「成長」，盯著建筑物看，與工人討論建筑的形式與結(jié)構(gòu)，指揮著每一步可能「失敗」或「成功|的建造進(jìn)行。如此的鍛煉怎么不會鍛煉出一位偉人來呢？因此，高迪一生充滿著各種傳奇性，他的作品至今仍活在每一個(gè)人的心中?！?/strong> 高迪一生未娶，除了建筑，他似乎忘記了女人。過慣獨(dú)居生活的高迪衣服襤褸不堪，他多次被人誤以為是個(gè)乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事發(fā)生了，高迪被一輛疾馳的電車撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手歸西。人們?yōu)榱思o(jì)念高迪，把他的遺體埋在教堂的地下室里，以此激勵(lì)他的后繼者。
在去世近半個(gè)世紀(jì)后，他終于以雕塑的形態(tài)永遠(yuǎn)地佇立在了圣家族大教堂的圣母身后。 這座城市的天才層出不窮，但古往今來，高迪只有一個(gè)。
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