 中國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)稱(chēng)國(guó)畫(huà)，歷史悠久，博大精深。光是按照材料和表現(xiàn)方法來(lái)分就可以分為水墨畫(huà)、重彩、淺絳、工筆、寫(xiě)意、白描等，這些分類(lèi)凝聚著中華民族的智慧、性格、心理、氣質(zhì)，以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界畫(huà)苑中獨(dú)具體系。今天我們就來(lái)看一看寫(xiě)意畫(huà)與工筆畫(huà)有什么區(qū)別。  工筆畫(huà)，就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類(lèi)。工筆白描就是完全用墨的線(xiàn)條來(lái)描繪對(duì)象，不涂顏色。 白描本來(lái)大抵是用來(lái)打草稿的，宋代畫(huà)家李公麟把它發(fā)展成獨(dú)立的畫(huà)種，他的白描如行云流水，變化無(wú)窮豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。他畫(huà)的《五馬圖》，人和馬都用單線(xiàn)勾出，比例準(zhǔn)確，肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)清楚，甚至馬的毛色所具有的光澤也細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)態(tài)極為生動(dòng)，是古代第一流的白描作品。工筆重彩，就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫(huà)。在中國(guó)繪畫(huà)的早期，工筆重彩占有主要的地位。 湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)現(xiàn)的帛畫(huà)、都是道地的工筆重彩，特別是轪妃墓的T形“非衣”，構(gòu)圖巧妙，線(xiàn)描精細(xì)，設(shè)色絢麗，顯示了當(dāng)時(shí)工筆重彩達(dá)到了高度的成就。古代繪畫(huà)普遍使用丹砂和青綠之類(lèi)的重彩顏料，因此稱(chēng)繪畫(huà)為“丹青”，由此可見(jiàn)工筆重彩在古代繪畫(huà)中的重要地位了。  寫(xiě)意畫(huà)是與工筆畫(huà)相對(duì)而言的一種畫(huà)法。它要求用粗放、簡(jiǎn)練的筆墨，畫(huà)出對(duì)象的形神，來(lái)表達(dá)作者的意境。  據(jù)傳唐代的時(shí)候，玄宗命令畫(huà)家李思訓(xùn)和吳道子，一起在大同殿描繪嘉陵江的山水。李思訓(xùn)是擅長(zhǎng)工筆重彩的，他用了幾個(gè)月的工夫完成這幅壁畫(huà)。吳道子則在一天之內(nèi)就畫(huà)成三萬(wàn)余里的嘉陵山水，這可以想象，他不可能用工筆重彩的技法來(lái)畫(huà)，一定是比較粗放、簡(jiǎn)練的。這說(shuō)明那時(shí)的繪畫(huà)已經(jīng)有了工筆、寫(xiě)意的區(qū)別了。到了宋代，蘇軾提出“士人畫(huà)”，主張畫(huà)畫(huà)“不求形似”，而應(yīng)寫(xiě)情寄意，以表達(dá)作者主觀的思想感情。他留下的繪畫(huà)作品只有一幅《枯木圖》，畫(huà)一株枯樹(shù)、一塊頑石，石后露出一、二枝竹子，樹(shù)下幾根細(xì)草。這幅畫(huà)抒發(fā)他政治上不得意的思想感情，但大書(shū)法家卻給以極高的評(píng)價(jià)，說(shuō)枝干“虬屈無(wú)端倪”，石“亦怪怪奇奇，如其胸中蟠郁也”。元代以后，筆法簡(jiǎn)練、造型生動(dòng)、酣暢淋漓、講究意趣的寫(xiě)意畫(huà)大盛。 寫(xiě)意畫(huà)就同遵守傳統(tǒng)、恪守法則的工筆畫(huà)形成了風(fēng)格迥異的兩大派，長(zhǎng)期地在畫(huà)壇上爭(zhēng)相輝映，代代地相傳下來(lái)。
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來(lái)自： 張美娃 > 《國(guó)畫(huà)》
