1962年，肖海明出生于吳江黎里一書香門第，祖輩、父輩在書法上頗有造詣。尤其是他父親，雖只在生產(chǎn)隊當會計，但方圓幾里，無人不知、無人不曉。村民新買的草帽、籮筐、扁擔，都要請他父親寫上自己的名字或“為人民服務”等字，防止他人拿錯。為此，他父親也被村民親切的稱為草根書法家。潛移默化的熏陶，讓肖海明在年僅四歲時，就對書法產(chǎn)生濃厚興趣，“我要練字，長大要為村民服務?！?/p>

“子承父業(yè)”，看到肖海明對書法如此感興趣，父親喜笑顏開，便手把手教他：一點一橫一豎一撇一捺，手腕該如何用力，字要如何寫，才能更好看……每當父親練字的時候，肖海明便站在一旁，拿根竹竿，沾點水在地面的青磚上寫。“雖然當時不識字，但照著父親的一筆一劃，已經(jīng)能把字寫下來了。”日積月累、循序漸進，在父親的指導下，肖海明漸漸掌握門道，書法水平穩(wěn)步提高。

真正奠定肖海明扎實的書法功底，則是在他參軍期間。1979年，肖海明的表哥報名參軍，部隊首長家訪時，17歲的肖海明正在自家墻上畫雷鋒像，并配上七個字“向雷鋒同志學習”。他的字畫，讓部隊首長眼前一亮，“這小鬼了不得，部隊出黑板報、寫文書，就缺這樣的人才”。機緣巧合，讓肖海明光榮入伍，到陜西安康某部當了一名汽車兵。部隊期間，肖海明充分發(fā)揮書法特長，多次立功受獎，還提了干。但真正改變他人生軌跡的，是部隊換防到陜西華陰。那時，他在“隔壁”西安的碑林里，找到真正的老師。

“西安碑林是中國書法藝術的寶庫，這里各種字體都有。如岳飛的狂草行云流水、柳公權的字清秀剛強、顏真卿的字剛正厚重?！毙ずＣ骼瞄e暇時間，不畏寒暑，堅持七年觀碑臨習，沒有桌子，就跪在地上寫，通過吸收眾家所長，打下厚實功底。也正是這種堅持和守拙，成就肖海明在書法道路上的跨越式發(fā)展。

觀肖海明的行書，可看出筆畫飛動輕巧不一，但寫的沉著穩(wěn)重，筆筆送到，不是“刷”字，在筆道上呈現(xiàn)出生澀感，如錐畫沙，顯示強烈摩擦力，這是筆力的控制。墨色的暈化也被紙充分吸收，那份生澀感，給人以拉力、抓力，筆如在逆流中行，乘風破浪。

肖海明的書作章法疏朗，氣息平和。中鋒用筆，字之點畫婀娜多姿，結體清秀淡雅。行筆中參以草、隸之意，以隸書的筆法寫行書，字與字間或牽絲映帶中帶有波磔，或筆斷意連，相互揖讓，開合有度。墨色枯濕濃淡極富變化，濃而不滯，淡而不澀，虛處見空靈，實處現(xiàn)古拙。筆法精妙，如行云流水，極合“致廣大而盡精微”之主旨。他將顏真卿的沉厚奔放和“二王”的清潤勁健有機結合在一起，彰顯出其高超的藝術造詣和剛直不阿的性格。

歐陽詢說：“墨淡則傷神采，絕濃必滯鋒毫。” 肖海明也認同： “濃欲其活，淡欲其華。”將淡墨用于行、草，書跡清淡古雅、秀逸淳和，透露出飄然欲仙、不染凡塵煙火的氣息。他常用用筆毫先蘸少許濃墨，墨多時在硯邊揩拭，再多蘸清水后運筆，連續(xù)寫下去，墨色由淡到濃、由潤而燥，豐富的層次變化。水與墨的結合形成潤墨，墨色常從點畫中暈化開來，古人形容為“潤含春雨”，行筆快捷靈動，不可凝滯，潤墨使點畫有豐腴圓滿但不臃腫的韻致，渾厚華滋，這其中搭配枯墨的配合運用，讓書寫態(tài)勢千變萬化。

“于無字處見真味”。 肖海明最為重視琢磨不定的墨法，每次加水的多少，以及間隔時間的長短，都會影響墨的表現(xiàn)效果，不可控性強，難度較大，在創(chuàng)作中皆是一瞬間的揮毫。墨法使書作富有情趣，是對筆法的重要補充，是對章法的調節(jié)，增強字里行間的韻律，讓筆墨貴有自然。

唐代張敬玄說：“法成之后，字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行；一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙”。自古行氣的構成是書法家及其重視的因素。肖海明外師造化，中得心源，他對字與字，行與行之間的關系深有體會，他每一篇作品的行氣絕無雷同，充滿著天然造化與生機，充分體現(xiàn)漢字本身的多樣性，那多變的結體，或俯或仰，或呼或應，首尾相顧處于變化莫測之中。從“縱”面分析，貴在“字守中線”、首尾相顧，墨跡在一條垂直線上相對擺動，如字之間的呼應，上有縱向穿插，下在橫向接承等，從“橫”面講，又有“左右牝牡相得”，使行之間互相照應、或相向相背、或互相替補。每一點畫皆有用處。

肖海明書法作品 室內效果圖

四十多年的潛心研習形成肖海明鮮明且獨特的個人書法風格，粗獷中藏細膩、厚重中顯飄逸、頓挫中透靈巧，他的書法作品獨樹一幟，充分體現(xiàn)了中國書法藝術瑰寶特有的藝術魅力。肖海明的作品多次在部隊和地方的展出中立功、獲獎，也被各地愛好書法者收藏。他榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。