古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。

在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。

雨霖鈴·寒蟬凄切宋代：柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

這首詞是詞史上的一個(gè)里程碑，早期慢詞的代表作，是詞人離開汴京，與情人的話別之作，它完整的戲劇性場(chǎng)景，人物形象，動(dòng)作細(xì)節(jié)，憂傷的獨(dú)白等等的成功組合，是前人的單篇詞境中所不能尋到的。

詞中的名句“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑤缀跻殉闪肆赖男蜗蟠?，千百年?lái)，人們?yōu)橹?，沉醉，卻始終無(wú)法道盡其魅力來(lái)源。顯然，這三句，十三個(gè)字中，存在著一種語(yǔ)言磁場(chǎng)，當(dāng)我們的視線從其間掃過(guò)時(shí)，便因感應(yīng)而產(chǎn)生了一種電流，這種電流在我們的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)流布，同時(shí)又會(huì)產(chǎn)生新的感應(yīng)磁場(chǎng)……直至將我們處于一種渾然莫辨的魅力狀況。

對(duì)此，評(píng)論家所能做的工作，大概也就是試圖尋出其磁場(chǎng)原理，及部分感應(yīng)電流流向，其余更為豐滿的空間，還得靠讀者的想象來(lái)填充。

我們進(jìn)一步進(jìn)入詞人微妙敏感的時(shí)間地帶，“楊柳”，以它的綠色招引，顯示著生命的仍然存在，并充滿渴望，同時(shí)，亦暗示了一段戀情的無(wú)法忘卻。而“岸”字，則提醒著身后已然存在的時(shí)空距離，雖然臆想中的詞人此時(shí)渡過(guò)的并非冥河，但他對(duì)周遭的世界已恍然有了一種隔世之感，他不知道登岸后，將面臨著一個(gè)什么樣的世界，他似乎也不想去理解，但他也回不了頭，他只是佇立在岸邊，佇立在兩個(gè)世界與它們時(shí)間之間：“曉風(fēng)殘?jiān)隆薄皶燥L(fēng)”，又一個(gè)早晨，又一種時(shí)間的風(fēng)，開始吹拂，催動(dòng)詞人，生活必須繼續(xù)下去；而“殘?jiān)隆?，另一個(gè)世界的時(shí)間，雖然無(wú)可避免地即將凋殘，消逝，但現(xiàn)在，它仍頑強(qiáng)地掛在天邊，并以它的無(wú)限美好的回憶，固執(zhí)地挽留詞人。于是，詞人只好無(wú)奈地，亦是情愿且沉溺地，站在這兩個(gè)世界與兩種時(shí)間的門檻之中，生命流程中的一瞬——但這一站，便站成了詞的永恒。

誰(shuí)曾想過(guò)初踏官場(chǎng)的柳永只因一紙蹶詞得罪皇帝，一旨降罪，“何要浮名，且填詞去”！他，成為了奉旨填詞“柳三變”，柳永，你是一個(gè)人才?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，這，是思念的境界；“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保@，是憂愁的境界。命遠(yuǎn)給了你足夠多的云翳，你卻用它來(lái)制造光明。

如果沒有貶謫的凄冷，他怎么會(huì)窮而后工？如果沒有滿腹的才情，他又怎么會(huì)放蕩不羈？柳永，他的人生因官場(chǎng)的陰翳而絢麗的無(wú)比。